李洪標(biāo)

摘要：烙畫是中華民族優(yōu)秀的藝術(shù)瑰寶，是后人值得繼承和發(fā)揚(yáng)的藝術(shù)形態(tài)，而宣紙烙畫則是傳統(tǒng)烙畫的延伸和創(chuàng)新，文章以宣紙烙畫創(chuàng)作技巧為分析對象，首先介紹了宣紙畫創(chuàng)作的概述，接著論述了宣紙烙畫創(chuàng)作的一些技巧，以便可以更好的幫助宣紙烙畫創(chuàng)作者提高作品的質(zhì)量。

關(guān)鍵詞：宣紙;烙畫;創(chuàng)作

宣紙烙畫主要是指通過一定的技術(shù)或者技巧操作高溫烙筆，在宣紙上面繪烙而成的畫作。烙畫在我國具有相當(dāng)長的歷史，是我國傳統(tǒng)的民間藝術(shù)之一。在文明不斷進(jìn)步的今天，烙畫依舊具有非常強(qiáng)的生命力，給人以特殊的視覺沖擊。而宣紙烙畫又是在傳統(tǒng)烙畫發(fā)展起來的一個(gè)新的品種，宣紙烙畫不僅體現(xiàn)了我國傳統(tǒng)文化內(nèi)涵，更符合當(dāng)前藝術(shù)發(fā)展要求，備受中外藏家及大眾的喜愛。當(dāng)前，越來越多的人潛心從事宣紙烙畫藝術(shù)創(chuàng)作，一些創(chuàng)作出來的作品已經(jīng)可登大雅之堂，在世界藝術(shù)寶殿中占據(jù)了一席之地。

一、宣紙烙畫創(chuàng)作的概述

宣紙烙畫所用的筆能在紙上產(chǎn)生的顏色深淺變化，這種變化是由于筆的表層高溫炭化的不同程度而形成，他與國畫或油畫相比具有本質(zhì)區(qū)別。比如中國畫的顏色是通過畫筆與水相融之后滲透于宣紙之上，油畫顏色也是在調(diào)好之后附著在紙上而成。因此，烙畫在技法方面和國畫、油畫有著很大的區(qū)別，所以我們需要掌握烙畫在技巧使用，除了繪畫者必備藝術(shù)素質(zhì)之外還必須把握影響到宣紙烙畫質(zhì)量的幾大重要要素，例如宣紙質(zhì)量、烙筆質(zhì)量、繪畫者個(gè)人操作等等。

對于宣紙而言，宣紙表層的緊密度、松舒度、表面平滑度、干濕度都會(huì)影響到最后畫質(zhì)。對于烙筆而言，烙筆及其形狀大小和溫度也會(huì)影響到最終畫質(zhì)。與此同時(shí)，作者的手法、速度和力量也會(huì)影響到最終畫質(zhì)。

為了可以更好的在宣紙上烙好畫，必須具有較高的烙筆操作技巧，而烙筆技巧和技能基本原理主要包含有以下幾方面。第一，繪畫者通過不同操作手法來對高溫烙筆進(jìn)行操作，將其運(yùn)用于宣紙表面，而又由于在操作過程中可能存在速度、力量、方向等方面變化，這就使得其烙成的軌跡因宣紙表層產(chǎn)生不同的碳化效果，從而也出現(xiàn)了不同顏色變化。第二，因融區(qū)直徑面積不斷變化而出現(xiàn)軌跡粗細(xì)問題，同時(shí)也使得整個(gè)作品形狀不斷發(fā)生變化。這兩大原理告知我們在進(jìn)行烙畫創(chuàng)作過程中必須解決兩個(gè)關(guān)鍵問題，一個(gè)是速度變化而使顏色產(chǎn)生變化的問題，同時(shí)還需要加強(qiáng)手法力量以及筆頭形狀變化對于軌跡出現(xiàn)位置的問題。另一個(gè)是兩種不同變化之間的聯(lián)體同步。為此，我們必須要熟悉烙筆操作技巧，例如在宣紙表面運(yùn)行中的高溫對于烙筆所產(chǎn)生的反作用，例如摩擦力大小、粘滯力大小等等。與此同時(shí)，我們還需要關(guān)注不同溫度烙筆動(dòng)態(tài)和靜態(tài)下與宣紙表層的接觸，深淺速度變化而產(chǎn)生的顏色深淺變化。除此之外，還要掌握烙筆的傾斜度，各種不同烙筆不同操作手法也因操作技巧不同而產(chǎn)生軌跡、形態(tài)變化的規(guī)律。

二、宣紙烙畫創(chuàng)作技巧

在進(jìn)行宣紙烙畫時(shí)，我們首先做好勾勒，也就是勾線描輪廓，一般不用鉛筆起稿，因?yàn)槔L烙后鉛筆痕是擦不掉的，可以使用未加熱的烙筆在紙上劃痕，然后再加熱烙筆進(jìn)行繪制，創(chuàng)作時(shí)需從整體進(jìn)行思考，構(gòu)圖注意遠(yuǎn)近虛實(shí)、疏密主次的關(guān)系，繪制時(shí)先烙輪廓線，之后保持輪廓清晰，然后從局部入手，根據(jù)明暗深淺進(jìn)行烙畫，烙畫有烙畫的藝術(shù)語言，充分體現(xiàn)烙痕，增加作品的渾厚及藝術(shù)感染力，盡量避免仿攝影效果，那樣的作品必定膩俗、匠氣、無個(gè)性風(fēng)格，藝術(shù)價(jià)值不高，作者平時(shí)要加強(qiáng)繪畫練習(xí)，有了繪畫基礎(chǔ)后對于一般的小品可以不需起稿，直接烙繪，每一筆都要胸有成竹，比例不能出錯(cuò)，直接從局部入手?jǐn)U展至整體，再從整體回到局部，至于山水畫的繪制，可以多看看國畫，把國畫的語言運(yùn)用到烙畫中來，山水畫的點(diǎn)苔的，點(diǎn)子可以做到疏密有序，恰到好處最為妥當(dāng)。通過這種方式可以使得藝術(shù)效果更加明顯，具有良好節(jié)奏和彈性。一般而言，疏和密之間是相互聯(lián)系、相互襯托，兩者之間強(qiáng)調(diào)差距，這樣可以使得疏密之間具有強(qiáng)烈對比，從而使得整個(gè)畫面更加具有生動(dòng)性。在進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，大部分山水畫都是以樹木作為前景，因此烙好樹就變得非常關(guān)鍵。在進(jìn)行創(chuàng)作過程中，一棵樹常常包含有多個(gè)組成整體，例如枝葉干等等，因此這就需要按照樹本身規(guī)律進(jìn)行創(chuàng)作，樹干可以生枝，枝還可以連接其他小枝，在小枝上可以有很多茂盛樹葉。根據(jù)作畫一般規(guī)律，樹的開支可以分成前后左右，如果素材過多可能會(huì)造成整個(gè)畫面畫蛇添足，如果素材過少無法體現(xiàn)主題，因此在進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)必須做好取舍，取多少、舍多少都必須根據(jù)畫的風(fēng)格以及畫家自身的個(gè)性追求來確定。在進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，創(chuàng)作烙山石關(guān)鍵在于烙出山石之間結(jié)構(gòu)間架。在進(jìn)行輪廓?jiǎng)?chuàng)作時(shí)可以多使用頓挫或者轉(zhuǎn)折手法。在烙石頭過程中，畫家的用筆應(yīng)當(dāng)注意快慢，注意轉(zhuǎn)折的使用以及線條的粗細(xì)，盡可能的使石頭具有良好立體感。一般而言，創(chuàng)作過程中我們可以做到前實(shí)后虛、遠(yuǎn)取其勢、近取其質(zhì)的創(chuàng)作手法進(jìn)行創(chuàng)作。如果創(chuàng)作中需要烙遠(yuǎn)山必須將電絡(luò)鐵降溫，然后采用扁平的方式從山的頭烙起，做到垂直向下運(yùn)行，愈下愈快，這樣可以形成上濃下淡的視覺效果。

除了以上技巧之外，還有許多其他創(chuàng)作技巧，例如在進(jìn)行軒子烙畫創(chuàng)作過程之中要做到仔細(xì)觀察，發(fā)現(xiàn)新奇。在進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，我們可以注意觀察生活中的各個(gè)題材，烙畫者可以從小處著手，可以使得結(jié)構(gòu)更加輕松。例如如果看到可愛的小鳥可以將其烙制成多個(gè)不同形態(tài)、表情豐富小鳥。與此同時(shí)，創(chuàng)作者還應(yīng)當(dāng)學(xué)會(huì)積累，應(yīng)當(dāng)深入了解生活，學(xué)會(huì)觀察和感受，同時(shí)也應(yīng)當(dāng)不斷提高自身藝術(shù)修養(yǎng)積累，加強(qiáng)理論知識(shí)和技藝的積累。好的理論常常受到前人無數(shù)次的實(shí)踐而總結(jié)出來的經(jīng)驗(yàn)，它可以使得創(chuàng)作者在實(shí)踐中少走彎烙，更好的創(chuàng)作出優(yōu)秀的作品。

綜上所述，宣紙烙畫創(chuàng)作并不是一蹴而就的，它需要?jiǎng)?chuàng)作者日積月累多總結(jié)加強(qiáng)各種細(xì)節(jié)技巧的學(xué)習(xí)，這樣才能夠在宣紙烙畫創(chuàng)作過程中更好的進(jìn)行創(chuàng)作，讓藝術(shù)之花可以盡情的綻放，使創(chuàng)作后的作品可以給人帶來更多的審美享受。

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