電影《一個叫歐維的男人決定去死》中，主人公歐維身上，重合了“命運多舛和不合時宜”兩大悲劇。一個最想死的人怎么也死不了，一個病入膏肓的人卻仍然堅強地活著，如此“戲劇性的情境”對敘事反而是一個陷阱，一不留神就掉入“濫情”和“雞湯”的俗套。創(chuàng)作者卻避免了這點，并且表現(xiàn)出了獨特的敘事特色。首先歸功于創(chuàng)作者高超的敘事策略，為觀者編織了一張密不透風(fēng)、圓融貫通的故事網(wǎng)絡(luò)；其次，是因為創(chuàng)作者開發(fā)了很多新穎別致的敘事符號。這使得作品的敘事變得完整嚴(yán)密，同時完成了電影人物形象的塑造，最終使作品展現(xiàn)出獨特的敘事特色和豐富的內(nèi)涵。

一、電影的敘事策略

在電影《一個叫歐維的男人決定去死》中，電影的劇本表現(xiàn)出了一個密不透風(fēng)、圓融貫通的故事網(wǎng)絡(luò)。歐維每天早上巡邏社區(qū)，遵循固定的路線和行為，這在電影中被全部保留下來。以這樣的方式作為框架，電影的故事和結(jié)構(gòu)就構(gòu)建起來。

歐維在社區(qū)中每天都會有自己例行的檢查清單和路線圖。社區(qū)內(nèi)“禁止車輛通行”的標(biāo)牌，踹一腳底座，停車場、防火防盜車庫、上下擰三下把手，訪客停車場不許超24小時，垃圾房分類，自行車場亂擺亂放，小區(qū)過道養(yǎng)寵物。所有這些要素到后來都發(fā)展成誘發(fā)事件的動因或場所，目的就在于：頻頻給歐維制造事端。

電影中，社區(qū)巡邏作為歐維每天生活的規(guī)定和電影每一段故事發(fā)展的新起點，同時，社區(qū)巡邏也是電影敘述的時間標(biāo)識。隨著主人公一次次自殺未遂，每一次社區(qū)的巡邏都有故事情節(jié)和人物的新發(fā)展和變化。主人公歐維也在變化和發(fā)展。電影中，維歐共進行了五次巡邏。這五次巡邏成為電影最堅實的時間框架。在相對固定的場景和反復(fù)的細節(jié)中展開故事，是這部電影在敘事策略上最大的特色。

菲爾德在《電影劇本問題攻略》中認(rèn)為，劇情片的敘事要素中，最核心的有三點：情節(jié)、人物和結(jié)構(gòu)。而人物是最關(guān)鍵的要素。一個作品的敘事策略的優(yōu)劣，最重要的檢驗標(biāo)準(zhǔn)就是，是否在作品的敘事安排中很好地塑造和表現(xiàn)了主人公的形象。

菲爾德認(rèn)為，首先應(yīng)該強化人物的動作性。在他看來，一個人物是什么樣子的，不在于他說了什么，而在于他做了什么。其次，他認(rèn)為應(yīng)該展現(xiàn)人物的豐富性。具體來說，就是要借助人物三個部分的生活，即人物的職業(yè)生活、個人生活和私生活的戲劇性展現(xiàn)，以彰顯令人滿意的人物應(yīng)該具備的四方面特質(zhì)：人物要有一個強有力而清晰的戲劇性需求；人物要具備獨特的個人觀點；人物要有一種特定的態(tài)度；人物要經(jīng)歷某種改變或轉(zhuǎn)變。

在電影中，主人公歐維具有最強烈戲劇性的一個行動，就是自殺。自殺是主人公歐維最執(zhí)著的行動。自殺的行為是人物的一個最強有力而且清晰的戲劇性需求。這種強烈的戲劇性會牢牢抓住觀眾的眼球。歐維深愛自己已經(jīng)死去的妻子。他每天都去妻子的墳?zāi)菇o妻子送花。歐維的自殺，也是因為對妻子的思念，想要早點去見妻子。維歐的這種自殺傾向牢牢抓住了觀眾的眼球。

其次，維歐具有獨特的個人觀點和特定的態(tài)度。歐維是一個孤獨而倔強的老頭，這一點隨著他在社區(qū)內(nèi)的活動非常直觀地表現(xiàn)出來。歐維是秩序的代表。歐維是社區(qū)最讓大家無法忍受，又是最愛護社區(qū)的人。歐維每天在社區(qū)巡邏，對擾亂社區(qū)行為的毫不妥協(xié)、暴躁脾氣，都是人物的特定態(tài)度和個人觀念的體現(xiàn)，也是人物最清晰的個人標(biāo)識，對建構(gòu)人物具有重要意義。

最后，就是人物的改變或者說是轉(zhuǎn)變。這種轉(zhuǎn)變是全方位的、多層次的，使主人公和電影敘事走向都發(fā)生了巨大的轉(zhuǎn)變。從人物最重要的行動方面看，是從自殺轉(zhuǎn)變到不自殺；從人物的特定的態(tài)度方面看，從對社區(qū)里其他人的無法認(rèn)同到逐漸理解，并且給予幫助，這是人物對周圍事物的態(tài)度的最大改變；從人物的生活態(tài)度方面看，人物實現(xiàn)了從消極悲觀的生活態(tài)度，到對生活重新產(chǎn)生興趣，并且積極面對生活的態(tài)度轉(zhuǎn)變。最后，作為一個集體的社區(qū)也徹底改變了。大家變得團結(jié)，并最終戰(zhàn)勝了以“白襯衫”為代表的惡勢力的威脅。

總之，正是在這個緊緊圍繞維歐反復(fù)日常生活的嚴(yán)密的敘事網(wǎng)絡(luò)中，作品完成了人物形象的塑造和人物的發(fā)展，讓作品以一個非常有吸引力的人物長久停留在觀眾的心里。

二、電影的敘事符號

德國哲學(xué)家、文化哲學(xué)創(chuàng)始人卡西爾在其著作《人論》中提出，人是符號的動物，文化是符號的形式，人類活動本質(zhì)上是一種“符號”或“象征”活動，在此過程中，人建立起人之為人的“主體性”，并構(gòu)成一個文化的世界。語言、神話、宗教、藝術(shù)、科學(xué)和歷史都是符號活動的組成元素，彼此表示人類種種經(jīng)驗，趨向一個共同的目標(biāo)——塑造“文化人”。在藝術(shù)作品中，符號的文化作用、審美作用以及敘事作用更加突出。

電影《一個叫歐維的男人決定去死》采用了一系列的敘事符號，最終補充和完善了電影的敘事架構(gòu)，這也是電影的另一個重要的敘事特征。

首先，電影中最顯著的一套敘事符號就是汽車的形象符號。使用汽車文化作為象征，是原著小說的一大亮點。這一敘事符號在電影中被導(dǎo)演很細致地展現(xiàn)出來。歐維的汽車是薩博，魯尼的汽車是沃爾沃和寶馬，索亞的父親的座駕是斯堪尼亞，帕特里克的汽車是本田，安德斯的汽車是奧迪，阿德里安的汽車是雷諾和豐田，“白襯衫”的汽車是斯柯達，流氓的汽車是奔馳和大眾。汽車貫穿了歐維的一生。它傳承自父親，后來打動了索雅，然后撞上了信箱。更重要的是，新來的帕特瓦娜不會開車，引發(fā)了一連串麻煩事，借車、學(xué)車、考駕照等為故事的發(fā)展提供了很多發(fā)展的機會。因此，汽車成為作品最為顯著而具有突出作用的形象符號。

從激勵事件開始，人們第一次正式地接觸到了電影開發(fā)的第一套敘事符號——色彩。對色彩的表現(xiàn)是電影的一大利器。在這部電影中，色彩完美地表現(xiàn)出烘托人物情緒的特點。故事發(fā)生在十一月的初冬?，F(xiàn)實的冷酷與回憶部分的暖色調(diào)形成了鮮明的對比，這一點的感覺非常強烈而明顯。歐維總是穿著冷色調(diào)的衣服，也表現(xiàn)著人物壓抑、孤獨和冷酷的內(nèi)心。所有人對歐維的看法也如同他的衣服一般，壓抑、孤獨和冷酷。但是帕爾瓦娜的小孩，三歲的一個小女孩送給歐維一幅畫，表現(xiàn)出完全相反的視角。小女孩的畫中，所有黑白當(dāng)中，單畫他是彩色的。這是電影借孩子天真的眼睛，來發(fā)現(xiàn)歐維不為人知的另一面。另外，這也為后來歐維性格的轉(zhuǎn)變，為歐維人生態(tài)度的轉(zhuǎn)變做好鋪墊。色彩在不斷預(yù)示電影敘事的轉(zhuǎn)換，起到了鋪墊敘事的作用。

最后一個重要的敘事符號是教堂。在電影里，教堂具有重要的敘事意義。歐維的葬禮在教堂里舉行，陽光從高處瀉下來，這是電影中出現(xiàn)的第三次教堂的場景。之后，歐維慢慢地醒來，與索雅在天堂重逢了。歐維用手拽緊了索雅的手。電影每一段回憶的開始都是從教堂開始切入畫面的。教堂是天堂與人間連接的地方，是現(xiàn)實與永恒連接的地方，這樣一個具有象征意象的敘事符號，也是一個具有思想意義的符號，代表著創(chuàng)作者對人生、對生命的生死輪回的思想態(tài)度和世界觀。最后，天堂里的索雅的手現(xiàn)身在教堂之中，在天堂與人間連接的地方，已經(jīng)死去的歐維終于和索雅相聚，這種帶有光明性質(zhì)的結(jié)尾，加上繼承了歐維對社區(qū)的愛，受到歐維影響的小女孩的行為，讓作品充滿了對未來的希望，充滿熱情。這也讓觀眾站在生死輪回的哲學(xué)高度思考歐維的命運，深化了作品的主題，表達了人類命運生生不息的延續(xù)主題。對此，教堂的形象符號具有重要的意義。

三、結(jié)語

正是因為創(chuàng)作者精心編織的完整細致的故事網(wǎng)絡(luò)和作品細節(jié)中潛藏的具有豐富文化和思想內(nèi)涵以及重要功能性作用的敘事符號，作品才充滿了真摯的情感、豐富的文化內(nèi)涵以及深刻的哲理追問。這些要素，都是人們從事創(chuàng)作需要努力學(xué)習(xí)的對象和經(jīng)典范例。

（西北大學(xué)）

作者簡介：李肖（1991-），男，陜西榆林人，碩士，研究方向：創(chuàng)意寫作。