滕小雪

【摘 要】《往事隨酒涌上心》能夠成為《月照楓林渡》，乃至貴州花燈戲的經(jīng)典片段，其舞臺(tái)美術(shù)是功不可沒(méi)的。舞臺(tái)美術(shù)工作者們從實(shí)際出發(fā)、從舞臺(tái)需要出發(fā)，仔細(xì)分析了故事和人物情感，在有把握的前提下，才能充分調(diào)動(dòng)舞臺(tái)設(shè)計(jì)、燈光、音響、道具、化妝、服裝等部門，在最大程度上為演員的表演服務(wù)，才有了舞臺(tái)上精彩的發(fā)揮。

【關(guān)鍵詞】貴州花燈戲;舞臺(tái)美術(shù);地方戲;月照楓林渡;經(jīng)典片段

中圖分類號(hào)：J813 ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2019）04-0159-01

花燈戲在貴州擁有廣泛的群眾基礎(chǔ)，不僅部分傳統(tǒng)劇目如《七妹與蛇郎》《打舅娘》《三訪親》《拜年》等廣為流傳，一些近年來(lái)新創(chuàng)作的作品如《月照楓林渡》《征人行》《鹽道》《云上紅梅》等也深受觀眾喜愛(ài)。這其中的代表之作當(dāng)屬《月照楓林渡》。

《月照楓林渡》首演于2003年，一經(jīng)上演迅速掀起了觀看風(fēng)潮，十余年間登上了全國(guó)各個(gè)大型舞臺(tái)，獲得了許多全國(guó)大獎(jiǎng)，為貴州花燈爭(zhēng)得了許多榮譽(yù)，多年來(lái)常演不衰。《月照楓林渡》講述了劉荷荷在遭到誤會(huì)后，仍然選擇寬容與原諒的感人故事。要說(shuō)當(dāng)中最為感人、最為經(jīng)典的段落，非《往事隨酒涌上心》莫屬。

《往事隨酒涌上心》是《月照楓林渡》的經(jīng)典片段，主要是表現(xiàn)了劉荷荷在受盡委屈之后，借酒澆愁，在醉意中，她回顧了自己自從嫁給林玉儒以來(lái)所遭受的誤解與冷漠，她作為妻子更是忍受了丈夫長(zhǎng)達(dá)十八年的冷遇，夫妻之間有名無(wú)實(shí)。劉荷荷越想越痛苦，越想越難受，進(jìn)而做出了離家出走的選擇。這一片段不但表演精彩、唱腔動(dòng)聽，舞臺(tái)美術(shù)也起到了不可或缺的重要作用。下面我將簡(jiǎn)要分析下《往事隨酒涌上心》的舞臺(tái)美術(shù)特點(diǎn)。

一、具有強(qiáng)烈的戲曲表現(xiàn)力

《往事隨酒涌上心》的舞臺(tái)美術(shù)很好地表達(dá)了傳統(tǒng)戲曲中空靈與美感兩大特點(diǎn)。這一片段發(fā)生在劉荷荷家中，家中的擺設(shè)只有一桌二椅，以及酒壺酒杯，整個(gè)舞臺(tái)顯得格外空曠，加上燈光的鋪墊，將光集中在舞臺(tái)前區(qū)，燈光漸變，惹人遐想。用空靈來(lái)形容舞臺(tái)，言下之意就是干凈、簡(jiǎn)潔，舞美設(shè)計(jì)沒(méi)有添置任何多余的東西，還舞臺(tái)于本真。其次，服裝與化妝都盡可能低調(diào)，無(wú)論是色彩還是樣式，都與環(huán)境融為一體?？侦`的舞臺(tái)美術(shù)為的是給表演提供空間，因?yàn)閭鹘y(tǒng)戲曲最注重的也就是表演。在空靈的舞臺(tái)上，演員的存在感被無(wú)限放大，一招一式，一個(gè)表情，觀眾都看得清清楚楚，無(wú)疑是對(duì)演員極好的展示。

再說(shuō)到美感。傳統(tǒng)戲曲的舞臺(tái)美術(shù)最強(qiáng)調(diào)的就是美感，戲曲舞臺(tái)一定要美，才能表達(dá)出意境?！锻码S酒涌上心》中，當(dāng)劉荷荷醉意朦朧，回想起當(dāng)年嫁到林家的喜慶場(chǎng)景時(shí)，從舞臺(tái)頂上垂下來(lái)一條紅綢，一直垂到了劉荷荷的面前，劉荷荷圍繞著紅綢展開遐想。試想一下，空靈的舞臺(tái)上出現(xiàn)一抹紅色，整個(gè)舞臺(tái)的色彩感一下就顯得豐富、鮮艷，更具美感。該片段在舞臺(tái)美術(shù)上展現(xiàn)紅色是有道理的，紅色既象征成親時(shí)的喜慶和熱鬧，又象征劉荷荷火熱的情感，以及對(duì)未來(lái)幸福生活的向往。但劉荷荷沒(méi)想到的是，等著自己的不是幸福，而是冷漠。這樣的反差體現(xiàn)了劉荷荷坎坷悲涼的命運(yùn)，讓劉荷荷的感情更加飽滿，也讓觀眾同情劉荷荷。

《往事隨酒涌上心》在舞臺(tái)美術(shù)上展現(xiàn)的空靈與美感，是對(duì)傳統(tǒng)戲曲的繼承與借鑒，給予美和情感的表達(dá)。

二、營(yíng)造幻境與情感表達(dá)

所謂幻境，就是戲曲中人物通過(guò)幻想制造出來(lái)的情景，在《往事隨酒涌上心》中主要體現(xiàn)在劉荷荷借酒澆愁，產(chǎn)生醉意后看到的景象。既然是幻境，就是虛構(gòu)的，那在舞臺(tái)美術(shù)上如何表現(xiàn)呢？那就要依靠多種方法。

第一個(gè)方法是，當(dāng)劉荷荷喝醉后，煙霧機(jī)吐出煙霧，讓煙霧鋪滿整個(gè)舞臺(tái)。煙霧可以營(yíng)造出幻境的效果，觀眾立即就意識(shí)到這是劉荷荷產(chǎn)生醉意后看到的景象，可以與現(xiàn)實(shí)區(qū)分開來(lái)。再者，煙霧與燈光配合，讓燈光隨著煙霧變換，可以更好地體現(xiàn)出詩(shī)意和美感。

第二個(gè)方法就是舞臺(tái)道具的運(yùn)用。當(dāng)劉荷荷圍繞著紅綢產(chǎn)生幻想時(shí)，在舞臺(tái)后方平臺(tái)上出現(xiàn)了一頂紅轎，這頂紅轎就是劉荷荷當(dāng)年嫁到林家乘坐的轎子。讓今天的劉荷荷看到十八年前的紅轎，產(chǎn)生了一種時(shí)空對(duì)話，這就是明顯的幻境。當(dāng)然，幻境的營(yíng)造還需要燈光、服裝與化妝的相互配合。而幻境營(yíng)造的目的是為了充分地表達(dá)人物內(nèi)心的情感?！对抡諚髁侄伞返墓适缕鹨蚴窃旅脕?lái)到楓林渡尋人，這才觸動(dòng)了劉荷荷的心事，故事隨之展開。到了后來(lái)，林玉儒與劉荷荷的誤會(huì)更是不可調(diào)和，林家產(chǎn)業(yè)更是到了生死存亡的邊緣。在種種外力影響下，劉荷荷漸漸不堪重負(fù)，終于借酒澆愁，發(fā)泄出內(nèi)心的委屈。所以《往事隨酒涌上心》是劉荷荷情感的一個(gè)高潮，也是故事的一個(gè)頂點(diǎn)。該片段中的舞臺(tái)美術(shù)，沒(méi)有了其他場(chǎng)次中的華麗與熱鬧，取而代之的是簡(jiǎn)潔與純粹。無(wú)論是舞美設(shè)計(jì)，道具的運(yùn)用，燈光等方面的配合，都是以劉荷荷的情感為聚焦點(diǎn)的，進(jìn)而才能做到有效的情感表達(dá)。

總之，《往事隨酒涌上心》能夠成為《月照楓林渡》，乃至貴州花燈戲的經(jīng)典片段，其舞臺(tái)美術(shù)是功不可沒(méi)的。舞臺(tái)美術(shù)工作者們從實(shí)際出發(fā)、從舞臺(tái)需要出發(fā)，仔細(xì)分析了故事和人物情感，在有把握的前提下，才能充分調(diào)動(dòng)舞臺(tái)設(shè)計(jì)、燈光、音響、道具、化妝、服裝等部門，在最大程度上為演員的表演服務(wù)，才有了舞臺(tái)上精彩的發(fā)揮。