諸葛蔚東 張馨文

【摘要】 文章通過(guò)問(wèn)卷調(diào)查數(shù)據(jù)，就中國(guó)受眾對(duì)日本科幻動(dòng)漫的接受程度、接觸渠道、認(rèn)知和評(píng)價(jià)進(jìn)行了梳理和分析，闡釋日本科幻動(dòng)漫在中國(guó)的傳播現(xiàn)狀，有助于我們了解和認(rèn)識(shí)日本科幻動(dòng)漫在中國(guó)的傳播渠道、受眾認(rèn)知以及中國(guó)受眾的特征，對(duì)推動(dòng)中國(guó)動(dòng)漫，尤其是科幻動(dòng)漫的創(chuàng)作與傳播具有一定的啟示和借鑒作用。

【關(guān) ?鍵 ?詞】日本;科幻;動(dòng)漫;傳播;效果

【作者單位】諸葛蔚東，中國(guó)科學(xué)院大學(xué);張馨文，新華通訊社。

【中圖分類號(hào)】G209 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【DOI】10.16491/j.cnki.cn45-1216/g2.2019.04.007

2017年4月7日，由好萊塢翻拍自日本經(jīng)典科幻動(dòng)畫作品《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》的同名真人電影在中國(guó)上映。在明星演員的號(hào)召下，截至目前，該影片中國(guó)票房已經(jīng)超過(guò)2億元。但有趣的是，這部電影似乎在中國(guó)觀眾中的評(píng)分并不高，了解原作的粉絲認(rèn)為它沒(méi)有真正翻拍出原作的精髓和高度，不少?zèng)]看過(guò)原作的觀眾由此被吸引去重新觀看1995年由押井守導(dǎo)演的動(dòng)畫原作并參與討論，使得《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》一時(shí)間成為科幻電影領(lǐng)域的熱門話題。

這已不是近些年來(lái)日本科幻作品第一次成為中國(guó)大眾文化領(lǐng)域的話題了。被譽(yù)為影響日本一代人的科幻動(dòng)畫《NeonGenesisEvangelion》（簡(jiǎn)稱EVA，中文譯為“新世紀(jì)福音戰(zhàn)士”），在2007年宣布制作新續(xù)作，這一消息在中國(guó)觀眾中間掀起了爆炸性的關(guān)注與熱議。2012年，續(xù)作劇場(chǎng)版首次授權(quán)中國(guó)電影資料館進(jìn)行公開(kāi)放映，一票難求。由此可見(jiàn)，日本動(dòng)漫作品在中國(guó)的受眾群規(guī)模與力量不容小覷，而以《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》和《EVA》為代表的優(yōu)秀日本科幻作品在中國(guó)動(dòng)漫愛(ài)好者中的口碑與影響力也由此得以窺見(jiàn)。

牛津科幻手冊(cè)中提及，科幻這一類型最早并最有影響力的定義是，通過(guò)科學(xué)技術(shù)的方式（理性邏輯）與對(duì)象（虛構(gòu)創(chuàng)新）來(lái)批判、諷刺或?qū)F(xiàn)實(shí)生活陌生化。作為文藝作品的一種類型，科幻文藝以其充滿想象力的特征吸引著無(wú)數(shù)受眾，而結(jié)合了動(dòng)漫這一媒介形式的科幻動(dòng)漫作品，無(wú)論是在科幻，還是在動(dòng)漫，尤其是在日本動(dòng)漫中都占有重要一席?！抖呃睞夢(mèng)》《鐵臂阿童木》《機(jī)動(dòng)戰(zhàn)士高達(dá)》等膾炙人口的經(jīng)典日本動(dòng)漫，毋庸置疑屬于科幻作品。日本科幻動(dòng)漫是日本動(dòng)漫中的一朵奇葩，在中國(guó)也擁有廣泛受眾。對(duì)科幻動(dòng)漫在中國(guó)的傳播進(jìn)行分析，能夠幫助我們進(jìn)一步了解其傳播渠道、接受程度以及其中國(guó)受眾的特征，為中國(guó)的科幻動(dòng)漫創(chuàng)作與傳播提供借鑒。

一、研究問(wèn)題與方法

文章以日本科幻動(dòng)漫作品在中國(guó)的傳播為研究主題，主要分析以下兩個(gè)問(wèn)題。第一，中國(guó)受眾對(duì)日本科幻動(dòng)漫的接受程度和接觸渠道類型。第二，中國(guó)受眾對(duì)日本科幻動(dòng)漫的認(rèn)知和評(píng)價(jià)。文章希望通過(guò)分析研究以上兩大問(wèn)題，勾勒出日本科幻動(dòng)漫在中國(guó)傳播的現(xiàn)狀，為中日動(dòng)漫文化的交流互動(dòng)以及中國(guó)動(dòng)漫，尤其是科幻動(dòng)漫的創(chuàng)作和產(chǎn)業(yè)發(fā)展提供借鑒。

本研究主要采用問(wèn)卷調(diào)查法。問(wèn)卷調(diào)查法能夠在很廣的范圍內(nèi)應(yīng)用，獲得的效率比較高，研究樣本比較大，但同時(shí)，問(wèn)卷設(shè)計(jì)程序可以編制開(kāi)放性的問(wèn)題，靈活度也很高[1]。因此，本研究著重問(wèn)卷設(shè)計(jì)的科學(xué)性。為了更真實(shí)有效地獲取受訪者對(duì)日本科幻動(dòng)漫的了解、接觸和評(píng)價(jià)，問(wèn)卷設(shè)計(jì)了3個(gè)部分，共18個(gè)問(wèn)題，并結(jié)合單選題、多選題和李克特量表題等類型的問(wèn)題，盡可能在合理篇幅內(nèi)多維度地收集受訪者的客觀信息和主觀態(tài)度。

本問(wèn)卷通過(guò)一次試測(cè)修改后，在有關(guān)日本動(dòng)畫、漫畫等作品的社交網(wǎng)絡(luò)、在線論壇、交流群和熟人網(wǎng)絡(luò)等進(jìn)行了發(fā)放。問(wèn)卷總計(jì)發(fā)放250份，回收247份，有效問(wèn)卷245份，回收率達(dá)到98.9%，有效問(wèn)卷占比98.0%。

二、相關(guān)數(shù)據(jù)分析

1.日本科幻動(dòng)漫在中國(guó)的傳播現(xiàn)狀

通過(guò)整理問(wèn)卷數(shù)據(jù)，結(jié)合文獻(xiàn)與其他資料，我們將從兩方面分析日本科幻動(dòng)漫在中國(guó)的傳播。一方面是日本科幻動(dòng)漫在中國(guó)受眾中的影響力大小，另一方面為中國(guó)受眾對(duì)日本科幻動(dòng)漫的認(rèn)知與評(píng)價(jià)。

（1）日本科幻動(dòng)漫在中國(guó)的接受程度

在245份有效問(wèn)卷中，對(duì)“你經(jīng)常觀看的日本動(dòng)漫作品是什么類型的？”這一多選題，受眾的選擇非常豐富，每一種類型占比均勻。其中，幽默搞笑類是占比最高的類型，超過(guò)60%的觀眾選擇經(jīng)常觀看。但令人注意的是，排在第二的為科學(xué)幻想類型，占比48.99%，這反映了科幻作品在日本動(dòng)漫所有類型中，是非常受中國(guó)受眾青睞的一種類型。同樣較為流行的校園戀愛(ài)類以微弱的優(yōu)勢(shì)排在其后，占比46.15%（見(jiàn)圖1）。

在調(diào)查了中國(guó)受眾經(jīng)常選擇觀看的動(dòng)漫作品類型后，問(wèn)卷以單選題的方式強(qiáng)制性地要求受訪者選擇其最喜歡的一類。我們從回收分析的數(shù)據(jù)中可以看出，幽默搞笑與科學(xué)幻想的比例是一樣的（21.46%），同樣都有53個(gè)受訪者選擇，并列第一（見(jiàn)圖2）。這再一次印證了科幻動(dòng)漫不僅是中國(guó)受眾會(huì)經(jīng)常觀看的動(dòng)漫作品類型，也是他們?cè)谒蓄愋椭斜容^喜歡的一種。

當(dāng)被問(wèn)到“你是否會(huì)主動(dòng)選擇觀看日本科幻動(dòng)漫？”時(shí)，有127位受訪者選擇表示，“會(huì)，本身就是偏愛(ài)科幻的科幻迷”，占比51.42%，超過(guò)總體的半數(shù)（見(jiàn)圖3）。這一定程度上反映了受眾對(duì)科幻類型的接受度是較大的。

中國(guó)受眾觀看的日本動(dòng)漫作品中，有超過(guò)一半的被訪者（51.01%）觀看過(guò)的科幻類型作品占比20%—49%，另外有24.7%的被訪者認(rèn)為自己看過(guò)的科幻類型作品“比較高”（即超過(guò)一半以上）（見(jiàn)圖4）。也就是說(shuō)，超過(guò)75.71%的被訪者對(duì)科幻動(dòng)漫的觀看數(shù)量是比較大的。

（2）日本科幻動(dòng)漫在中國(guó)的傳播渠道

自從2012年日本著名動(dòng)畫《Fate/Zero》在中國(guó)視頻網(wǎng)站同步正版授權(quán)播出并掀起諸多中國(guó)動(dòng)畫漫畫愛(ài)好者深夜守候其更新的熱潮后，越來(lái)越多的中國(guó)視頻網(wǎng)站開(kāi)始瞄準(zhǔn)日本動(dòng)畫作品的在線播放版權(quán)購(gòu)買。2015年，被中國(guó)視頻網(wǎng)站購(gòu)買版權(quán)的日本夏季新番多達(dá)34部，而2016年夏季新番版權(quán)購(gòu)買則上升到50部。增長(zhǎng)的數(shù)字進(jìn)一步表明日本動(dòng)漫作品在中國(guó)的傳播熱度不減，且正版渠道也在不斷拓寬。

那么在中國(guó)，收看日本科幻動(dòng)漫的渠道有哪些，是否足夠便利，而中國(guó)觀眾又通常會(huì)選擇哪種途徑來(lái)獲取這些資源？調(diào)查問(wèn)卷也對(duì)此進(jìn)行了針對(duì)性提問(wèn)。在“你一般會(huì)在哪里觀看日本科幻動(dòng)漫？”問(wèn)題下，超過(guò)70%的被訪者選擇“資源下載”，而超過(guò)60%的人同時(shí)選擇“在線網(wǎng)站”（見(jiàn)圖5）?；ヂ?lián)網(wǎng)成為觀看科幻動(dòng)漫作品的主流渠道。

然而值得注意的是，資源下載在中國(guó)目前來(lái)看，以字幕組和部分私人的網(wǎng)盤分享為主，采用的是日本網(wǎng)友實(shí)地錄播、后期壓制和添加字幕的方式，是一種非正版的收看渠道，然而，這種渠道是目前主流的傳播方式。在線網(wǎng)站這一方式，在多年前主要指私人將作品上傳至視頻分享網(wǎng)站的非授權(quán)渠道，但在經(jīng)過(guò)中國(guó)大規(guī)模在線視頻網(wǎng)站的整改后，如今銷聲匿跡。受眾選擇在主流視頻網(wǎng)站收看日本動(dòng)漫作品，意味著選擇的是已經(jīng)購(gòu)買了正版網(wǎng)絡(luò)播放權(quán)的合規(guī)渠道。

不同的收看渠道也意味著不同程度的支付消費(fèi)，從免費(fèi)到高額價(jià)格都有可能涉及。針對(duì)實(shí)際在日本科幻動(dòng)漫相關(guān)的消費(fèi)選擇，問(wèn)卷的調(diào)查結(jié)果顯示了比較清晰的特征。超過(guò)一半的中國(guó)受眾是零消費(fèi)群體，即從未購(gòu)買過(guò)日本科幻動(dòng)漫的相關(guān)產(chǎn)品。26.32%的受眾購(gòu)買過(guò)中文授權(quán)的正版產(chǎn)品;緊隨其后的是22.67%的受眾購(gòu)買過(guò)盜版產(chǎn)品，兩者幾乎不相上下;在線視頻付費(fèi)占有10%的比例（見(jiàn)圖6）。這一方面是由于大部分中國(guó)視頻網(wǎng)站的主要內(nèi)容不需要付費(fèi)，另一方面則可能由于付費(fèi)部分可以通過(guò)其他渠道獲得。

2.中國(guó)受眾對(duì)日本科幻動(dòng)漫的認(rèn)知與評(píng)價(jià)

（1）中國(guó)受眾眼中的日本科幻動(dòng)漫

通過(guò)給出針對(duì)日本科幻動(dòng)漫地位和影響力不同的結(jié)論，測(cè)試被訪者對(duì)其同意與否，來(lái)反映日本科幻動(dòng)漫在中國(guó)受眾群體中的認(rèn)同度。我們通過(guò)折線圖可以看出，34.41%的人選擇“非常同意”的是“日本科幻動(dòng)漫是日本動(dòng)漫非常重要的一部分”，同時(shí)，最多人選擇“同意”的，也是該選項(xiàng)（44.94%）。而中國(guó)觀眾最反對(duì)的結(jié)論是4.45%的人“非常反對(duì)”“日本科幻動(dòng)漫通常比其他類型的科幻更出色”，其“反對(duì)”選項(xiàng)在這一結(jié)論下也占比25.5%。中國(guó)觀眾相對(duì)保持中立的觀點(diǎn)，則有“日本科幻動(dòng)漫通常比其他類型動(dòng)漫更出色”和“日本科幻動(dòng)漫是在中國(guó)非常受歡迎的題材”，分別占比54.66%和48.18%（見(jiàn)圖7）。

由此，我們可以看出，中國(guó)觀眾對(duì)日本科幻動(dòng)漫的定位是將其置于日本動(dòng)漫這一范疇之中的。從日本動(dòng)漫作品的整體傳播來(lái)看，日本科幻動(dòng)漫擁有舉足輕重的地位，但如果將日本科幻動(dòng)漫脫離日本動(dòng)漫作品進(jìn)行評(píng)價(jià)，中國(guó)受眾對(duì)其的認(rèn)同和肯定度則會(huì)下降。

對(duì)中國(guó)受眾而言，日本科幻動(dòng)漫并不是他們會(huì)唯一接觸的科幻類型作品。問(wèn)卷調(diào)查顯示，超過(guò)65%的受眾同時(shí)會(huì)觀看真人科幻影視劇，超過(guò)一半的人也選擇閱讀科幻小說(shuō)，同時(shí)，歐美科幻動(dòng)漫也有34.01%的選擇比例（見(jiàn)圖8）。這表示，中國(guó)受眾對(duì)科幻類型文藝作品表現(xiàn)形式的接受度比較多元化。

（2）中國(guó)受眾對(duì)日本動(dòng)漫的理解與評(píng)價(jià)

在這么多科幻作品中，日本科幻動(dòng)漫在中國(guó)受眾眼中有哪些特點(diǎn)呢？問(wèn)卷針對(duì)此設(shè)計(jì)了多選題，并開(kāi)放了其他選項(xiàng)。結(jié)果顯示，受眾選擇最多的特點(diǎn)為“動(dòng)畫或漫畫的形式載體”“世界觀等設(shè)定”“人物角色與塑造”。這三大特點(diǎn)不分上下地成為被訪者心目中日本科幻動(dòng)漫相對(duì)獨(dú)特的地方。形式與載體使得日本科幻動(dòng)漫在日本動(dòng)漫大產(chǎn)業(yè)的平臺(tái)上借風(fēng)而起，而內(nèi)在的特點(diǎn)則突出表現(xiàn)為世界觀與人物塑造。

在開(kāi)放式回答中，有七位被訪者選擇“其他”，其中，有五位表達(dá)的含義趨同。他們認(rèn)為，日本科幻動(dòng)漫沒(méi)有歐美科幻動(dòng)漫作品硬，很多作品是在科幻外表下講述關(guān)于愛(ài)等非常人文主題化的軟故事。

那么，相較其他類型的動(dòng)漫作品，日本科幻動(dòng)漫又擁有哪些優(yōu)勢(shì)呢？問(wèn)卷調(diào)查顯示，人物、情節(jié)和主題成為日本科幻動(dòng)漫最吸引中國(guó)受眾的三大優(yōu)勢(shì)，尤其“人物相對(duì)更立體飽滿”以微弱優(yōu)勢(shì)更勝一籌（見(jiàn)圖10）。

在開(kāi)放性的其他選項(xiàng)中，有九位答卷者給出詳細(xì)的解釋。其中，有兩位表示，“充滿幻想色彩”“未必注意邏輯，但腦洞非常大”;還有兩位強(qiáng)調(diào)，“最后總是會(huì)回歸人性”“常常會(huì)看到某位角色是人類最后的希望”。此外，還有一些人表示，“對(duì)創(chuàng)作的要求高”“機(jī)體設(shè)計(jì)充滿風(fēng)格”等。

三、思考與啟示

通過(guò)對(duì)中國(guó)受眾的調(diào)查分析，我們能夠初步了解日本科幻動(dòng)漫在中國(guó)傳播的特點(diǎn)、渠道以及接受度。這些內(nèi)容對(duì)中國(guó)科幻動(dòng)漫的內(nèi)容建構(gòu)與傳播具有借鑒意義。

1.深入研究受眾需求

受眾是社會(huì)環(huán)境和特定媒介供應(yīng)方式的產(chǎn)物，其發(fā)展經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的過(guò)程，受眾的媒介使用具有鮮明的社會(huì)特征和環(huán)境特征。行為性受眾研究與社會(huì)文化性受眾研究能夠?qū)τ绊懯鼙娺x擇媒介、使用媒介和理解媒介的因素進(jìn)行分析，尤其在受眾日益主動(dòng)，與傳播內(nèi)容和媒介的互動(dòng)日益活躍的信息時(shí)代，了解受眾對(duì)如何更有效地進(jìn)行傳播活動(dòng)具有越來(lái)越重要的意義[2]。

日本科幻動(dòng)漫擅長(zhǎng)貼近受眾需求，或針對(duì)不同的受眾群體創(chuàng)造相應(yīng)的內(nèi)容。例如，鐵臂阿童木的內(nèi)容與青少年成長(zhǎng)心理發(fā)展期十分契合，善良勇敢的阿童木讓孩子們相信機(jī)器人的力量，讓他們?yōu)槟芰?、馬力之類的詞匯雀躍不已，很多小觀眾受到其影響立志成為一名科學(xué)家。

本次研究的被訪者也在一定程度上反映了日本科幻動(dòng)漫在中國(guó)的受眾群體特點(diǎn)。從年齡上看，18—25歲的年輕群體占據(jù)了絕對(duì)的主流，多達(dá)78.54%的受訪者均屬于這一年齡段（見(jiàn)圖11）。

從學(xué)歷上看，大學(xué)本科占比69.64%，成為受眾的主流，高中及以下的學(xué)歷比碩士及以上的占比要高約1個(gè)百分比，顯示了受眾年齡偏低的特點(diǎn)（見(jiàn)圖12）。

從收入上看，由于18—25歲的學(xué)生群體占比最多，因此，“尚未有收入”的比例超過(guò)50%，成為受眾主要的經(jīng)濟(jì)水平。此外，5000及以下的月收入占比比5000以上月收入占比的多，顯示了受眾普遍收入較低的特征（見(jiàn)圖13）。

綜合這三方面的調(diào)查結(jié)果，我們可以看到，日本科幻動(dòng)漫在中國(guó)的受眾群體，其特點(diǎn)主要是低齡化的尚未經(jīng)濟(jì)獨(dú)立的大學(xué)本科學(xué)生。對(duì)正處于青春期的這部分群體，其心理成長(zhǎng)特征、生活環(huán)境以及收入情況無(wú)疑對(duì)其欣賞動(dòng)漫作品的偏好會(huì)產(chǎn)生影響?！白非笞杂瑟?dú)立，熱愛(ài)冒險(xiǎn)，偏愛(ài)曲折跌宕的情節(jié)，對(duì)美好異性和朦朧感情的向往”等都是會(huì)使這一階段的人群產(chǎn)生共鳴的因素。這也是受到中國(guó)觀眾喜愛(ài)的日本科幻動(dòng)漫具備的特征。例如，具有反叛精神的“新世紀(jì)福音戰(zhàn)士”，具備冒險(xiǎn)戰(zhàn)斗元素的“超時(shí)空要塞”系列，具有校園元素的“寄生獸”等，均是近些年的熱門科幻作品。

中國(guó)的受眾群體與日本的受眾群體各有特點(diǎn)，相關(guān)機(jī)構(gòu)在建構(gòu)傳播內(nèi)容的時(shí)候，應(yīng)該緊密聯(lián)系消費(fèi)者市場(chǎng)與受眾特征，更好地創(chuàng)作出受眾喜愛(ài)的作品，而不是一味地追求自己的傳播標(biāo)準(zhǔn)，或?qū)⑷魏卧谌毡敬螳@成功的作品拿到國(guó)內(nèi)生搬硬套。畢竟，中日的動(dòng)漫傳播環(huán)境與接受度存在差異，一些在日本成年受眾中大受好評(píng)的科幻佳作，不一定適合中國(guó)偏青少年化的受眾群。

2.以二次元的形式講好國(guó)際化故事

問(wèn)卷調(diào)查顯示，動(dòng)畫或漫畫的形式載體是日本科幻動(dòng)漫與其他科幻作品不同的重要特征。如何融合新的科技和傳統(tǒng)的藝術(shù)，用動(dòng)畫或漫畫這一形式呈現(xiàn)科幻故事中的設(shè)定與場(chǎng)景，是科幻動(dòng)漫作品不能回避的核心要?jiǎng)?wù)。脫離了動(dòng)漫這一傳播形式，好的故事和情節(jié)也失去了一定的魅力?！白冃?、夸張、意象化和更加自由的蒙太奇結(jié)構(gòu)”[3]是日本動(dòng)漫能夠比真人電影、純文字小說(shuō)或游戲更發(fā)揮優(yōu)勢(shì)的地方。很多日本經(jīng)典科幻動(dòng)漫作品中的畫面，因其表現(xiàn)形式的強(qiáng)烈沖擊力，而被受眾奉為經(jīng)典。這更加反映了把握好二次元形式的基礎(chǔ)性作用。

問(wèn)卷調(diào)查了受眾在選擇欣賞一部日本動(dòng)漫作品時(shí)，會(huì)優(yōu)先考慮哪一項(xiàng)因素。結(jié)果顯示，“情節(jié)概要”是最主要的影響因素，而“題材類型”緊隨其后（見(jiàn)圖14）。一部?jī)?yōu)秀的動(dòng)漫科幻，科幻題材是其不可或缺的標(biāo)簽，清晰的類型特征有助于受眾選擇。此外，好的情節(jié)也是不可或缺的。對(duì)中國(guó)受眾來(lái)說(shuō)，日本科幻動(dòng)漫的情節(jié)勝在世界觀設(shè)定獨(dú)特和人物塑造突出上。

“日本在動(dòng)漫作品的創(chuàng)作上采用了大量表面上看文化比較中立，以圖削弱種族、道德乃至于文化上的差異，這也在一定程度上為日本動(dòng)漫作品成功地打入國(guó)際動(dòng)漫市場(chǎng)打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。”[4]這一特征在科幻動(dòng)漫類型中尤為突出，不僅“新世紀(jì)福音戰(zhàn)士”這樣的作品是將末世背景放在了全球環(huán)境下，而且很多科幻動(dòng)漫主人公的身份都是去日本化的，弱化過(guò)于具有本民族顯性特征的元素，將日本文化中的精神內(nèi)涵賦予在作品的隱形特征里。這是日本科幻動(dòng)漫在全球受歡迎的重要原因之一。

一部受到觀眾喜愛(ài)的科幻動(dòng)漫作品，其故事情節(jié)應(yīng)該是架構(gòu)在民族或國(guó)家身份之上的，同時(shí)突破本土限制，吸納國(guó)際文化的精粹。

3.豐富傳播渠道并打破版權(quán)障礙

“日本動(dòng)漫在中國(guó)大陸的傳播進(jìn)程大致劃分為三個(gè)階段：官方大眾傳媒傳播時(shí)期、盜版商人掌控時(shí)期和愛(ài)好者群體傳播時(shí)期?！盵5]官方電視臺(tái)或出版社的引進(jìn)，是由于還未受到網(wǎng)絡(luò)時(shí)代沖擊。在線視頻、圖片等分享網(wǎng)站的出現(xiàn)，使實(shí)體盜版的經(jīng)營(yíng)遭到重創(chuàng)，但網(wǎng)絡(luò)免費(fèi)分享的力量依舊與盜版掛鉤。調(diào)查問(wèn)卷顯示，雖然中國(guó)受眾接觸日本科幻動(dòng)漫的渠道依舊存在盜版現(xiàn)象，但在線網(wǎng)站的正版授權(quán)無(wú)疑成為雄起的新軍，成為越來(lái)越多消費(fèi)能力較低學(xué)生群體的首選。

通過(guò)在線視頻網(wǎng)站、在線漫畫網(wǎng)站進(jìn)入中國(guó)市場(chǎng)，日本科幻動(dòng)漫在版權(quán)保護(hù)的基礎(chǔ)上延伸產(chǎn)業(yè)鏈觸角，將科幻動(dòng)漫作品的上下游產(chǎn)品也帶給中國(guó)受眾。這不僅能進(jìn)一步鞏固中國(guó)受眾，也能為其作品進(jìn)一步打開(kāi)中國(guó)市場(chǎng)助力。

在互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)與新媒體不斷發(fā)展的今天，如何打破傳統(tǒng)的版權(quán)輸出，利用網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)更快地進(jìn)入國(guó)際市場(chǎng)，是中國(guó)科幻動(dòng)漫乃至整個(gè)動(dòng)漫業(yè)界亟須思考的問(wèn)題。

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