在今年的政府工作報告中，關(guān)于更大規(guī)模減稅，重點降低制造業(yè)和小微企業(yè)稅收負擔的內(nèi)容讓我印象深刻。我自己也擁有幾家文化企業(yè)，如果政府在稅收方面有一些減壓措施，降低企業(yè)社保繳費負擔，可以很大程度保障企業(yè)活力，為企業(yè)經(jīng)營帶來很多方便，能夠讓企業(yè)輕裝上陣。

當前我國的電影教育體系多注重培養(yǎng)研究型人才和理論型人才，職業(yè)教育仍需普及。一部電影的質(zhì)量不是一眾主創(chuàng)就能支撐起來的，它涉及每個細節(jié)、每個工種、每道工序。服裝、道具、化妝、軌道員，這些是技術(shù)工種，同樣也是創(chuàng)作工種。希望未來能有更多電影專業(yè)教育機構(gòu)出現(xiàn)，培育更多專業(yè)型人才。

《中華人民共和國著作權(quán)法》第十五條規(guī)定，電影作品和以類似攝制電影的方法創(chuàng)作的作品的著作權(quán)由制片者享有。但在目前國內(nèi)著作權(quán)的保護名單中，并不包括導演。電影界很多同仁一直在討論電影導演能不能成為電影的著作權(quán)人，能否寫進《著作權(quán)法》。

我希望能夠推動導演成為電影著作權(quán)人，這對改變導演生態(tài)，促進全社會尊重創(chuàng)意、尊重創(chuàng)作大有助益。

2018年9月，我執(zhí)導的《江湖兒女》上映，獲得了7000萬元票房。這種類型的電影能夠在市場中獲得院線系統(tǒng)和廣大觀眾的支持，這在過去很難想象。這得益于中國電影銀幕數(shù)量的增長，也說明中國電影人一直渴盼的理性、多元的市場正在逐步形成。

《流浪地球》的成功除了源自受觀眾追捧，更重要的是它體現(xiàn)了中國電影多元化擴展的趨勢和綜合制作實力的提升。小到道具大到特效，抑或是文學支持，電影也是一個國家綜合國力的體現(xiàn)。中國電影的飛速發(fā)展，也證明了我國綜合國力的增強。