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        從使用與滿(mǎn)足理論看《我家那小子》的獨(dú)到之處

        2019-03-29 12:05:58李倩
        新媒體研究 2019年2期
        關(guān)鍵詞:受眾

        李倩

        摘? 要? 《我家那小子》是一檔觀察類(lèi)綜藝節(jié)目,自節(jié)目播出以后,引起了受眾的普遍關(guān)注,節(jié)目?jī)?nèi)容不斷成為受眾討論的話(huà)題,很顯然,它的出現(xiàn)是符合受眾需求的。文章從使用與滿(mǎn)足理論出發(fā),探討節(jié)目的成功之處。

        關(guān)鍵詞? 使用與滿(mǎn)足理論;受眾;媒介使用

        中圖分類(lèi)號(hào)? G2? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼? A? ? ? 文章編號(hào)? 2096-0360(2019)02-0112-02

        1? 使用與滿(mǎn)足理論概述

        使用與滿(mǎn)足理論是研究受眾媒介接觸行為理論之一,該理論的研究最早起源于20世紀(jì)40年代。不同的學(xué)者對(duì)受眾接觸不同媒介的“使用與滿(mǎn)足”展開(kāi)了廣泛的研究,比較有代表性的:赫卓格對(duì)廣播媒介的研究、貝雷爾森對(duì)印刷媒介的研究、麥奎爾對(duì)電視媒介的研究。其中,最具有代表性的,同時(shí)也是相對(duì)完善的實(shí)屬麥奎爾的研究。

        使用與滿(mǎn)足理論,指的是把受眾成員看作是有特定“需求”的個(gè)人,把他們的媒介接觸活動(dòng)看作是基于特定的需求動(dòng)機(jī)來(lái)“使用”媒介,從而使這些需求得到“滿(mǎn)足”的過(guò)程。也就是說(shuō),受眾接觸媒介是源于特定“需求”,受眾的媒介使用行為是來(lái)滿(mǎn)足需求的。

        2? 《我家那小子》概述

        《我家那小子》首播時(shí)間為2018年7月7日,共12期,已于2018年9月22日完結(jié),每周周六晚22:00是由湖南衛(wèi)視推出的一檔綜藝節(jié)目,是一檔親情觀察成長(zhǎng)勵(lì)志節(jié)目。節(jié)目先后共邀請(qǐng)五位男性未婚明星,進(jìn)行紀(jì)實(shí)拍攝(可以在家中,可以在室外,主要是拍攝男明星本人的獨(dú)居生活),這五位男明星分別為:武藝、錢(qián)楓、陳學(xué)冬、朱雨辰、徐海喬。這是拍攝場(chǎng)景之一。拍攝場(chǎng)景二為:演播室內(nèi),演播室內(nèi)分別邀請(qǐng)了固定觀察員:李維嘉、大張偉、劉欣然三位,同時(shí)分階段的設(shè)有飛行觀察員:梅婷、寧?kù)o、李靜、紀(jì)凌塵、章齡之、陳龍等明星坐陣,最后,還有媽媽團(tuán)(由男明星的媽媽或大姨組成),所以,該節(jié)目是由處在不同時(shí)空的兩個(gè)部分共同完成。媽媽團(tuán)與觀察團(tuán)的主要作用是通過(guò)在演播室內(nèi)觀看男明星的日常生活,對(duì)他們的某些行為根據(jù)自己的理解進(jìn)行解釋、評(píng)判。

        3? 從使用與滿(mǎn)足理論看《我家那小子》

        20世紀(jì)60年代,英國(guó)著名的傳播學(xué)家丹尼斯·麥奎爾著手對(duì)不同的電視節(jié)目類(lèi)型進(jìn)行調(diào)查,根據(jù)各種各樣的節(jié)目類(lèi)型所提供的對(duì)受眾媒介使用動(dòng)機(jī)的“滿(mǎn)足”,麥奎爾簡(jiǎn)單的將其概括為通用的四種滿(mǎn)足類(lèi)型,本部分將麥奎爾的觀點(diǎn)與綜藝節(jié)目《我家那小子》進(jìn)行結(jié)合進(jìn)行闡述。

        1)提供娛樂(lè),促進(jìn)心緒轉(zhuǎn)換。(1)節(jié)目形式上。綜藝節(jié)目的一個(gè)最明顯的特征就是提供娛樂(lè),使人消遣、放松。尤其在現(xiàn)代生活節(jié)奏較快的情況下,到處可見(jiàn)人們忙碌的身影,湖南衛(wèi)視推出的《我家那小子》是在“快”的大時(shí)代背景下,出現(xiàn)的“慢”綜藝,擺脫了競(jìng)技比賽為主的綜藝節(jié)目形態(tài),表現(xiàn)出五位明星日常生活的一面,這就是慢的表現(xiàn),使人能從緊張的生活節(jié)奏中脫離出來(lái)。節(jié)目的拍攝地點(diǎn)主要以“家”為主, “家”本身就是一個(gè)放松身心之地,每個(gè)人累了、煩了、委屈了,首先想到的就是家,回家。因此,節(jié)目的這種拍攝形式是符合受眾心理的,是有助于受眾的心緒轉(zhuǎn)換的。(2)節(jié)目?jī)?nèi)容上。節(jié)目一播出,許多關(guān)鍵詞就登上了微博熱搜,比如:錢(qián)楓減肥、武藝體檢等。錢(qián)楓在節(jié)目里承擔(dān)的角色可以說(shuō)是搞笑擔(dān)當(dāng),以致于很多網(wǎng)友在看到錢(qián)楓出鏡之后,都會(huì)發(fā)出這樣的言語(yǔ):“為什么畫(huà)面到錢(qián)楓我就想笑”,在第一期節(jié)目中,與朋友外出聚會(huì)的錢(qián)楓,沒(méi)有經(jīng)受住美食的誘惑,不斷的吃,在聚會(huì)最后,看著手里的肉丸子說(shuō)道:“這是我今天晚上最后一個(gè)食物”,回到家后,又煮了一袋過(guò)期的泡面接著吃……觀看之后的我們,不禁被錢(qián)楓的可愛(ài)而逗笑。朱雨辰,通過(guò)觀看節(jié)目可知,他是有潔癖的,在談到自己的媽媽也很愛(ài)干凈時(shí),他說(shuō)道:“她每天在家都是站著,做飯、拆窗簾、擦窗,打掃這個(gè),打掃那個(gè),七十多歲的人了像個(gè)忍者一樣在家里面……”我們會(huì)不由自主的腦補(bǔ)朱媽媽忍者的模樣。因此,我們也會(huì)被幽默的朱雨辰而逗笑。

        2)加強(qiáng)互動(dòng),融洽人際關(guān)系。在麥奎爾看來(lái),人與人之間的關(guān)系,是分為兩種的。(1)擬態(tài)的人際關(guān)系。擬態(tài)的人際關(guān)系,也就是非現(xiàn)實(shí)環(huán)境中的人際關(guān)系,主要指受眾與節(jié)目中的嘉賓、主持人是否“熟知”,也就是說(shuō),要建立這種類(lèi)型的人際關(guān)系,嘉賓和主持人的選擇就要有一定要求:可以是經(jīng)?;钴S在電視熒幕上的明星(比如:李維嘉、大張偉、寧?kù)o、梅婷、陳學(xué)冬等),也可以是近期由于某個(gè)作品而普遍受到關(guān)注的明星(比如:胡一天,由于參演了《致我們單純的小美好》一炮而紅),也可以是近期由于某些新聞話(huà)題而引起關(guān)注的明星(比如:紀(jì)凌塵,由于與闞清子的戀情而引發(fā)關(guān)注)等。這些嘉賓、明星的辨識(shí)度非常高,對(duì)受眾來(lái)說(shuō)并不陌生,當(dāng)他們出現(xiàn)在電視節(jié)目中,受眾會(huì)自主的建立起“熟人”“朋友”的關(guān)系。從受眾的心理角度而言,通常會(huì)關(guān)注自己所喜愛(ài)、熟知的人,這對(duì)受眾來(lái)說(shuō),就是滿(mǎn)足使用的動(dòng)機(jī),增加對(duì)關(guān)注明星的了解。(2)現(xiàn)實(shí)的人際關(guān)系。現(xiàn)實(shí)的人際關(guān)系,指受眾之間可以通過(guò)談?wù)摴餐P(guān)注的節(jié)目?jī)?nèi)容,發(fā)現(xiàn)共通之處,從而建立起和諧的人際關(guān)系,包括家庭的、社會(huì)的?!段壹夷切∽印返脑S多節(jié)目?jī)?nèi)容都是能夠引起受眾情感共鳴的,比如:朱雨辰的“潔癖”,當(dāng)看到朱雨辰把煮粥的鍋的外壁都擦拭干干凈凈時(shí),大張偉不由自主的說(shuō)道:“這種人,我要跟他在一起會(huì)瘋的”。大張偉由于擔(dān)心孩子太吵了,而暫且沒(méi)有要孩子的打算,受到了媽媽團(tuán)的炮轟?!皾嶑薄薄岸】恕痹诂F(xiàn)實(shí)社會(huì)中,是常見(jiàn)的,受眾并不陌生,當(dāng)人們茶余飯后,沒(méi)有話(huà)題可聊時(shí),完全可以拿出來(lái)進(jìn)行討論。受眾在抒發(fā)自己觀點(diǎn)的同時(shí),會(huì)由于雙方都觀看過(guò)這個(gè)節(jié)目而產(chǎn)生好感,正是古語(yǔ)所言的:人以群分,有助于形成良好且融洽的人際關(guān)系。

        3)解決矛盾,反省自身行為。(1)自我確認(rèn)。受眾的媒介接觸行為,很大一部分動(dòng)機(jī)是尋找同類(lèi)人,為自己的行為尋找同類(lèi),完成自我確認(rèn)。比如:第一期節(jié)目中,朱雨辰的標(biāo)簽中應(yīng)該不能缺少“孤獨(dú)”,“孤獨(dú)”表現(xiàn)在:朋友走后,他久久盯著門(mén)口沒(méi)有離開(kāi);小狗“巴七”跑到一旁,他說(shuō)“巴七,別走好嗎,陪著我好嗎”。很多受眾都產(chǎn)生了共鳴:“理解這種孤獨(dú)”“我一個(gè)人住,晚上回家后就把手機(jī)打開(kāi),放連續(xù)劇,可能不是自己愛(ài)看的,只是為了聽(tīng)聲音”“我也有過(guò)這段時(shí)間”等。錢(qián)楓在節(jié)目的最后坐在摩天輪上,說(shuō)道自己的感情經(jīng)歷,總結(jié)出:“人都是渴望被愛(ài),但又害怕付出”……回想起自己的經(jīng)歷,也有孤獨(dú)感,有時(shí)感覺(jué)自己被這個(gè)世界遺棄了,因此會(huì)自我否定,看一看,原來(lái)明星也有孤獨(dú)的時(shí)刻,想法也是相同的,所以,不禁感慨:大家都一樣。(2)自我反省。自我反省,也就是指內(nèi)省。受眾行為的規(guī)范,依賴(lài)于自我反省。自我反省的動(dòng)力來(lái)源于觀看他人的處事行為之后自己有了改進(jìn)的想法。當(dāng)出現(xiàn)矛盾時(shí)、不能控制的狀況時(shí),他們的處事方式是怎樣的,通過(guò)比對(duì),進(jìn)行反省,進(jìn)而協(xié)調(diào)自己的觀念和行為。比如:第5期節(jié)目中,武藝的媽媽提到當(dāng)時(shí)武藝參加《快樂(lè)男聲》時(shí),巫啟賢對(duì)武藝的批判,心中耿耿于懷,而武藝卻反過(guò)來(lái)勸她:“媽媽?zhuān)思沂窃u(píng)委,難道你唱的不好他也要說(shuō)你好嗎,那就太假了”,我們可以自我反省,自己接受到批判的時(shí)候,也是這種心態(tài)嗎。當(dāng)看到陳學(xué)冬因?yàn)殚L(zhǎng)期熬夜、喝酒導(dǎo)致身體火氣太旺時(shí),我們也應(yīng)反觀自己,我們是不是也和他一樣,過(guò)著不健康、不規(guī)律的生活。

        4)獲取信息,把握環(huán)境變化。(1)獲取娛樂(lè)信息。節(jié)目中的八卦熱點(diǎn),會(huì)成為受眾茶余飯后的討論話(huà)題,比如微博熱搜中顯示了“武藝體檢”“朱雨辰媽寶男”“徐海喬、李欣燃”,如果沒(méi)有觀看的人,會(huì)有疑問(wèn),而觀看過(guò)的人,一看便知,指的是什么。因此,獲取娛樂(lè)八卦信息也是受眾接觸的原因之一。(2)獲取知識(shí)信息。受眾知識(shí)的獲取,并非一朝一夕,是一個(gè)日積月累的過(guò)程,除了依賴(lài)于課本,各種電子媒體也是重要的一部分。節(jié)目中,比如:從陳學(xué)冬檢查身體的過(guò)程中,我們知道了,流鼻血有時(shí)是利于健康的,它被稱(chēng)為“血汗”,是清除體內(nèi)病邪的一種方法;上海有一個(gè)精致的博物館,稱(chēng)為失戀博物館,由克羅地亞的情侶發(fā)起的,由失戀者捐贈(zèng)的分手遺留物,里面收藏了拳擊、照片、眼淚、心形子彈手工藝品等。通過(guò)節(jié)目?jī)?nèi)容的傳遞,知識(shí)信息的獲取是明顯的。

        4? 結(jié)束語(yǔ)

        受眾作為不同媒介形態(tài)的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)象,再也不是“魔彈論”下的群體,受眾已經(jīng)成為一群積極、主動(dòng)尋求能滿(mǎn)足自身需求的群體。因此,積極尋找受眾的需求,善于發(fā)現(xiàn),深思受眾的愛(ài)好,探索受眾的各種心理,成為媒介發(fā)展的生存之道。《我家那小子》能夠從受眾本身的需求出發(fā),在快時(shí)代下,將節(jié)奏放慢,在具備綜藝節(jié)目娛樂(lè)性的同時(shí),又能夠帶給受眾教育,引人思考,也為現(xiàn)代社會(huì)中的子女關(guān)系,提供了范例。

        參考文獻(xiàn)

        [1]郭慶光.傳播學(xué)教程[M].北京:中國(guó)人民大學(xué)出版社,1999:180-182.

        [2]黎明月.淺析“使用與滿(mǎn)足”視角下《神奇的孩子》的節(jié)目?jī)?yōu)勢(shì)[J].新聞研究導(dǎo)刊,2017(18):131,135.

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