石榮強(qiáng)

作為一個(gè)80后青年藝術(shù)家，杜萌的作品多了一份老練和持重，這和他個(gè)人的秉性似乎高度吻合，他為人低調(diào)、沉穩(wěn)、認(rèn)真、內(nèi)斂，這些在我看來是頗為優(yōu)秀的品質(zhì)也無不透露在他的作品當(dāng)中。

對于如我這樣年長他幾歲的朋友，杜萌總是帶著一份平常所慣有的謙遜，他會(huì)時(shí)不時(shí)邀請我去觀摩剛出爐的新作。而最近的一批作品也的確深深觸動(dòng)了我。

杜萌的作品從早先具有當(dāng)代圖像的觀念表達(dá)，到如今富有詩性的情感吟唱有著巨大的反差，和早期作品相比較，富有現(xiàn)代哲思和批判性的觀念在如今的作品中漸漸減弱了，取而代之的是更為含蓄矜持的詩性表達(dá)，雖然這種表達(dá)仍然存有先前的超現(xiàn)實(shí)主義情景。隨著畫面意境的改變，作品中也隨之置換了更富傳統(tǒng)意味的圖像和符號，比如園林中的窗，窗外的樹林，穿行于樹林中的鳥，古典的椅子，以及凝視前方的馬或鹿。這些符號無疑是在反復(fù)提醒觀者，他所營造的是一個(gè)具有中式意味的當(dāng)代情景。他通過園林中的墻和窗把畫面分割成內(nèi)外兩個(gè)部分，內(nèi)是主角，是表演者，是畫面戲劇性傳達(dá)的中心，它的變化決定了作品的基調(diào)和情感的走向。而墻外的渲染是對畫面意境的營造和襯托，墻里墻外看似簡單的并置，但又有著某種曖昧的牽聯(lián)，墻和窗在某種程度上意味著隔離和溝通，這種若近若離的心態(tài)恰恰表明了杜萌對待傳統(tǒng)與當(dāng)代的矛盾心境，同時(shí)也使他和同時(shí)代的80后藝術(shù)家保持恰當(dāng)?shù)木嚯x，這是一種對當(dāng)代藝術(shù)和傳統(tǒng)文化的冷靜觀望和深刻的反思。

杜萌出身于繪畫世家，碩士畢業(yè)于頗為看重傳統(tǒng)的南藝，傳統(tǒng)在杜萌看來從來構(gòu)不成他創(chuàng)作道路上的障礙，尊重傳統(tǒng)但并不拘泥于傳統(tǒng)。他把傳統(tǒng)的符號和語言化為己有，變成作品中的元素再進(jìn)行有機(jī)的整合，使這些符號在偶然和必然之間產(chǎn)生富有戲劇性的關(guān)聯(lián)，并通過極具構(gòu)成感的布局，使作品更富有視覺上的張力?；宜{(lán)的色調(diào)烘托出一種似夢非夢，亦幻亦真的禪意氛圍，這也許和杜萌對佛學(xué)有著某種程度的親近有關(guān)，金剛經(jīng)中所說：“一切有為法，如夢幻泡影，如露亦如電，應(yīng)做如是觀?！辈还苁菑亩琶鹊摹堵l林語》系列，還是《林間清影》系列，以及《窗間閑夢》系列，我似乎都能從中體悟到了一種如夢幻泡影的禪境，沖淡澄明，幽然寂靜。畫面氣氛的靜穆背后暗藏著一股不易覺察的暗流，看似富有邏輯的畫面構(gòu)成，細(xì)讀之后卻又心存疑惑，玩味貌似詩情畫意的圖景，內(nèi)心竟頓然生起對時(shí)光的慘淡枯寂和生命無常的悲涼，郁沉幽深的色調(diào)是對人生悲喜的參悟，杜萌像一個(gè)既魔幻又現(xiàn)實(shí)的導(dǎo)演，操縱著臺前幕后，上演著一幕幕他心中獨(dú)有的舞臺劇，感人至深，令觀者玄想。

藝術(shù)并非坦途，尤其是在當(dāng)代與傳統(tǒng)的夾縫中求索的水墨畫家，他雙腳橫跨在兩個(gè)界面之上，在二者之間尋求必要的平衡，其中的分寸微妙而敏感，失之毫厘便謬以千里，杜萌的作品作為這個(gè)時(shí)代的一個(gè)藝術(shù)切片，恰恰反映了生活于當(dāng)下社會(huì)的青年藝術(shù)家們，在傳統(tǒng)與現(xiàn)代雙重文化架構(gòu)下，所存在的普遍性文化焦慮，但焦慮往往又能引發(fā)更多的深思和反省，而這種文化上的焦慮也是這個(gè)時(shí)代優(yōu)秀藝術(shù)作品誕生的必要元素。

杜萌剛過而立之年，藝術(shù)生命正值旺盛期，真心希望能在以后的日子里看到杜萌更多感人至深的作品，愿他的藝術(shù)走得更遠(yuǎn)更深。

杜萌

1981年出生于山東菏澤。2003年畢業(yè)于曲阜師范大學(xué)，2006年畢業(yè)于南京藝術(shù)學(xué)院國畫專業(yè)，獲碩士學(xué)位?，F(xiàn)任教于曲阜師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，副教授。