1喬治亞·克里默無題裝置綜合材料2019“分厘——奧地利的秘密”星匯當代美術(shù)館展覽現(xiàn)場版權(quán)歸藝術(shù)家所有

2邁克爾·肯澤重慶那一件混凝土、石膏、鋁、鐵、玻璃、彈力帶、繩子、 噴漆的粘土 、鑄鋁模型2019“分厘——奧地利的秘密”星匯當代美術(shù)館展覽現(xiàn)場版權(quán)歸Elisabeth & Klaus Thoman畫廊所有

分厘——奧地利的秘密

2019年11月16日—2020年3月31日

出品人：黃中華

藝術(shù)總監(jiān)：楊述

策展人：瑪格瑞特·桑德霍爾

主辦：星匯當代美術(shù)館

展覽地點：重慶星匯當代美術(shù)館

《當代美術(shù)家》（以下簡稱“當”）：星匯當代美術(shù)館每年會舉辦多場不同規(guī)模的展覽，頻繁的展覽活動保證了美術(shù)館在展陳方面的活力與更新，但也對美術(shù)館的運營提出了更高的要求。星匯當代美術(shù)館選擇展覽的標準和傾向是什么？

黃中華（以下簡稱“黃”）：我們選擇展覽的傾向有幾個方面。第一，當代藝術(shù)。第二，國際化，每年舉辦一到三場國際展覽，目前已經(jīng)舉辦了加拿大、德國、荷蘭、瑞士、法國、奧地利、韓國、泰國、港澳臺的藝術(shù)家展覽。第三，我們也很關(guān)注本土的藝術(shù)家，每年會為重慶的藝術(shù)家舉辦一場展覽。這包括目前在重慶生活、工作的藝術(shù)家，比如已經(jīng)在星匯當代美術(shù)館舉辦了個展的李一凡、陳衛(wèi)閩、李勇，也包括在上海、北京等其他城市發(fā)展的重慶籍藝術(shù)家，比如陳文波。梳理重慶的當代藝術(shù)文脈是很重要的。第四，我們會規(guī)避一些太“火爆”的藝術(shù)家展覽和官方的展覽，因為他們的展覽已經(jīng)很多了，而官方的展覽有更適合、更大的平臺。我們更愿意關(guān)注可能被大家忽視了的藝術(shù)家，挖掘他們的藝術(shù)價值，包括年輕藝術(shù)家。當然學(xué)術(shù)性還是第一位的。

策展是一項復(fù)雜的工作，要求策展人知識結(jié)構(gòu)的多樣性和豐富性，以及策展人或美術(shù)館的資源，具體執(zhí)行中也會遇到各種各樣的情況和問題，真的很難。作為美術(shù)館，我們的定位一定要明確。美術(shù)館是一個標桿，在成熟的當代藝術(shù)中，美術(shù)館的話語權(quán)很重，傳達的信息也很精準，在某種程度上能佐證藝術(shù)家的價值。因此我們更要對自己提出嚴格的學(xué)術(shù)要求，混亂的展覽活動的定位會阻斷我們自己的發(fā)展，可能還會讓觀眾對當代藝術(shù)產(chǎn)生誤解?，F(xiàn)在各種藝術(shù)機構(gòu)亂象叢生，但有學(xué)術(shù)追求的美術(shù)館要堅持自己的學(xué)術(shù)形象，堅持自己的標準，時間會作出驗證。

3弗朗茲·格拉夫塞壬，塞壬，在雨中歌唱裝置，紙本，鉛筆，墨水，玻璃，鐵，合成器，音序器，音響2019“分厘——奧地利的秘密”星匯當代美術(shù)館展覽現(xiàn)場版權(quán)歸藝術(shù)家所有

在重慶，我們的定位更加國際化，希望能為豐富重慶的文化生態(tài)、藝術(shù)生態(tài)盡一份力。

當：“分厘——奧地利的秘密”呈現(xiàn)了半個世紀以來的奧地利當代藝術(shù)，對于重慶地區(qū)來說，奧地利的當代藝術(shù)是比較新鮮和陌生的。是什么契機促成了這場展覽？在歷時一年的籌備過程中，是否遇到了一些難題，或未能呈現(xiàn)在展覽中的遺憾？

黃：這次的展覽，有7件作品是藝術(shù)家在重慶駐留后現(xiàn)場創(chuàng)作的。這樣的展覽模式對我們來說不是第一次，但這次的規(guī)模最大。開幕前后來了三十幾位藝術(shù)家，接待工作都很繁雜，是很不容易的。為了這場展覽，策展人瑪格瑞特·桑德霍爾在奧地利工作了一年，因為距離遙遠，布展等具體工作也很不容易。這次合作，我們感受到了他們的專業(yè)和我們的不足，讓我們學(xué)習(xí)到了很多東西。

因為經(jīng)費有限，我們無法負擔(dān)基弗爾等幾位大師級作品的保險費用，他們只能以影像作品來參展，這也是個小小的遺憾。但這幾部影像作品是專門為這次的展覽創(chuàng)作的，也都是非常優(yōu)秀的作品。

雖然困難重重，但這樣的展覽項目值得推進，因為這是文化上的高層次的交流，也是重慶當代藝術(shù)生態(tài)重要的組成部分。希望星匯當代美術(shù)館能成為星星之火，為促進地方當代藝術(shù)生態(tài)的繁榮和活力貢獻力量。

當：我們注意到這次展覽在布展上的一個細節(jié)，作品旁都放置了關(guān)于藝術(shù)家和作品的簡介。這對觀眾來說是很好的，當代藝術(shù)也需要創(chuàng)作背景和創(chuàng)作過程的解讀。

黃：你說的很對，這些簡介對觀眾來說至少是一個提醒，一個提示，我們也不需要完全闡釋清楚。

我們過去沒有接受過系統(tǒng)的當代藝術(shù)知識，缺乏當代藝術(shù)的視覺經(jīng)驗，很多觀眾會很茫然，也很痛苦，甚至自卑。這需要一個過程來適應(yīng)和接受。當代藝術(shù)反映的是當下，是現(xiàn)代社會的現(xiàn)實，其實更容易和觀眾產(chǎn)生對話和思想上的碰撞，對于同一件作品，可以有很多種解讀，甚至答案很寬泛，希望觀眾可以通過作品，獲得自己獨特的感想。藝術(shù)為大家提供了思想的空間，創(chuàng)造出新的審美方式、觀察方式和新的可能，這是藝術(shù)的價值所在。

當：星匯當代美術(shù)館立足于本土，溝通國際，注重將國際最前瞻和主流的當代藝術(shù)思潮引入國內(nèi)，使當代最杰出的創(chuàng)作成果進入公眾視野。自2015年開館到現(xiàn)在，您覺得觀眾對當代藝術(shù)的接受度是否有提升？

4安德莉亞·范德施特雷滕舉起手裝置10幅攝影、一臺電腦、一臺黑白打印機，觀眾可以打印電腦里的圖片放進折頁帶走1994—2019“分厘——奧地利的秘密”星匯當代美術(shù)館展覽現(xiàn)場版權(quán)歸藝術(shù)家所有

黃：我們的展覽對觀眾的影響很大，他們對當代藝術(shù)的接受程度也比我預(yù)想的要高很多。開館以來，有很多美術(shù)學(xué)院和藝術(shù)專業(yè)的高校學(xué)生來看展，也有很多家長帶著很小的孩子來參觀，觀眾的認可是讓我們堅持下去的巨大動力。

很多觀眾覺得美術(shù)館是藝術(shù)的殿堂，看不懂是他自己的問題，因為自己沒有相應(yīng)的知識結(jié)構(gòu)，這是我收到的一種回應(yīng)。還有一部分觀眾經(jīng)常來看展覽，對當代藝術(shù)長期的觀看，新的視覺模式會深入他們的骨髓。

當：在關(guān)注國際前沿藝術(shù)的同時，星匯當代美術(shù)館也致力于推廣中國當代藝術(shù)的新聲，舉辦了數(shù)場本土藝術(shù)家的個展。在您看來，近幾年重慶的當代藝術(shù)生態(tài)有何發(fā)展變化？星匯當代美術(shù)館在這其中起到了什么樣的作用？

黃：我認為美術(shù)館有三個指標，第一是優(yōu)秀的展覽活動，推出新的文化、新的藝術(shù)，是知識、文化的生產(chǎn)車間。第二是公共教育，這是美術(shù)館很重要的責(zé)任。第三，要有藏品。這三個指標每一個都不可或缺，美術(shù)館的資格才能成立，成為一座城市文化的重要組成部分。

以我們一家美術(shù)館的力量，不可能完全改變重慶的藝術(shù)生態(tài)，但我們可以成為引領(lǐng)的角色，成為“星星之火”。成熟、完整的當代藝術(shù)生態(tài)，需要各種規(guī)模的藝術(shù)空間，從而培養(yǎng)市民欣賞當代藝術(shù)的習(xí)慣和經(jīng)驗，然后才會有好的畫廊和更多的藝術(shù)機構(gòu)產(chǎn)生，形成藝術(shù)交易，促進藝術(shù)發(fā)展的完整的循環(huán)，這需要全社會來一起推動。

美術(shù)館也像一所學(xué)校，展覽活動是對藝術(shù)學(xué)院教學(xué)的有效補充?，F(xiàn)在信息很便捷，學(xué)生們可以從各種渠道了解最新、最經(jīng)典的藝術(shù)家和作品，但在現(xiàn)場切身體驗，總好過網(wǎng)絡(luò)上的圖片和視頻。很多作品對空間的探討，必須親臨現(xiàn)場才能有切實的感受，我相信我們的展覽活動對藝術(shù)專業(yè)的學(xué)生來說，會形成有效的補充。

當：美術(shù)館的收藏和文獻資料是展覽、學(xué)術(shù)研究以及推廣教育功能發(fā)揮的基礎(chǔ)，也是確定美術(shù)館學(xué)術(shù)地位的基礎(chǔ)。請您談?wù)勑菂R當代美術(shù)館的目前的收藏以及未來的收藏計劃。

黃：星匯當代美術(shù)館的很多藏品是我的私人收藏，以當代作品為主，也有一些傳統(tǒng)作品，地域不限于國內(nèi)或國外。這些藏品中，有一部分是在美術(shù)史上有重要地位的作品，比如安迪·沃霍爾的版畫、張曉剛、方力鈞的作品。

隨著我們展覽活動的豐富，藏品的數(shù)量和形式也會越來越多。我們也收藏了一些在星匯美術(shù)館舉辦過展覽的年輕藝術(shù)家的作品，他們是重慶當代藝術(shù)的重要組成部分，未來也將成為中國當代藝術(shù)史的章節(jié)。

當：美術(shù)館的運營需要很大的人力、物力成本，作為非盈利性的機構(gòu)，星匯當代美術(shù)館是如何處理運營成本問題的？在運營方面，政府有沒有相應(yīng)的保護政策？

黃：我們經(jīng)費的來源有三部分，一是政府的補貼。第二是我個人出資的經(jīng)費。第三是贊助。其實贊助是美術(shù)館運營的重要支持，但是目前重慶的收藏家群體還不夠成熟，很多人對當代藝術(shù)還不夠了解和認可。

考慮我們每年舉辦展覽的數(shù)量，運營經(jīng)費其實不多，但資源也是我們運營成本的一部分，現(xiàn)在其實我們在消耗自己的資源，以減少經(jīng)費的支出。目前想籌備到預(yù)想的運營經(jīng)費很難，很多人還是不太理解當代藝術(shù)和美術(shù)館的重要作用，但我相信通過我們的努力，這種情況會慢慢好轉(zhuǎn)。美術(shù)館是個發(fā)動機，會影響很多人，從而改變整個生態(tài)。