郭蔚臻

“現(xiàn)實(shí)”的升華

現(xiàn)實(shí)題材的電視劇關(guān)注的焦點(diǎn)集中在教育、醫(yī)療、律政、改革、職場、反腐等方面，因?yàn)樯钌钪哺谏?、緊扣時代脈搏、折射出社會熱點(diǎn)，所以每年的現(xiàn)實(shí)題材劇都是國劇中的重頭。

早在2009年，根據(jù)作家六六的小說《蝸居》改編的電視劇風(fēng)靡一時，現(xiàn)實(shí)都市劇從此一發(fā)不可收，熱播大劇頻出。《北京青年》《虎媽貓爸》《小別離》《歡樂頌》《都挺好》《小歡喜》等，其中涉及到房價、教育、家庭、職場等多種社會焦點(diǎn)……極強(qiáng)的話題性和高敏感度引起觀眾的強(qiáng)烈共鳴和廣泛關(guān)注。

最近一段時期，編劇和導(dǎo)演的興趣點(diǎn)更多地聚焦在普通人的平凡生活，在都市題材的家庭倫理劇中，探討婆媳關(guān)系、鄰里關(guān)系和夫妻關(guān)系的傾向愈演愈烈。熱播大戲《好先生》不再糾結(jié)于原生家庭成員之間瑣碎的現(xiàn)實(shí)紛爭，而把焦點(diǎn)集中在了一個中年男人的人生規(guī)劃與選擇上，面對摯友的意外死亡和女友的離去的反思，主人公對人生的思考擴(kuò)大到了整個生命的范疇。從瑣碎的日常生活的雞毛蒜皮升華到了“審視生命”的高度，這預(yù)示著現(xiàn)實(shí)題材國劇的趨勢。

宮廷契合民間

20年來，從《雍正王朝》《康熙王朝》到《甄嬛傳》《延禧攻略》，宮廷劇的主角從開疆拓土、成就霸業(yè)的雄主變成了心思細(xì)密的“小”女子。

2010年的《美人心計(jì)》、2011年的《唐宮美人天下》和《武則天秘史》把歷史上的竇漪房和武則天重新講述為宮斗文化的傳奇人物。以前的宮廷戲多依托“穿越”的機(jī)制，講述一個生活在現(xiàn)代社會中的平凡女子因?yàn)槟撤N機(jī)緣巧合穿越到了另外一個時空，在爾虞我詐的宮廷之中斗智斗勇，既改變了歷史進(jìn)程，又贏得了愛情，比如《宮鎖心玉》中的晴川，《步步驚心》中的若曦。

近年來，宮廷戲不再依附于穿越的橋段，如《如懿傳》《羋月傳》和《延禧攻略》，而是以相互交織的錯綜復(fù)雜的宮廷斗爭、勾心斗角的人際關(guān)系，及各種此起彼伏的情感糾葛作為敘述線索。雖然文本的框架是宮廷戲，但其內(nèi)核仍然是傳統(tǒng)的言情和權(quán)謀之術(shù)。觀眾對這些女性的喜愛，在某種程度上是因?yàn)檫@些女性代表了她們的理想狀態(tài)，契合了當(dāng)下社會與觀眾的心理。

刑偵諜戰(zhàn)破局精進(jìn)

早期的中國國產(chǎn)刑偵劇故事以純粹的警匪斗爭為主，人物一般非黑即白。近年來的刑偵劇，如《破冰行動》顛覆了警匪二元對立的敘述模式。警察之中有內(nèi)鬼，毒梟內(nèi)部有線人，復(fù)雜的矛盾糾葛成為了近年來刑偵劇的看點(diǎn)，這讓中國刑偵劇終于熬過了寒冬，迎來了春天?！镀票袆印房梢运闶墙鼛啄陙碇袊鴩a(chǎn)刑偵劇中最火爆的一部，制毒基地塔寨村復(fù)雜的內(nèi)部空間、矛盾重重的人際關(guān)系、激烈的暴力與槍戰(zhàn)，凡此種種在一眾演員的出彩的表演中更加引人入勝。它不只單純還原一個真實(shí)的歷史事件，去表現(xiàn)警察和毒販之間錯綜復(fù)雜的斗爭，更重要的是，在這部劇中我們看到的是人性的復(fù)雜、友情和親情的珍貴以及生命的意義與價值，特別是對信仰的堅(jiān)持。

《破冰行動》中這群熱血沸騰、充滿正義感的緝毒警察，他們“其言必信，其行必果，已諾必誠”，為實(shí)現(xiàn)自己的人生價值而奮斗，不為名利而改變自己的志向，也不為權(quán)勢而改變自己的操守，在他們的心目中，正義是至高無上的。

繼《潛伏》《黎明之前》等優(yōu)秀的諜戰(zhàn)劇之后，現(xiàn)在諜戰(zhàn)劇持續(xù)發(fā)展，敘事技法日趨成熟，不時出現(xiàn)佳作。《偽裝者》《解密》等諜戰(zhàn)劇在表現(xiàn)人性的深度，對諜戰(zhàn)職業(yè)細(xì)節(jié)的挖掘以及懸念設(shè)置的敘事技巧等各方面都有著明顯的精進(jìn)。另外，偶像化的趨勢也是近年來諜戰(zhàn)劇出新的一個重要策略和特色，高顏值的偶像演員出演諜戰(zhàn)特工，有利于提高對年輕觀眾的吸引力。

青春回眸

近年來熱播的《匆匆那年》《最好的我們》《春風(fēng)十里不如你》以生動質(zhì)樸的表現(xiàn)喚醒了80后、90后的群體記憶，引發(fā)強(qiáng)烈共鳴，成為表現(xiàn)中國文化軟實(shí)力的重要方式。國產(chǎn)青春劇探討的是一個人生階段的成長話題，不僅具有回眸青春的意味，也帶著反思人生的哲學(xué)韻味。

青春劇探討成長，成長免不了要對周圍現(xiàn)成環(huán)境有所反抗。自2006年的熱播大戲《奮斗》將眾多具有標(biāo)新立異個性的青年作為典范后，國產(chǎn)青春劇多以青年一代群體的“抵抗性”品格為基礎(chǔ)，勾勒出青年一代的“反抗”與創(chuàng)新精神，比如《北京青年》中，一群厭倦了家長專制的青年義無反顧地“重走青春”，并努力掙脫父輩所認(rèn)同的職業(yè)、婚姻、價值觀念和生活空間。某種意義上說，國產(chǎn)青春劇也賦予了社會邊緣群體以及其主導(dǎo)的青年亞文化更為廣闊的表述空間。

網(wǎng)劇繁盛

國產(chǎn)劇除了在電視熒屏上的百花齊放之外，依托網(wǎng)絡(luò)平臺發(fā)展起來的網(wǎng)劇也如雨后春筍般涌現(xiàn)。

網(wǎng)絡(luò)劇由最初的碎片化的段子劇迅速發(fā)展到長篇劇集占據(jù)統(tǒng)治地位。網(wǎng)絡(luò)劇的繁盛催生了新的類型劇，比如玄幻劇，在廣義上講，它包括盜墓考古、靈異玄幻等表現(xiàn)內(nèi)容，代表作有《蜀山戰(zhàn)紀(jì)之劍俠傳奇》《靈魂擺渡》《無心法師》《老九門》和《河神》等。其中不少劇制作精致，故事動人，同時格調(diào)并不低，探討愛情、生死、人性等主題。

中國的電視劇作為當(dāng)下最為大眾化的藝術(shù)樣式，相比于電影有著特定的觀眾群體。憑借著獨(dú)特的媒介優(yōu)勢，電視劇在中國大眾文化的生產(chǎn)中占據(jù)著日益重要的地位，也成為觀察中國社會文化心理變遷的最佳途徑之一，成為承載人們的歷史記憶、情感寄托和文化想象的重要形式。

責(zé)任編輯：張蕾磊