1喬治亞·克里默無(wú)題裝置綜合材料2019“分厘——奧地利的秘密”星匯當(dāng)代美術(shù)館展覽現(xiàn)場(chǎng)版權(quán)歸藝術(shù)家所有

2邁克爾·肯澤重慶那一件混凝土、石膏、鋁、鐵、玻璃、彈力帶、繩子、 噴漆的粘土 、鑄鋁模型2019“分厘——奧地利的秘密”星匯當(dāng)代美術(shù)館展覽現(xiàn)場(chǎng)版權(quán)歸Elisabeth & Klaus Thoman畫廊所有

分厘——奧地利的秘密

2019年11月16日—2020年3月31日

出品人：黃中華

藝術(shù)總監(jiān)：楊述

策展人：瑪格瑞特·桑德霍爾

主辦：星匯當(dāng)代美術(shù)館

展覽地點(diǎn)：重慶星匯當(dāng)代美術(shù)館

《當(dāng)代美術(shù)家》（以下簡(jiǎn)稱“當(dāng)”）：星匯當(dāng)代美術(shù)館每年會(huì)舉辦多場(chǎng)不同規(guī)模的展覽，頻繁的展覽活動(dòng)保證了美術(shù)館在展陳方面的活力與更新，但也對(duì)美術(shù)館的運(yùn)營(yíng)提出了更高的要求。星匯當(dāng)代美術(shù)館選擇展覽的標(biāo)準(zhǔn)和傾向是什么？

黃中華（以下簡(jiǎn)稱“黃”）：我們選擇展覽的傾向有幾個(gè)方面。第一，當(dāng)代藝術(shù)。第二，國(guó)際化，每年舉辦一到三場(chǎng)國(guó)際展覽，目前已經(jīng)舉辦了加拿大、德國(guó)、荷蘭、瑞士、法國(guó)、奧地利、韓國(guó)、泰國(guó)、港澳臺(tái)的藝術(shù)家展覽。第三，我們也很關(guān)注本土的藝術(shù)家，每年會(huì)為重慶的藝術(shù)家舉辦一場(chǎng)展覽。這包括目前在重慶生活、工作的藝術(shù)家，比如已經(jīng)在星匯當(dāng)代美術(shù)館舉辦了個(gè)展的李一凡、陳衛(wèi)閩、李勇，也包括在上海、北京等其他城市發(fā)展的重慶籍藝術(shù)家，比如陳文波。梳理重慶的當(dāng)代藝術(shù)文脈是很重要的。第四，我們會(huì)規(guī)避一些太“火爆”的藝術(shù)家展覽和官方的展覽，因?yàn)樗麄兊恼褂[已經(jīng)很多了，而官方的展覽有更適合、更大的平臺(tái)。我們更愿意關(guān)注可能被大家忽視了的藝術(shù)家，挖掘他們的藝術(shù)價(jià)值，包括年輕藝術(shù)家。當(dāng)然學(xué)術(shù)性還是第一位的。

策展是一項(xiàng)復(fù)雜的工作，要求策展人知識(shí)結(jié)構(gòu)的多樣性和豐富性，以及策展人或美術(shù)館的資源，具體執(zhí)行中也會(huì)遇到各種各樣的情況和問題，真的很難。作為美術(shù)館，我們的定位一定要明確。美術(shù)館是一個(gè)標(biāo)桿，在成熟的當(dāng)代藝術(shù)中，美術(shù)館的話語(yǔ)權(quán)很重，傳達(dá)的信息也很精準(zhǔn)，在某種程度上能佐證藝術(shù)家的價(jià)值。因此我們更要對(duì)自己提出嚴(yán)格的學(xué)術(shù)要求，混亂的展覽活動(dòng)的定位會(huì)阻斷我們自己的發(fā)展，可能還會(huì)讓觀眾對(duì)當(dāng)代藝術(shù)產(chǎn)生誤解。現(xiàn)在各種藝術(shù)機(jī)構(gòu)亂象叢生，但有學(xué)術(shù)追求的美術(shù)館要堅(jiān)持自己的學(xué)術(shù)形象，堅(jiān)持自己的標(biāo)準(zhǔn)，時(shí)間會(huì)作出驗(yàn)證。

3弗朗茲·格拉夫塞壬，塞壬，在雨中歌唱裝置，紙本，鉛筆，墨水，玻璃，鐵，合成器，音序器，音響2019“分厘——奧地利的秘密”星匯當(dāng)代美術(shù)館展覽現(xiàn)場(chǎng)版權(quán)歸藝術(shù)家所有

在重慶，我們的定位更加國(guó)際化，希望能為豐富重慶的文化生態(tài)、藝術(shù)生態(tài)盡一份力。

當(dāng)：“分厘——奧地利的秘密”呈現(xiàn)了半個(gè)世紀(jì)以來的奧地利當(dāng)代藝術(shù)，對(duì)于重慶地區(qū)來說，奧地利的當(dāng)代藝術(shù)是比較新鮮和陌生的。是什么契機(jī)促成了這場(chǎng)展覽？在歷時(shí)一年的籌備過程中，是否遇到了一些難題，或未能呈現(xiàn)在展覽中的遺憾？

黃：這次的展覽，有7件作品是藝術(shù)家在重慶駐留后現(xiàn)場(chǎng)創(chuàng)作的。這樣的展覽模式對(duì)我們來說不是第一次，但這次的規(guī)模最大。開幕前后來了三十幾位藝術(shù)家，接待工作都很繁雜，是很不容易的。為了這場(chǎng)展覽，策展人瑪格瑞特·桑德霍爾在奧地利工作了一年，因?yàn)榫嚯x遙遠(yuǎn)，布展等具體工作也很不容易。這次合作，我們感受到了他們的專業(yè)和我們的不足，讓我們學(xué)習(xí)到了很多東西。

因?yàn)榻?jīng)費(fèi)有限，我們無(wú)法負(fù)擔(dān)基弗爾等幾位大師級(jí)作品的保險(xiǎn)費(fèi)用，他們只能以影像作品來參展，這也是個(gè)小小的遺憾。但這幾部影像作品是專門為這次的展覽創(chuàng)作的，也都是非常優(yōu)秀的作品。

雖然困難重重，但這樣的展覽項(xiàng)目值得推進(jìn)，因?yàn)檫@是文化上的高層次的交流，也是重慶當(dāng)代藝術(shù)生態(tài)重要的組成部分。希望星匯當(dāng)代美術(shù)館能成為星星之火，為促進(jìn)地方當(dāng)代藝術(shù)生態(tài)的繁榮和活力貢獻(xiàn)力量。

當(dāng)：我們注意到這次展覽在布展上的一個(gè)細(xì)節(jié)，作品旁都放置了關(guān)于藝術(shù)家和作品的簡(jiǎn)介。這對(duì)觀眾來說是很好的，當(dāng)代藝術(shù)也需要?jiǎng)?chuàng)作背景和創(chuàng)作過程的解讀。

黃：你說的很對(duì)，這些簡(jiǎn)介對(duì)觀眾來說至少是一個(gè)提醒，一個(gè)提示，我們也不需要完全闡釋清楚。

我們過去沒有接受過系統(tǒng)的當(dāng)代藝術(shù)知識(shí)，缺乏當(dāng)代藝術(shù)的視覺經(jīng)驗(yàn)，很多觀眾會(huì)很茫然，也很痛苦，甚至自卑。這需要一個(gè)過程來適應(yīng)和接受。當(dāng)代藝術(shù)反映的是當(dāng)下，是現(xiàn)代社會(huì)的現(xiàn)實(shí)，其實(shí)更容易和觀眾產(chǎn)生對(duì)話和思想上的碰撞，對(duì)于同一件作品，可以有很多種解讀，甚至答案很寬泛，希望觀眾可以通過作品，獲得自己獨(dú)特的感想。藝術(shù)為大家提供了思想的空間，創(chuàng)造出新的審美方式、觀察方式和新的可能，這是藝術(shù)的價(jià)值所在。

當(dāng)：星匯當(dāng)代美術(shù)館立足于本土，溝通國(guó)際，注重將國(guó)際最前瞻和主流的當(dāng)代藝術(shù)思潮引入國(guó)內(nèi)，使當(dāng)代最杰出的創(chuàng)作成果進(jìn)入公眾視野。自2015年開館到現(xiàn)在，您覺得觀眾對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的接受度是否有提升？

4安德莉亞·范德施特雷滕舉起手裝置10幅攝影、一臺(tái)電腦、一臺(tái)黑白打印機(jī)，觀眾可以打印電腦里的圖片放進(jìn)折頁(yè)帶走1994—2019“分厘——奧地利的秘密”星匯當(dāng)代美術(shù)館展覽現(xiàn)場(chǎng)版權(quán)歸藝術(shù)家所有

黃：我們的展覽對(duì)觀眾的影響很大，他們對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的接受程度也比我預(yù)想的要高很多。開館以來，有很多美術(shù)學(xué)院和藝術(shù)專業(yè)的高校學(xué)生來看展，也有很多家長(zhǎng)帶著很小的孩子來參觀，觀眾的認(rèn)可是讓我們堅(jiān)持下去的巨大動(dòng)力。

很多觀眾覺得美術(shù)館是藝術(shù)的殿堂，看不懂是他自己的問題，因?yàn)樽约簺]有相應(yīng)的知識(shí)結(jié)構(gòu)，這是我收到的一種回應(yīng)。還有一部分觀眾經(jīng)常來看展覽，對(duì)當(dāng)代藝術(shù)長(zhǎng)期的觀看，新的視覺模式會(huì)深入他們的骨髓。

當(dāng)：在關(guān)注國(guó)際前沿藝術(shù)的同時(shí)，星匯當(dāng)代美術(shù)館也致力于推廣中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的新聲，舉辦了數(shù)場(chǎng)本土藝術(shù)家的個(gè)展。在您看來，近幾年重慶的當(dāng)代藝術(shù)生態(tài)有何發(fā)展變化？星匯當(dāng)代美術(shù)館在這其中起到了什么樣的作用？

黃：我認(rèn)為美術(shù)館有三個(gè)指標(biāo)，第一是優(yōu)秀的展覽活動(dòng)，推出新的文化、新的藝術(shù)，是知識(shí)、文化的生產(chǎn)車間。第二是公共教育，這是美術(shù)館很重要的責(zé)任。第三，要有藏品。這三個(gè)指標(biāo)每一個(gè)都不可或缺，美術(shù)館的資格才能成立，成為一座城市文化的重要組成部分。

以我們一家美術(shù)館的力量，不可能完全改變重慶的藝術(shù)生態(tài)，但我們可以成為引領(lǐng)的角色，成為“星星之火”。成熟、完整的當(dāng)代藝術(shù)生態(tài)，需要各種規(guī)模的藝術(shù)空間，從而培養(yǎng)市民欣賞當(dāng)代藝術(shù)的習(xí)慣和經(jīng)驗(yàn)，然后才會(huì)有好的畫廊和更多的藝術(shù)機(jī)構(gòu)產(chǎn)生，形成藝術(shù)交易，促進(jìn)藝術(shù)發(fā)展的完整的循環(huán)，這需要全社會(huì)來一起推動(dòng)。

美術(shù)館也像一所學(xué)校，展覽活動(dòng)是對(duì)藝術(shù)學(xué)院教學(xué)的有效補(bǔ)充?，F(xiàn)在信息很便捷，學(xué)生們可以從各種渠道了解最新、最經(jīng)典的藝術(shù)家和作品，但在現(xiàn)場(chǎng)切身體驗(yàn)，總好過網(wǎng)絡(luò)上的圖片和視頻。很多作品對(duì)空間的探討，必須親臨現(xiàn)場(chǎng)才能有切實(shí)的感受，我相信我們的展覽活動(dòng)對(duì)藝術(shù)專業(yè)的學(xué)生來說，會(huì)形成有效的補(bǔ)充。

當(dāng)：美術(shù)館的收藏和文獻(xiàn)資料是展覽、學(xué)術(shù)研究以及推廣教育功能發(fā)揮的基礎(chǔ)，也是確定美術(shù)館學(xué)術(shù)地位的基礎(chǔ)。請(qǐng)您談?wù)勑菂R當(dāng)代美術(shù)館的目前的收藏以及未來的收藏計(jì)劃。

黃：星匯當(dāng)代美術(shù)館的很多藏品是我的私人收藏，以當(dāng)代作品為主，也有一些傳統(tǒng)作品，地域不限于國(guó)內(nèi)或國(guó)外。這些藏品中，有一部分是在美術(shù)史上有重要地位的作品，比如安迪·沃霍爾的版畫、張曉剛、方力鈞的作品。

隨著我們展覽活動(dòng)的豐富，藏品的數(shù)量和形式也會(huì)越來越多。我們也收藏了一些在星匯美術(shù)館舉辦過展覽的年輕藝術(shù)家的作品，他們是重慶當(dāng)代藝術(shù)的重要組成部分，未來也將成為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)史的章節(jié)。

當(dāng)：美術(shù)館的運(yùn)營(yíng)需要很大的人力、物力成本，作為非盈利性的機(jī)構(gòu)，星匯當(dāng)代美術(shù)館是如何處理運(yùn)營(yíng)成本問題的？在運(yùn)營(yíng)方面，政府有沒有相應(yīng)的保護(hù)政策？

黃：我們經(jīng)費(fèi)的來源有三部分，一是政府的補(bǔ)貼。第二是我個(gè)人出資的經(jīng)費(fèi)。第三是贊助。其實(shí)贊助是美術(shù)館運(yùn)營(yíng)的重要支持，但是目前重慶的收藏家群體還不夠成熟，很多人對(duì)當(dāng)代藝術(shù)還不夠了解和認(rèn)可。

考慮我們每年舉辦展覽的數(shù)量，運(yùn)營(yíng)經(jīng)費(fèi)其實(shí)不多，但資源也是我們運(yùn)營(yíng)成本的一部分，現(xiàn)在其實(shí)我們?cè)谙淖约旱馁Y源，以減少經(jīng)費(fèi)的支出。目前想籌備到預(yù)想的運(yùn)營(yíng)經(jīng)費(fèi)很難，很多人還是不太理解當(dāng)代藝術(shù)和美術(shù)館的重要作用，但我相信通過我們的努力，這種情況會(huì)慢慢好轉(zhuǎn)。美術(shù)館是個(gè)發(fā)動(dòng)機(jī)，會(huì)影響很多人，從而改變整個(gè)生態(tài)。