○策劃/本刊編輯部 執(zhí)行/鐘藝雪

科幻是科學(xué)幻想的簡(jiǎn)稱，即根據(jù)有限的科學(xué)假設(shè)，在不與人類最大的可知信息量沖突的前提下，虛構(gòu)可能發(fā)生的事件。如今，科幻已經(jīng)成為一種文化風(fēng)格，科幻文學(xué)也應(yīng)運(yùn)而生，而科幻文學(xué)與科學(xué)技術(shù)相結(jié)合便產(chǎn)生了科幻電影。

中國(guó)的科幻進(jìn)程從19世紀(jì)末20世紀(jì)初開(kāi)始，隨著我國(guó)國(guó)力的不斷增強(qiáng)、科技水平的不斷提升，近些年來(lái)，科幻文學(xué)和科幻電影的內(nèi)容更加豐富，出現(xiàn)了一批群眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的科幻小說(shuō)和科幻電影。

現(xiàn) 象：《流浪地球》引發(fā)科幻熱潮

在2019年的春節(jié)檔，中國(guó)電影市場(chǎng)出現(xiàn)了兩部改編自劉慈欣小說(shuō)的科幻電影——《流浪地球》和《瘋狂的外星人》。其中，《流浪地球》更是成了春節(jié)檔票房冠軍，吸引了許多人的目光，在社會(huì)上引起了廣泛的討論?！读骼说厍颉分v述了在不久的未來(lái)，面對(duì)太陽(yáng)即將毀滅、太陽(yáng)系已經(jīng)不適合人類生存的絕境，人類將開(kāi)啟“流浪地球”計(jì)劃，試圖帶著地球一起逃離太陽(yáng)系，尋找新家園的故事。不同于外國(guó)科幻電影大多以自己國(guó)家為中心的拍攝，《流浪地球》將整個(gè)人類當(dāng)作一個(gè)命運(yùn)共同體，開(kāi)展人物故事架設(shè)，集中體現(xiàn)了中國(guó)親情觀念、故土情結(jié)、英雄情懷、奉獻(xiàn)精神和國(guó)際合作理念，用中國(guó)式的價(jià)值觀和思維模式暢想未來(lái)，獨(dú)具特色。

科幻電影與魔幻電影、靈異電影的不同之處在于，其被幻想出來(lái)的因素必定有科學(xué)理性的支持，哪怕這種科學(xué)依據(jù)目前看起來(lái)很瘋狂。一直以來(lái)，外國(guó)科幻電影憑借先進(jìn)的特技、恢宏的場(chǎng)面以及逼真細(xì)膩的人物的優(yōu)勢(shì)，幾乎占據(jù)了我國(guó)科幻電影市場(chǎng)。例如，美國(guó)的漫威系列和DC系列科幻電影，在全球擁有數(shù)以億計(jì)的粉絲，在國(guó)際電影市場(chǎng)占有較大的份額。反觀我國(guó)，雖然在20世紀(jì)八九十年代拍攝了一些帶有科幻色彩的電影，如《霹靂貝貝》《隱身博士》等，但始終沒(méi)有掀起大的浪花，直到《流浪地球》和《瘋狂的外星人》的出現(xiàn)，才激發(fā)了廣大觀眾對(duì)國(guó)產(chǎn)科幻片的熱情與憧憬。就展現(xiàn)的科幻意識(shí)和電影技術(shù)而言，這兩部作品已經(jīng)接近高水平的科幻電影。透過(guò)這兩部電影，可以看到中國(guó)電影制作水平的提升及科幻文學(xué)的進(jìn)步，兩者共同開(kāi)啟了中國(guó)科幻電影的新紀(jì)元。電影原著作者劉慈欣是一位具有古典主義特征的作家，他的小說(shuō)故事生動(dòng)、情節(jié)緊張，通過(guò)平實(shí)、質(zhì)樸的語(yǔ)言渲染了科學(xué)和自然的偉大力量。其小說(shuō)中知其不可為而為之的英雄主義精神，實(shí)際上是中國(guó)哲學(xué)思維下的行事原則，這也是《流浪地球》能夠引起觀眾共鳴的原因。

隨著中國(guó)現(xiàn)代化進(jìn)程的不斷加快，人們對(duì)精神層面的需求也在不斷增加，而及時(shí)的科幻小說(shuō)和科幻電影進(jìn)一步滿足了人們的社會(huì)精神生活需求。

分 析：科幻文學(xué)開(kāi)始走近大眾視野

實(shí)際上，科幻電影是科幻文學(xué)的一種衍生品（因通常為文學(xué)作品的翻拍），而科幻小說(shuō)則是科學(xué)與幻想的結(jié)合，是以已知的科學(xué)知識(shí)與科技成就對(duì)未來(lái)進(jìn)行深入推測(cè)與暢想。

科幻電影從誕生之初，便與科幻小說(shuō)結(jié)下了不解之緣。威爾斯的《隱身人》、斯蒂文森的《化身博士》、柯南道爾的《失去的世界》等科幻小說(shuō)被搬上銀幕，引發(fā)了科幻電影拍攝狂潮?？苹秒娪爸谐Ｒ?jiàn)的題材，如科學(xué)狂人、星際旅行、時(shí)空穿梭等，則形成了該類電影的基本結(jié)構(gòu)與套路。好萊塢的科幻電影，如《侏羅紀(jì)公園》《人猿星球》《星際艦隊(duì)》等，將其發(fā)揚(yáng)光大，并迅速發(fā)展成重要片種。

19世紀(jì)末20世紀(jì)初，西方文化思潮涌入中國(guó)，這使得科幻小說(shuō)也來(lái)到了中國(guó)；如今，在全球化趨勢(shì)下，科幻小說(shuō)在中國(guó)生根發(fā)芽，并取得長(zhǎng)足發(fā)展。

1904年，一個(gè)筆名為“荒江釣叟”的作者發(fā)表了《月球殖民地小說(shuō)》，這是中國(guó)最早的原創(chuàng)科幻小說(shuō)。此外，《小說(shuō)林》創(chuàng)辦人徐念慈也翻譯了不少國(guó)外科幻小說(shuō)，他還創(chuàng)作了科幻小說(shuō)《新法螺先生譚》，與此同時(shí)，著名作家老舍也創(chuàng)作過(guò)一本名為《貓城記》的小說(shuō)，這些都是中國(guó)早期的科幻小說(shuō)。

一直以來(lái)，在國(guó)內(nèi)，科幻小說(shuō)并不是小說(shuō)創(chuàng)作的主流，受關(guān)注度也較低，雖然在20世紀(jì)90年代中期有所復(fù)蘇，但是直到劉慈欣的小說(shuō)《三體》獲得第73屆雨果獎(jiǎng)，人們才真正開(kāi)始正視、關(guān)注中國(guó)科幻文學(xué)。隨著《流浪地球》引發(fā)的觀影熱潮，國(guó)內(nèi)科幻文學(xué)逐漸走出封閉的小圈子，進(jìn)入了大眾視野。

但科幻小說(shuō)進(jìn)入大眾視野并不是一蹴而就，而是基于長(zhǎng)期的積累。1978年，《科學(xué)文藝》雜志創(chuàng)辦，這是當(dāng)時(shí)最主要的科幻文學(xué)陣地。之后，《科幻世界》接力并培養(yǎng)了一大批優(yōu)秀科幻作家，如劉慈欣、王晉康、唐風(fēng)、姚海軍、錢麗芳等。正因?yàn)樽骷覀儾恍概Γ袊?guó)科幻文學(xué)才佳作迭出，呈現(xiàn)繁榮態(tài)勢(shì)。

展 望：中國(guó)文化觀下的科幻文學(xué)與科幻電影

中國(guó)科幻文學(xué)的發(fā)展與思想的解放有著密切關(guān)聯(lián)。在新中國(guó)成立初期，科幻文學(xué)更接近科普小說(shuō)，大多是向低年齡段讀者普及科學(xué)知識(shí)的作品。改革開(kāi)放后，一大批進(jìn)行科幻文學(xué)創(chuàng)作的作家涌現(xiàn)出來(lái)，加上這些年對(duì)科幻文學(xué)的重視，中國(guó)科幻文學(xué)漸漸回暖，甚至推陳出新有所建樹(shù)。

從20世紀(jì)90年代發(fā)展至今，中國(guó)科幻文學(xué)可從四個(gè)維度進(jìn)行分析。其一，地方化加科學(xué)與文化分割的維度，王晉康可以算是代表，他采用中國(guó)思維方式，將科學(xué)看成一種外來(lái)文化；其二，地方化加科學(xué)統(tǒng)馭的維度，代表人物是星河，他采用北京青年特有的視角，在忠實(shí)于中國(guó)文化觀念下進(jìn)行探索，體現(xiàn)了后工業(yè)時(shí)代對(duì)城市的焦慮；其三，全球化加科學(xué)統(tǒng)馭的維度，劉慈欣是一個(gè)杰出代表，他采用國(guó)際流行的科幻文學(xué)敘事和結(jié)構(gòu)方式，視科學(xué)和理性是生活的重要主題；其四，全球化加科學(xué)與文化分割的維度，以韓松為代表，他采用全球化視角，用科學(xué)與文化分割的方式處理題材。他們身上都體現(xiàn)了中國(guó)文化的獨(dú)特性，反映了中國(guó)價(jià)值觀。

中國(guó)科幻小說(shuō)不僅是在一定科學(xué)和理性的基礎(chǔ)上進(jìn)行的幻想創(chuàng)作，更是建立在中國(guó)思想文化上的一種幻想，如獲得第74屆雨果獎(jiǎng)最佳中短篇小說(shuō)獎(jiǎng)的《北京折疊》（郝景芳）。該小說(shuō)講述北京在未來(lái)按照社會(huì)階層被分成三個(gè)互相折疊的空間，分別隱喻上流、中產(chǎn)和底層三個(gè)階層，情節(jié)基本是上層壓榨下層，下層在隱忍中醞釀反抗，直至沖突爆發(fā)，下層終于推翻上層或是被上層鎮(zhèn)壓。整個(gè)城市的空間和時(shí)間雙重折疊，映射出當(dāng)代社會(huì)人們對(duì)階層割裂的深切焦慮。

劉慈欣說(shuō)：“科幻是一個(gè)國(guó)家的晴雨表，英國(guó)在強(qiáng)大的時(shí)候科幻文學(xué)興起，英國(guó)衰落美國(guó)崛起后，科幻中心轉(zhuǎn)移到美國(guó)。”“為什么中國(guó)科幻受到關(guān)注？可能跟我們國(guó)家文化的存在感有關(guān)，這個(gè)時(shí)代在呼喚著科幻電影?！?019年《流浪地球》的成功絕非偶然，它是中國(guó)電影制作技術(shù)越發(fā)精湛的體現(xiàn)，也是中國(guó)科幻文學(xué)長(zhǎng)期積累的成果，更是國(guó)家繁榮昌盛的表現(xiàn)。

結(jié) 語(yǔ)：中國(guó)科幻，不斷前進(jìn)

從無(wú)到有，從小眾到走進(jìn)千家萬(wàn)戶，中國(guó)科幻文學(xué)和科幻電影的發(fā)展是一種螺旋式的上升，中國(guó)科幻就像一朵靠想象飛起來(lái)的智慧云。在科幻的世界里，人們盡可暢想未來(lái)！

國(guó)力強(qiáng)盛和科技進(jìn)步是中國(guó)科幻最好的倚仗，不論是現(xiàn)在還是未來(lái)，中國(guó)科幻文學(xué)不會(huì)止步于《三體》，中國(guó)科幻電影也絕不會(huì)只有《流浪地球》，一切都在邁向未來(lái)的路上！

編輯手記

的確，在當(dāng)代文學(xué)的語(yǔ)境中，科幻電影的成功對(duì)科幻文學(xué)來(lái)說(shuō)，算得上是異軍突起。甚至在某一時(shí)刻，光芒蓋過(guò)了當(dāng)代文學(xué)。一個(gè)有意思的現(xiàn)象是，《流浪地球》雖然取得成功，但當(dāng)代作家并不關(guān)心，他們并沒(méi)有完全認(rèn)可這樣的作品。以筆者愚鈍的想法來(lái)看：大概他們認(rèn)為中國(guó)的科幻文學(xué)并沒(méi)有走出“學(xué)習(xí)”的影子，無(wú)論是小說(shuō)的結(jié)構(gòu)、故事情節(jié)還是敘事方法，仍然落入西方大師的“窠臼”，某些作品可能換了“中國(guó)皮膚”，但遠(yuǎn)未到“自成一格”的地步。而主流的中國(guó)文學(xué)早已“歷經(jīng)艱辛”走過(guò)了這樣的歷程。這倒并不是說(shuō)孰是孰非、誰(shuí)優(yōu)誰(shuí)劣，反而應(yīng)該是兄弟登山、共進(jìn)努力！這才是中國(guó)文學(xué)繁榮昌盛、百花齊放的樣子。中國(guó)科幻文學(xué)因?yàn)楸桓木幎〉贸晒?，更加速了中?guó)文學(xué)、中國(guó)文化的繁榮昌盛。