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羅蘭多·維拉宗：古諾、馬斯涅的歌劇詠嘆調(diào)（Rolando Villazón：Gounod·Massenet Arias）

法國廣播愛樂樂團/埃夫里諾·皮多（Orchstre Philharmonique de Radio France/Evelino Pidò）

這是男高音歌唱家羅蘭多·維拉宗的一張法國歌劇詠嘆調(diào)專輯，2005年由英國維京（Virgin）唱片公司發(fā)行。收錄于唱片中的十五首男高音詠嘆調(diào)出自馬斯涅的《拉合爾國王》（Le Roi de Lahore）、《曼儂》（Manon）、《熙德》（Le Cid）、《維特》（Werther）、《魔術家》（Le Mage）、《格里賽利迪絲》（Grisélidis）、《羅馬》（Roma）等七部歌劇和古諾的《示巴女王》（La Reine de Saba）、《米雷葉》（Mireille）、《浮士德》（Faust）、《羅密歐與朱麗葉》（Roméo et Juliette）、《波里厄克特》（Polyeucte）等五部歌劇。

維拉宗的嗓音，讓我恍惚有卡魯索再生的感覺。這么說當然不準確。我的意思是，仿佛又聽到了一個“全能男高音”的歌唱，既有抒情、優(yōu)美的音色和出眾的技巧，又有強大的戲劇張力和持久的耐力。雖然這是一張法國歌劇詠嘆調(diào)的專輯，卻已經(jīng)足以讓人領略到男高音的美妙。

讓我感到意外的是，這張唱片的第一首并不是有著很高知名度的馬斯涅的歌劇《曼儂》《維特》或者古諾的歌劇《浮士德》《羅密歐與朱麗葉》中的詠嘆調(diào)，而是馬斯涅的另一部歌劇《熙德》第三幕里羅德里戈的詠嘆調(diào)《??！一切都結束了……》（Ah! Tout est bien fini…）?！段醯隆肥且徊繕藴实奈迥环▏蟾鑴。?891年首演于巴黎歌劇院，即在《曼儂》首演的一年后。這部歌劇在當年演出了三十二場之后就再也沒有上演過，而且迄今為止也沒有發(fā)行過全劇錄音的唱片，只有一些芭蕾舞片段的場景音樂。由此說來，這首詠嘆調(diào)是否能讓后人對這部歌劇進行緬懷？

羅德里戈是劇中的一個英雄性角色，這段詠嘆調(diào)表達的是他的祈求：“??！一切都結束了。我那榮耀的美夢、幸福的美夢，已永遠消逝！……”這是一首很提氣的男高音詠嘆調(diào)，用作專輯的第一首非常合適。因為一張專輯的第一首作品是否具有沖擊力和感染力，會直接影響到聽者的情緒能否迅速被調(diào)動，進而產(chǎn)生強烈的聆聽愿望。

這張專輯是維京唱片發(fā)行的維拉宗的第二張唱片，2004年維京曾發(fā)行了一張他的《意大利歌劇詠嘆調(diào)》。在談到這張法國歌劇詠嘆調(diào)專輯時，維拉宗說自己早年的歌劇演唱經(jīng)歷和法國歌劇有緣：1999年在熱那亞演唱了馬斯涅的《維特》，此后又在里昂和巴黎分別演唱了古諾的《羅密歐與朱麗葉》和《浮士德》。維拉宗認為，馬斯涅和古諾的歌劇是典型的法國“美聲”歌劇的代表，他說：“古諾的歌劇更具靈性，而馬斯涅的則更熱情、更感性、更情色”。法國歌劇是維拉宗最擅長的作品類型之一，我們不僅可以聽到他演唱法國歌劇的CD，還能看到幾大唱片公司發(fā)行的法國歌劇的藍光DVD。

那就回到這張專輯中最膾炙人口的歌劇詠嘆調(diào)吧！其中，第四曲是《羅密歐與朱麗葉》第二幕中的詠嘆調(diào)《愛情！愛情！》（L’amour! L’amour!），這是羅密歐表達對朱麗葉無法遏制的思念時唱的一段詠嘆調(diào)。

第十二曲《浮士德》第三幕中《貞潔的小屋，我向你致敬》（Sault, demeure chaste et pure）里唱道：“我心中被什么樣的感情占據(jù)？我感覺自己完全陷入了愛。喔，瑪格麗特，我就在這里，在你面前！啊，多么圣潔而清純，我感覺到一個純潔而神圣的靈魂！……”這是浮士德來到瑪格麗特的小屋中，對眼前所見慨嘆萬端，愛的激情油然而生時唱出的詠嘆。

專輯中的第二曲和第十三曲分別是《曼儂》第二幕中騎士格里歐與曼儂的二重唱《啊，曼儂，終于就我們倆了……》（Enfin, Manon…En fermant les yeux）和第三幕中騎士格里歐的詠嘆調(diào)《我獨自一人……??！消失吧，這甜蜜的回憶！》（Je suis seul…Ah! Fuyez,douce image）。前者說是二重唱，其實曼儂只有幾句宣敘調(diào)，主要是格里歐的三段唱，其中的核心唱段是格里歐講述自己的夢境。后者則是格里歐在做了教士后，心中卻無法忘掉曼儂的詠嘆。

雖然男高音從聲音類型角度分為抒情、重抒情、戲劇、英雄等多種，但是這種劃分從歌劇人物角色上來說，界線不會很分明，尤其是在意大利歌劇和法國歌劇中。也就是說，溫柔抒情，高亢激昂，輕盈躍動，血脈僨張，往往并存于一首詠嘆調(diào)中。馬斯涅的歌劇《維特》中的男主角，絕對屬抒情男高音范疇。即便如此，當你聽了維拉宗演唱的第九曲——《春風，你為何要把我喚醒？》（Pourquoi me reveiller?）的最后幾句，就會明白抒情和戲劇是歷來不分家的（另一首是這張唱片中的第三曲）。

在上面提到的四部歌劇中，羅密歐這個角色的戲劇性比較強，而浮士德、格里歐、維特則屬于偏抒情類。可是，專輯中涉及的這幾首詠嘆調(diào)很難說是屬于抒情男高音或是戲劇男高音范疇，必須按照劇情和唱詞的要求來表現(xiàn)。

這張專輯讓我感興趣的另一點是其收錄的十五首詠嘆調(diào)中，有一多半是我們很少能聽到的。除了前面提到的至今沒有發(fā)行過全劇錄音的《熙德》之外，馬斯涅的《拉合爾國王》《魔術家》《格里賽利迪絲》《羅馬》和古諾的《示巴女王》《米雷葉》的全劇錄音也是寥寥。不知道這些歌劇如今在法國，甚至在歐洲的歌劇舞臺上是否能經(jīng)常上演。由此，能聽到這些歌劇中的精華——男高音詠嘆調(diào)，應該是十分珍貴的體驗和享受。