小說固然要從“小處”著眼，要說小事，要從“生活源頭”下手，從一個人的一顰一笑、一舉一動、所思所想、喜怒哀樂、嬉笑怒罵這樣日常的生活起頭。

好的小說家，從來不是抽象地寫一種生活，而是要照著熟悉生活的每一個細節(jié)：器物，風(fēng)景，習(xí)俗，人情冷暖，氣候變遷，道路的樣子，食物的味道，說話的口氣，衣冠的穿戴等，去編織生活。

生活是有形的，有一個“殼”。小說家若不能編制一個堅固的俗世生活的外殼，人物的心靈就沒有容器來盛裝，讀者也無從得知人物內(nèi)心是怎樣成長的，情感是怎么演變的，挫折或苦痛是怎么拷打人的。

生活有形，人心（靈魂）無形，只有用“有形”去裝“無形”，“無形”才會變得“有形”，才能看得見、摸得著、握得住。否則人心（靈魂）隨風(fēng)而去，遁入空門，小說也就沒了價值。比如一只破罐，非但盛不了東西，也是不美的，只能當(dāng)垃圾丟掉。

所以，小說家必須要做兩件事：一是要造好日常生活的“殼”，這就要求把小說寫得生機勃勃，有滋有味，像模像樣，每一個表情都有出處，每一個細節(jié)都落到實處;二是要在“殼”里煉制好靈魂生活的“芯子”。

智慧小語

著名作家麥家對于小說創(chuàng)作有自己的見解，他認為，小說的創(chuàng)作根植于世俗生活，小說家要具備一顆世俗的心，對俗世生活保有常人鮮有的敏感和熱情。我們寫作文也是一樣，要追求生活的真實。只有這樣，才能寫好生活中那些平凡的人，平凡的事，乃至微妙的情。