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        淺析環(huán)境色彩對表現(xiàn)電影藝術性的作用

        2019-03-29 10:15:48張晨曦
        科學與技術 2019年9期
        關鍵詞:電影藝術性

        摘要:在電影制作中,色彩作為一種無聲的視覺語言,是電影藝術的構成要素之一。環(huán)境色彩是觀眾視覺的第一感受,能產(chǎn)生強大的沖擊力,使得觀眾通過自身的想象力,形成色彩效應,環(huán)境色彩作為一種重要的影視語言和電影創(chuàng)作的表現(xiàn)手段,對風格的確定、主題的深化、情節(jié)的推動、氛圍的烘托、意蘊的挖掘、象征的表達、畫面的美感、情感的揭示,都起到了一定的作用。本文就以《晚秋》、《辛德勒名單》等影片為例,分析環(huán)境色彩對藝術性表現(xiàn)的作用,挖掘環(huán)境色彩在電影藝術中的重要性。

        關鍵詞:環(huán)境色彩 藝術性 電影

        引言

        在電影藝術的四個構成要素中,色彩作為第一性的要素,直接作用于觀眾的視網(wǎng)膜,影響著觀眾的情緒波動,從而成為導演手中表情達意的一種手段,這使得色彩,特別是廣義的環(huán)境色彩,不再只表現(xiàn)自然物體的形式外觀,更多的成為電影藝術的造型元素和表意元素。藝術家們通過精心選擇電影畫面的場景,準確搭配色彩與光線,拍攝出美輪美奐的影片畫面,使得觀眾對影片不但賞心悅目,甚至回味無窮,電影中環(huán)境色彩的藝術作用大概就在于此。

        環(huán)境色彩對表現(xiàn)電影藝術性的作用

        正因為環(huán)境色彩是觀眾視覺的第一感受,能產(chǎn)生強大的沖擊力,使得觀眾不自覺的發(fā)揮想象力,將某種色彩與特定的情感聯(lián)系在一起,產(chǎn)生心理沖擊,形成色彩效應,從而達到電影制作者調(diào)動觀眾情緒的意圖,使其融入到故事敘述當中。環(huán)境色彩,作為一種重要的影視語言和電影創(chuàng)作的表現(xiàn)手段,對主題的深化、情節(jié)的推動、人物的塑造、環(huán)境的塑造、感情的揭示,都起到了一定的作用。

        1環(huán)境色彩可以確定影片風格,表現(xiàn)思想與主題

        在電影中,環(huán)境色彩起初只是作為一種源自繪畫和攝影的借鑒,用來交代環(huán)境、敘述事物、增強視覺形象。后來,它與聲音等其他元素一起,成為導演表現(xiàn)主題的手段,給觀眾描繪出一個影片的框架。在這個框架內(nèi),制作者們會根據(jù)主題的需要,通過一個主導的環(huán)境色彩,使得電影畫面呈現(xiàn)出明顯的色彩傾向與風格,并把這種環(huán)境色彩貫穿于整部影片的始終。這種主導的環(huán)境色彩通常有一種或者幾種相近的顏色組成,從而給觀眾創(chuàng)造出視覺形象上的整體風格與氛圍,傳達出一定的思想情感,合理的運用環(huán)境色彩既可以推動故事情節(jié)的發(fā)展,又可以升華影片的主題。

        韓國影片《晚秋》從情節(jié)展開到片尾結局,灰色幾乎貫穿整部影片,影片抓住一切機會運用灰色,如:隱晦的天空、灰暗的服飾、黯淡的臉色、破舊的大巴、荒涼的風景、陰沉的建筑、甚至深秋凋零的樹木?;野档纳{(diào)是全片畫面色彩的主調(diào),通過環(huán)境色彩的特別應用,使得蕭瑟、悲涼的情緒貫穿整部影片?;疑砹松畛?、陰暗、消極,如同女一號安娜的心情,在經(jīng)歷了愛人背叛,婚姻失敗,監(jiān)獄折磨,至親疏遠之后,她心灰意懶。同樣,灰色也是男一號勛的心理寫照。作為一個在異國他鄉(xiāng)為開一間餐廳的夢想而打拼的少數(shù)族裔,卻被沒有起步資金的現(xiàn)實而羈絆,為了生存,他出賣自己,取悅她人。此外,他冒著被追殺的生命危險在美國各地流浪。

        2環(huán)境色彩可以增強敘事效果,營造意境和氛圍

        環(huán)境色彩作為視覺語言是電影敘事中必不可少的一種藝術手段,不僅是導演描述影片風格和表達主題思想的外化方式,而且是電影創(chuàng)作者們?yōu)榱俗プ∮^眾思維、制造跌宕起伏的情節(jié)而慣用的藝術手法,通過恰當運用環(huán)境色彩,營造出不同層次的氛圍、強化了虛實結合的意境,進而推動故事情節(jié)逐步向高潮發(fā)展。在畫面色彩的處理上,雖然主導的環(huán)境色彩為整部影片的主題意境做了鋪墊,但是根據(jù)故事情節(jié)的發(fā)展,在劇情的不同時間、地點、場合,需要加入與劇情發(fā)展相適應的色彩元素來營造氛圍,烘托人物內(nèi)心的想法。此時,環(huán)境色彩所表現(xiàn)的內(nèi)涵能準確地迎合觀眾的情緒反饋,從而使其充分理解影片要展示的意境。

        如上節(jié)所述,電影《晚秋》的色彩基調(diào)是灰色的,在故事情節(jié)的發(fā)展中,為了創(chuàng)造出合適的烘托氛圍,配合主人公的情感變化,片中一些場景的環(huán)境色彩發(fā)生了微妙的變化。在兩位主人公聊天用餐的場景里,影片創(chuàng)作者首次使用了明亮的環(huán)境色彩,玻璃窗外燦爛的陽光,餐廳內(nèi)藍白相間的格子桌布,紅色的坐椅,陪襯出女一號難得一見的微笑;在兩位主人公到游樂場開碰碰車的場景里,伴著二人歡快的笑聲,明亮的金色和綠色碰碰車在場地里的反復碰撞,仿佛兩顆年輕的心,兩類不同顏色的青春歲月,在短暫相逢中碰撞著、對話著、喧鬧著;接下來,女一號在賓館等待男一號回來,房間的布置簡潔但溫暖,柔和的橙色燈光把人帶進一種靜謐而溫馨的意境,那一刻,女一號黯然的內(nèi)心,燃起了守候的希望。

        3環(huán)境色彩可以挖掘影片的深層意蘊,產(chǎn)生象征與暗示

        在當代電影中,象征作為一種藝術表現(xiàn)手法,是色彩運用的最高境界,是影片意義的簡單凝練而富有底蘊的方式。具體直觀的環(huán)境色彩可以超越表象的具體內(nèi)容,將所營造的氛圍與意境融入觀眾的心靈,悄然聲息地向觀眾傳達電影畫面所蘊育的抽象觀念和深層涵義。此外,色彩的象征意義是以文化為載體的,不同的文明對同一種色彩的象征意義有著不同的理解與定義,從而,電影中環(huán)境色彩的象征意義是寬泛的、復雜的,在更大程度能夠與觀眾的情緒產(chǎn)生共鳴。

        影片《辛德勒名單》通過貫穿始終的黑白基調(diào),來象征那個黑暗而又令人恐懼的時代,在蒼白與黑暗之中,兩次明亮色調(diào)的出現(xiàn),與黑白的世界形成了強烈對比。第一次是紅衣女孩在槍聲四起的街頭穿梭著,無以計數(shù)的猶太人尸體橫陳,到處是血腥可怖的畫面,紅色代表生命,小女孩代表著猶太人對生的渴望,她牽動了無數(shù)人的心頭,當紅衣女孩再次出現(xiàn)時,已經(jīng)變成運尸車上的冰冷尸體。第二次是燭火,雖然搖曳、微弱但給人溫暖和希望,仿佛既是通往新生的天堂,又是刺痛雙眼的強光,發(fā)人深省,觸動心靈。導演通過兩次的顏色對比,不僅給觀眾帶來了強烈的視覺沖擊,而且也引起人們對這段歷史事實的沉重追思。

        4環(huán)境色彩可以增強畫面的視覺美感與感染力,揭示情感與心理

        在電影創(chuàng)作的視覺元素中,色彩是最能引起觀眾情感波動的因素。他們可以通過對環(huán)境色彩的感覺來解讀電影,捕捉影片中那些通過色彩來復寫的生活情趣,使得情感與哲理在豐富的環(huán)境色彩中充分融合。導演不僅利用環(huán)境色彩的變化來展現(xiàn)人物的內(nèi)心,刻畫人物的性格和情緒。而且運用色彩語言處理畫面色彩的連接和構成,使得各種視覺元素在交融中形成完美流暢的視覺效果,給觀眾帶去電影畫面的視覺美感與感染力。

        在電影《黃土地》的拍攝過程中,導演用黃、黑這兩種單純的環(huán)境色彩作為整部影片的色彩基調(diào),通過土地、黃河、犁地、祈雨等來顯示出荒涼壯觀的美感。在影片的開頭,使用大量的環(huán)境造型表現(xiàn)一種特別的意境和氛圍:從“落日時分的千溝萬壑,莊嚴肅穆”開始,通過一系列黃土地的鏡頭,給觀眾一種“大音稀聲,大象無形”的視覺感受,產(chǎn)生了獨特的象征意味。在影片畫面的整體構圖上,黃土地占了極大的比重,天空與人物相對很小,用大片黃土地的美學效果表現(xiàn)黃土高原的渾厚和沉重,從而深刻地挖掘了土地和人的相互關系。影片以詩意的鏡像語言,向觀眾傳達了深厚的人文思考。

        結論

        綜上所述,色彩是表現(xiàn)電影藝術的手段之一。環(huán)境色彩可以表現(xiàn)影片的內(nèi)容,能增加電影畫面的視覺美感和感染力,創(chuàng)造意境,烘托氣氛,推動情節(jié)的發(fā)展,更能為電影增加其厚重的底蘊。這就要求創(chuàng)作者們在電影的制作中,合理的運用環(huán)境色彩。這種運用已不再是對客觀世界的簡單再現(xiàn),而是表達影片的主題思想、人物心理、刻畫環(huán)境、交待細節(jié)、渲染氣氛的重要手段,只有這樣,才能逐步提升影片的藝術內(nèi)涵。

        參考文獻

        [1]梁金龍. 淺談張藝謀電影《英雄》的色彩運用[J]. 電影評介,2009,(02)

        [2]陳婧霞.淺析張藝謀電影的畫面色彩與象征表意 [J] 文藝生活·文海藝苑,2010,(10).

        作者簡介:張晨曦,男,1993年6月生,內(nèi)蒙古鄂爾多斯人,西北大學文學院2017級廣播電視研究生,研究方向:戲劇影視。

        (作者單位:西北大學)

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