文/ 晴 雪

我們對音樂和任何藝術(shù)的領(lǐng)悟，仿如我們對人生的領(lǐng)悟，都是隨著閱歷、年齡、悟性和心智的增長，在不斷地提升和進(jìn)步的，直至領(lǐng)悟藝術(shù)的真諦和音樂最動人心魄的魅力。

在多年前，偶然聽到鄧泰山演奏肖邦《升c小調(diào)夜曲》（遺作）的錄音，我覺得很喜歡，喜歡他那種自然的、毫不做作的渾然天成：娓娓道來，如山谷清泉，靜水流深而又意味深長……后來，我買了他整套的肖邦CD，他的演奏很符合我的審美趣味和格調(diào)，因此我都很喜歡。聽得最多的是他的敘事曲、圓舞曲、瑪祖卡和夜曲，有時候一曲可以反反復(fù)復(fù)地聽，聽到心靈深處去……在我心中，他的錄音是詮釋肖邦的珍貴版本之一。

我對于他演奏的喜歡，包含了各個方面。如他對鋼琴音色的選擇，我留意到他的錄音，不管是網(wǎng)絡(luò)上聽到的還是他的錄音，他所選擇的都是音色圓潤、聲音彈性良好的施坦威琴，不硬、不脆、不炸，而他演奏出來的音色、音質(zhì)也是極其圓潤通透的。他的觸鍵非常細(xì)膩、講究，如果說有的鋼琴家的演奏音色如金子、如銀鈴，我覺得鄧泰山的音色更像珍珠和美玉……他對踏板的把控嚴(yán)謹(jǐn)精到，讓我嘆服！想要在他的演奏中找到一處踏板“臟”和“糊”的地方都是不可能的，他的踏板水平讓我曾經(jīng)聯(lián)想到女子精湛的化妝水平，可以美化到?jīng)]有妝痕的天然感，那么恰到好處、渾然不覺……他對音樂線條和聲部的處理，有他自己獨(dú)到的審美功力，可以聽到他出色的和聲感覺和美妙的聲部線條，但他從不處理突兀和張揚(yáng)個性，而是尋求一種大美、平衡與和諧……他的演奏既有足夠的靈性，又有足夠的理性，因此他對樂曲內(nèi)外結(jié)構(gòu)的把握也是功力獨(dú)到。尤其在表達(dá)情感方面，他具備敏銳的“客觀”敘事與“主觀”情感意識，因此對不同情感色彩表達(dá)的區(qū)分他把握得很好。他明知肖邦音樂始終突出一個“情”字，要用心神和情感去演奏，但他不濫情不矯情，保持著藝術(shù)的優(yōu)雅、深沉和高貴，不會過于糾結(jié)、虛弱和病態(tài)。

后來，我有了多次現(xiàn)場聆聽鄧泰山先生演奏的機(jī)會，更讓我進(jìn)一步加深了對他演奏特點(diǎn)和魅力的認(rèn)識，深深嘆服他精深的鋼琴造詣和深厚獨(dú)到的藝術(shù)修養(yǎng)。每次聽完他演奏的肖邦，總讓我隱隱覺得，他的一些音樂里隱含著一個精致、典雅的女子形象，那么深深地吸引著我……直到前些天，我再次聆聽到他的《升c小調(diào)圓舞曲》，這個優(yōu)雅的女子形象越發(fā)清晰地展現(xiàn)在我眼前—那么細(xì)膩，那么柔情，那么嫵媚，那么內(nèi)斂、含蓄和幽婉，既懂得憂傷，又有幾分俏皮，會含淚而笑，也會含笑而淚……我似乎看到了這女子在遠(yuǎn)處翩翩起舞，又似乎看到她回頭一笑百媚生……

想起鄧泰山先生這一生也未必得到過如他音樂中創(chuàng)造得如此完美的女性，理想的“情人”，永遠(yuǎn)只能在自己的作品中、在夢幻的藝術(shù)里。也正如肖邦，與他一起生活過十幾年的女作家喬治·桑，是一位抽雪茄、飲烈酒、騎駿馬，經(jīng)常一身男性打扮的奔放女子，但我相信，那么深沉、細(xì)膩、文弱的肖邦，在他的諸多作品里（包括圓舞曲、瑪祖卡、敘事曲等），肯定隱含有一位他更加渴慕和夢幻的女子：她含蓄內(nèi)斂、嫵媚典雅、深沉憂傷……而這形象經(jīng)過演奏家鄧泰山的內(nèi)心感應(yīng)和再創(chuàng)作，便更加的明晰和動人起來……

這又讓我想起了作家曹雪芹，他一生落魄、流離失所，卻在文學(xué)作品《紅樓夢》中刻畫出了那么多才情絕佳的女子形象：林黛玉、薛寶釵、賈探春、賈惜春、史湘云、晴雯、襲人、平兒等充滿個性和才情的女子，在每個讀者心中都留下深刻的印記。我也想起了作家金庸筆下的女性角色，他同樣塑造了許多集美貌與智慧于一身的女性形象：黃蓉、小龍女、王語嫣、波斯圣女等，一個個都冰雪聰明、才藝超人，她們千嬌百媚、清麗脫俗而又武藝超凡，傾倒了多少英雄豪杰！

我們最渴慕的情人以及最渴望的人生，永遠(yuǎn)都在作品里，在我們美妙的藝術(shù)幻想中……也因此讓我更加明白，我們?yōu)槭裁匆獙W(xué)習(xí)藝術(shù)和熱愛藝術(shù)呢？那是我們的精神寄托，那里有我們唯美的烏托邦世界?，F(xiàn)實(shí)總是充滿缺陷和無奈，唯有藝術(shù)可以完美和永恒！

感謝鄧泰山先生的經(jīng)典肖邦演繹，讓我從他的音樂里領(lǐng)悟到了這么多的東西，也讓我更加明白功夫在琴外的深意：鋼琴演奏不僅僅要有自己獨(dú)到的音色系統(tǒng)、有足夠的和聲水平、高深的踏板素養(yǎng)，以及對作品風(fēng)格準(zhǔn)確把握的能力和才華，更要有足夠豐富的閱歷、深厚的審美修養(yǎng)和獨(dú)到的藝術(shù)靈性，唯有如此，才可能形成自己作品獨(dú)到的韻味、風(fēng)情和意境，以及描繪出精妙的藝術(shù)形象，一如鄧泰山帶給我的、美不可言的“蒙娜麗莎”……