□ 秦志芳

一、該綠釉陶灶的細(xì)節(jié)描述

該綠釉陶灶是漢代文物，灶體呈長方形，通長31厘米，通寬20.5厘米，通高12.2厘米。在該綠釉陶灶的前壁中部開一馬蹄形不落地灶門，前壁稍高出灶面，形成一梯形擋火墻，擋火墻兩側(cè)向里收，較灶門寬，比灶面小。在灶面上有三個(gè)火眼，前面二小眼并列，中后部有一大火眼，火眼上各置一釜，釜與灶連為一體。在灶面的末端開有一凸起不透空的小圓眼，以象征煙孔。在灶面圍繞三個(gè)火眼的周圍，用釉下淺浮雕刻畫的方式，刻畫有廚房用具和食物，包括有幾案、魚、灶刷、瓢、勺、火杵、鍋圍圈等。灶面邊緣四周也采用釉下淺浮雕刻畫的方式，刻畫有十組斜“十”字幾何紋飾。該綠釉陶灶本體為陶質(zhì)，在灶面及灶的前后、左右四壁表面都施有一層薄綠釉，不但使灶體色彩豐富，整體表現(xiàn)的清淡秀雅，而且大大減少了陶器本體的吸水與粉化程度，延長了該綠釉陶灶的壽命。

二、該綠釉陶灶的歷史價(jià)值、藝術(shù)價(jià)值及科技價(jià)值

灶，造也，創(chuàng)造食物也。灶是生養(yǎng)之本，是人們?nèi)粘Ｅ腼兪澄锏闹匾钤O(shè)施，在人們的日常生活中占據(jù)著重要的地位。兩漢時(shí)期，受“事死如生，事亡如存”及厚葬之風(fēng)的影響，人們常常將與日常生活緊密相關(guān)的灶制作成模型隨葬于墓中。該綠釉陶灶對(duì)于研究兩漢時(shí)期的葬俗與祭灶之風(fēng)具有重要的歷史價(jià)值。

該綠釉陶灶表面所施的薄綠釉典雅大方，灶面裝飾圖案極為豐富，邊框有構(gòu)圖規(guī)整的幾何圖案花紋，同時(shí)灶面淺浮雕的有各種廚房用具和食物，整齊擺放于三個(gè)火眼周圍，畫面的構(gòu)圖講求完整與規(guī)矩，反映了漢代藝人豐富的想象力和制作工藝，生動(dòng)再現(xiàn)了當(dāng)時(shí)人們的生活和飲食習(xí)俗，具有很高的藝術(shù)價(jià)值與美學(xué)價(jià)值。

該綠釉陶灶內(nèi)部為空心，由灶面、灶門、灶尾及左右兩側(cè)面，共五個(gè)面組成（無底面）。五個(gè)面厚度基本一致，該綠釉陶灶制作時(shí)是先分別模制出不同尺寸、大小的五個(gè)面，后將五個(gè)面按順序粘合到一起，該過程涉及到模制、雕刻、粘接等工藝。另外該綠釉陶灶表面所施薄釉主要是以銅氧化物為呈色劑，經(jīng)高溫?zé)浦蟪尸F(xiàn)出典雅大方的綠釉效果。該綠綠釉陶灶中所蘊(yùn)含的豐富的科學(xué)價(jià)值自不待言。

三、該綠釉陶灶修復(fù)前的保存狀況

綠釉陶灶修復(fù)前灶門殘為四塊，且有兩處面積分別為3.5厘米×5厘米及4厘米×1厘米的不規(guī)則缺失，灶前壁右邊沿偏上部位有一處磕碰口且脫釉的狀況。灶面大火眼口沿處分別有兩處面積為4.5厘米×1.5厘米及4厘米×1厘米的不規(guī)則缺失，一小火眼口沿處有一1厘米×0.5厘米的不規(guī)則缺失，灶面的右邊沿處有磕碰口且脫釉的狀況。該綠釉陶灶修復(fù)前的該種保存狀況，不僅影響展覽效果，也不利于文物的存放。圖一給出了該綠釉陶灶修復(fù)前狀況圖。

四、該綠釉陶灶的修復(fù)步驟

為了延長該件器物的壽命，也為了使該綠釉陶灶得以穩(wěn)定保存，現(xiàn)需對(duì)該綠釉陶灶進(jìn)行修復(fù)保護(hù)，分別采取七個(gè)步驟來進(jìn)行。

（一）斷碴清理

為了使該綠釉陶灶的殘片在與主體進(jìn)行粘接時(shí)達(dá)到嚴(yán)絲合縫，首先需對(duì)該綠釉陶灶的各個(gè)殘片的斷碴面進(jìn)行清理。采用的工具有手術(shù)刀、竹刀、牙刷、毛筆等。手術(shù)刀用于清理殘片斷碴面上殘留下來的堅(jiān)硬的土質(zhì)，而竹刀則用于清除殘留在斷碴面凹坑里的細(xì)小的膠類及碎碴，牙刷、毛筆主要用于掃除殘片斷碴面的灰塵。殘片斷碴面清理工作進(jìn)行完畢時(shí)才可進(jìn)行下一步的粘接工作。

（二）粘接

粘接前首先用批刀挑取桃膠（天然桃膠與水融合而成的透明膠狀液體）對(duì)陶灶各個(gè)殘片的斷碴面進(jìn)行加固處理。加固的過程要控制好批刀挑取的桃膠量及桃膠流動(dòng)的方向，防止桃膠粘染到陶灶釉層的表面，影響釉層的外觀。第二步，用環(huán)氧樹脂E-44和聚酰胺樹脂650按1∶1的比例調(diào)制成粘接劑對(duì)各個(gè)加固完畢的殘片進(jìn)行粘接。粘接時(shí)，首先用不銹鋼批刀將調(diào)制好的粘接劑均勻地、薄薄地批制一層于各個(gè)需要粘接的殘片的斷碴面上，稍等20分鐘后用吹風(fēng)機(jī)對(duì)斷碴面上的粘接劑進(jìn)行加熱，使其稀軟粘稠而更利于粘接，之后將各個(gè)殘片逐一的粘接起來。由于環(huán)氧樹脂粘接劑完全凝固需要36個(gè)小時(shí)，為防止殘片在凝固前的這段時(shí)間內(nèi)發(fā)生錯(cuò)位及走形，需用白布帶將各個(gè)殘片與陶灶主體捆牢固定在一起。等36小時(shí)之后，粘接劑凝固，可將白布帶去除，粘接工作即算完成。

（三）填縫

殘片與殘片或殘片與陶灶主體，經(jīng)嚴(yán)絲合縫的粘接完成后，因在殘片邊沿存在崩釉、脫釉的情況，在粘接處陶灶表面會(huì)形成細(xì)小的縫隙，此時(shí)則需對(duì)各細(xì)小縫隙進(jìn)行填充。填縫時(shí)需用漆片和酒精加各種所需的礦石粉顏色調(diào)制出與陶灶本體顏色相一致的、稀稠相宜的顏料，用批刀對(duì)縫隙進(jìn)行灌填。首先用以上調(diào)制出的稀料先對(duì)所有縫隙灌填第一遍，等第一遍顏料自然晾干后，觀察縫隙是否填平，如縫隙沒有填平則進(jìn)行第二遍、第三遍的灌填，直至縫隙填平為止。在灌填的過程中要小心謹(jǐn)慎，防止顏料灌制到縫隙兩邊的釉層上，影響釉層的外觀。

（四）補(bǔ)缺

實(shí)物中有七處缺失的部位都需要進(jìn)行補(bǔ)缺工作。補(bǔ)缺所用的原料是用黏土加水及桃膠調(diào)制而成的。首先用剪刀剪出大小適宜的塑料膜墊在需補(bǔ)缺部位的下方，防止補(bǔ)缺料從下方漏出，后用批刀將缺失部位隨型批制上已調(diào)制好的補(bǔ)料即可。（在對(duì)該綠釉陶灶大、小火眼口沿處缺失不規(guī)則的部位進(jìn)行補(bǔ)缺時(shí)，則需將塑料膜隨型墊在缺口的內(nèi)側(cè)，將補(bǔ)料從外側(cè)批制于口沿缺失處）。注意，批制時(shí)補(bǔ)缺料要略高于隨型面，補(bǔ)缺的面不得低于器型的隨型面或出現(xiàn)凹陷部位，這樣做的要求是為下一步的隨型修整打基礎(chǔ)。由于七處缺失部位分布在綠釉陶灶長方體的一個(gè)前壁、兩個(gè)邊棱及灶面火眼口沿上，所以在補(bǔ)缺時(shí)要分步驟地進(jìn)行，先補(bǔ)一個(gè)面的缺失，待此面補(bǔ)料干硬后再補(bǔ)另一面的缺失。以防一面補(bǔ)料未干而隨即進(jìn)行另一面的補(bǔ)缺操作時(shí)，使得該面未干的補(bǔ)料掉落下來，帶來返工，而影響總體的工作進(jìn)度。

（五）修型

待所有缺失部位批補(bǔ)完畢，并補(bǔ)料完全自然晾干后，即可對(duì)補(bǔ)缺的部位進(jìn)行隨型修整。首先將補(bǔ)缺部位背面或內(nèi)側(cè)面的塑料膜撕除。其次用手術(shù)刀、小銼子對(duì)各個(gè)補(bǔ)缺部位進(jìn)行隨型修整，手術(shù)刀用于刻除大面積的突出隨型面的多余補(bǔ)料，小鋼銼則用于對(duì)細(xì)節(jié)部位進(jìn)行隨型加工。在用手術(shù)刀進(jìn)行大面積隨型修整時(shí)，可用毛筆蘸取清水輕輕的涂刷于補(bǔ)料上方，這樣做可以將干硬的補(bǔ)料稍微的軟化，便于手術(shù)刀對(duì)多余補(bǔ)料的刻除。在進(jìn)行隨型修整時(shí)要小心謹(jǐn)慎，防止手術(shù)刀或小鋼銼傷及補(bǔ)缺面附近的釉面，也防止在補(bǔ)缺面上磨出凹坑，而造成返工，延誤工期。

（六）補(bǔ)缺部位膩?zhàn)拥呐疲羁p及補(bǔ)缺部位作底色

因用黏土補(bǔ)缺后，在補(bǔ)缺表面會(huì)出現(xiàn)肉眼無法看到的微小的空隙，所以需用與實(shí)物底色相近的顏色稀料對(duì)補(bǔ)缺部位進(jìn)行稀稀的批灌，以使其表面平滑，為該綠釉陶灶著色過程中的軋光步驟打下基礎(chǔ)。首先用玻璃研缽將白色、土色、綠色三種礦石顏色研磨細(xì)膩，這樣做是為了使調(diào)制出的顏色料無顆粒狀。其次將三種顏色根據(jù)該綠釉陶灶實(shí)物表面的顏色情況，適量的相繼加入漆片中，并用油畫筆調(diào)制出所需的顏色稀料，后用竹刀挑取該顏色稀料對(duì)補(bǔ)缺部位進(jìn)行批灌即可。第一遍批灌完成后，待顏色料自然晾干后，需進(jìn)行第二遍的批灌，操作方法與第一遍相同。待顏色稀料自然晾干后即可對(duì)填縫及補(bǔ)缺部位進(jìn)行接下來的底色的著色。

將漆片、酒精倒入調(diào)色瓷盤中，然后加入白色礦物顏料并少量的綠色礦物顏料（注意，礦物顏料使用前先用玻璃研缽研磨細(xì)膩），用油畫筆進(jìn)行調(diào)制，調(diào)制出與實(shí)物底色相一致的顏色，即淺白綠色，然后用油畫筆結(jié)合竹刀將調(diào)制的底色顏料彈制到縫隙及補(bǔ)缺部位，自然晾干，用1000～1500目的砂紙進(jìn)行細(xì)致的打磨后，底色的著色工作即算完成，下一步可進(jìn)行表面顏色及附著物的著色工作。

（七）著色做舊

根據(jù)對(duì)綠釉陶灶實(shí)物部位的觀察，實(shí)物表面的顏色有洋藍(lán)色、淡麥苗綠色、琥珀色及發(fā)淺暗紅的臟附著物色，四層顏色。根據(jù)觀察出來的顏色，在瓷碗中加入漆片和酒精，然后用小勺舀取相應(yīng)的、適量的礦石顏色（礦石顏色在使用之前必須用玻璃研缽研磨細(xì)膩）于瓷碗中，后用油畫筆對(duì)礦石粉顏色進(jìn)行調(diào)制，調(diào)制出所需的四種顏色料。為了使四種顏色稀料在之后的做色過程中不致?lián)]發(fā)變干，顏色調(diào)制完成后即將四種顏色稀料分別轉(zhuǎn)放入四個(gè)不銹鋼小杯中，用剪刀剪取大小適度的塑料薄膜，用橡皮繩將塑料薄膜密封覆蓋于不銹鋼小杯杯口即可，每次取用顏色稀料完畢后，都將其密封覆蓋完好，以避免材料的浪費(fèi)。下一步，首先用6號(hào)油畫筆從不銹鋼杯中蘸取洋藍(lán)色，結(jié)合自制的竹刀將洋藍(lán)色均勻而薄薄地?fù)軓椫撂羁p及補(bǔ)缺部位上，待洋藍(lán)色自然晾干后，將醫(yī)用藥棉揉成小團(tuán)對(duì)其部位進(jìn)行揉壓軋光，第一層顏色著色即算完畢。之后用4號(hào)油畫筆蘸取淡麥苗綠色，同樣用自制竹刀將淡麥苗綠色均勻而薄薄地部分撥彈至第一層的淡洋藍(lán)色上，使兩層顏色相互融合，并呈現(xiàn)出自然的層次過渡。自然晾干后，用自制瑪瑙軋子揉壓軋光，然后進(jìn)行第三層琥珀色的著色。用7號(hào)油畫筆從不銹鋼小杯中蘸取相應(yīng)的琥珀色，后結(jié)合自制的竹刀將琥珀色均勻而薄薄地部分繃彈至前兩層顏色部位上，使三層顏色呈現(xiàn)出自然的層次感。徹底自然干透，最后根據(jù)實(shí)物最外層附著物的顏色，將已調(diào)試出的淺暗紅的臟附著物顏色，用12號(hào)油畫筆結(jié)合自制竹刀輕輕、少量地?fù)軓椫撂羁p及補(bǔ)缺部位的最外層，使所有填縫、補(bǔ)缺著色的位置與實(shí)物其他色彩部位相融合。該綠釉陶灶內(nèi)部，根據(jù)里部整體所呈現(xiàn)的舊狀，相繼做舊如舊。至此，著色做舊工作即算完成。圖二給出了該綠釉陶灶修復(fù)完成后的照片。

通過對(duì)該綠釉陶灶進(jìn)行的一系列修復(fù)程序，使得該綠釉陶灶能夠再現(xiàn)往日完整的面貌，達(dá)到了更好的陳展效果，在文物庫房存放時(shí)能夠得以更穩(wěn)定的保管。觀眾在展廳對(duì)該綠釉陶灶駐足觀看時(shí)，能夠更加清晰直觀的感受到該件陶灶所蘊(yùn)含的藝術(shù)美感，贊嘆于古人對(duì)釉陶的燒造技術(shù)和工藝，同時(shí)也良好地保留了該件陶灶中所含有的科技信息，在后人對(duì)漢代釉陶進(jìn)行歷史研究時(shí)提供了更加完整的實(shí)物資料。

（圖片由牛愛紅拍攝）