林鑫保，臺灣創(chuàng)意設計中心副執(zhí)行長。美國辛辛那提大學設計管理碩士畢業(yè)，1999年擔任臺北設計中心駐大阪、東京經理，2003年加入臺灣地區(qū)文化創(chuàng)意產業(yè)推動辦公室，曾任臺灣創(chuàng)意設計中心企劃管理組組長、國際交流組組長，2012年起擔任臺灣創(chuàng)意設計中心副執(zhí)行長。

談到在百年后的討論包豪斯，林鑫保表示，包豪斯并不只是一種風格，它是一個實驗，是一個精神。雖然不是人人都知道，但其實我們已經生活在包豪斯中。很多設計學校的教育系統(tǒng)遵循著包豪斯的實驗的精神，如產學合作、工作坊、工業(yè)制造的模塊化、去掉過多裝飾的極簡主義，都逐步落實在我們的生活當中。

《設計》：今年是包豪斯設計學校成立100周年，我們應該紀念什么？

林鑫保：在百年后的現代，或許不是人人都知道包豪斯，但其實我們已經生活在包豪斯中。包豪斯并不只是一種風格，它是一個實驗，是一個精神，很多設計學校的教育系統(tǒng)遵循著包豪斯的實驗的精神，如產學合作、工作坊、工業(yè)制造的模塊化、去掉過多裝飾的極簡主義，都逐步落實在我們的生活當中。

《設計》：包豪斯開創(chuàng)了西方現代設計教育的先河，不同國家和時代都有發(fā)展的差異性，未來該如何發(fā)展出適合中國的設計教育體系？我們可以從包豪斯獲得哪些啟示？

林鑫保：一個設計作品的誕生，往往是為了解決現有生活上發(fā)現的問題，隨著包豪斯的實驗精神融入許多教育體系中，我們可以通過工作坊、產學合作等實驗過程，看出無論是設計系學生或新銳設計師們更能從日常生活的場域產生更多開發(fā)設計作品的啟示。今年八月由臺創(chuàng)中心營運的臺灣設計館，響應包豪斯的百年紀念，以“包豪斯然后呢？（Beyond Bauhaus）”為題辦理一場展覽，我們邀請跨各領域的建筑師、產品設計師、平面設計師與服裝設計師，從他們的作品抽絲剝繭，來再思包豪斯精神帶給我們的啟示，從“夜市”一個日常場域出發(fā)，拆解夜市里會出現的基本元素，引領觀眾走入包豪斯的思維，企圖啟發(fā)觀者以不同的角度重新觀察生活中的日常場域，也邀請很多學校參觀展覽，欲將包豪斯的社會實驗在設計教育體系中實踐。

《設計》：包豪斯探索了工業(yè)化背景下純藝術與實用藝術、藝術與科技、設計活動與社會生活的關系等一系列重要問題，現在是信息化時代，我們如何重新詮釋這些問題？

林鑫保：在信息暴漲的當今，當代設計師應體認新的信息化社會的需求，通過藝術、設計及科技的結合，以更簡便、實際、有效率的方式創(chuàng)造富有社會功能的對象，達到服務人群、推動社會進步的目標，同時也非常鼓勵設計師發(fā)揮實驗的精神，并強調跨部門的團隊合作。

《設計》：包豪斯模糊了藝術、工藝、建筑的邊界，將不同學科之間進行跨界融合，面對學科專業(yè)的細分，我們如何加強這種跨界間的整合與合作？

林鑫保：創(chuàng)新與跨界設計合作，一直是產業(yè)升級轉型不可或缺的要素。如何通過好議題結合好設計及潛力標竿業(yè)者共創(chuàng)價值，是產業(yè)永續(xù)發(fā)展重要課題。臺創(chuàng)中心以“盤整研究、跨界媒合、創(chuàng)新設計、數字營銷”等4大面向投入輔導資源。首以研析產業(yè)特色與地方脈絡、歷史文化為基礎，以策略差異導入跨域專家顧問團隊（D-TEAM）構筑未來發(fā)展面貌，并以價值鏈主題式輔導，整合創(chuàng)意設計開發(fā)、創(chuàng)新技術、通路與市場營銷推廣，協助業(yè)者與市場接軌。此外，我們針對設計師品牌，提供相關輔導補助、經營管理、品牌營銷與生產媒合等資源協助;也開始針對跨領域的人才培育計劃展開深入研究，期望藉由跨產業(yè)供需服務的整合，創(chuàng)造設計所能帶動的經濟能量。

《設計》：包豪斯的某些學生作品已經開始批量生產，其產生的利潤可以維持學校的生存，當下設計教育的成果更偏概念性、實驗性，缺乏與實際生產落地相關的成熟產品，我們如何看待不同時代的教育成果？

林鑫保：現在是新的信息爆發(fā)的社會，同時也是一個群眾互助的社會，設計學校的學生雖然在校園內更容易發(fā)展概念及實驗性的作品，但同時我們也觀察到很多的學生會主動思考作品后續(xù)的發(fā)展性，例如參與群眾募資，讓市場決定作品是否有資格生產落地，例如由臺創(chuàng)中心執(zhí)行的金點新秀設計獎及金點概念設計獎，雖然報名時都是未量產落地的作品，但后續(xù)逐步通過群眾募資而成功量產的案例越來越多，我們作為推動設計產業(yè)發(fā)展的組織，則相當樂見這種正向的社會學教育成果。

《設計》：包豪斯時期的女性學生也很多，但大多被分配到紡織專業(yè)，然而她們卻創(chuàng)造了可觀的利潤，如何看待女性設計力量？

林鑫保：在設計歷史中，女性設計力雖未能被大肆地歌頌，但可說是從未缺席，而在今日的社會中，我們已經不難看到女性設計力量的展現，很多時候更為感性的情感呈現是相當令人敬佩的。近年來，我們也很常會與女性設計師合作，例如甫辦理結束的深圳國際工業(yè)設計大展與河北國際工業(yè)設計周工業(yè)設計創(chuàng)新成果展，臺創(chuàng)中心以“Taiwan Deasign Power”參展，即邀請了臺灣地區(qū)具代表性的女設計師、東海醫(yī)院工作室徐景亭策展，以金點設計獎得獎作品為主軸，挑選展出具社會人文關懷、綠色永續(xù)設計及在地文化精神等設計趨勢的作品。

《設計》：設計觀念隨著消費升級逐漸被大眾熟知，作為產品的制造者企業(yè)、輿論的傳播者媒體如何在這個過程中起到良性運轉的作用？林鑫保：無論是消費者、制造商或是媒體，都應該保持更具開放性

的接收與回饋的態(tài)度。通過制造商、企業(yè)與設計師的合作，由掌控輿論的媒體居中擔任傳播訊息的角色，最終端的目標即是培養(yǎng)全民大眾體認設計，尤以將設計導入公共建設之中，讓跨領域的產業(yè)供需能達到整合，打造設計共創(chuàng)的良性運轉能量。

1/運用錯視效果呈現包豪斯基礎形狀

2/最具臺灣味的“包豪斯夜市”，展現臺灣地區(qū)設計的活力

3/用減法設計詮釋傳統(tǒng)夜市的招牌景致

4/“包豪斯×設計師”展區(qū)一隅，18位設計師分享包豪斯對創(chuàng)作歷程的影響

5/采用傳統(tǒng)夜市套圈圈游戲來詮釋包豪斯色彩學