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        解讀:意大利科索 22-24

        2019-03-22 02:28:24陳昀
        美與時代·城市版 2019年1期
        關(guān)鍵詞:設(shè)計手法

        陳昀

        摘 要:意大利科索22-24是意大利建筑師路易吉·卡西亞·多米尼奧尼的經(jīng)典作品之一,文章從在地性、曲線的自由表達(dá)、古典與現(xiàn)代元素的融合等方面對其進(jìn)行具體的解讀,探析路易吉的建筑作品特征及設(shè)計手法。

        關(guān)鍵詞:在地性;自由曲線;現(xiàn)代元素;設(shè)計手法

        意大利建筑師路易吉·卡西亞·多米尼奧尼(1913年12月7日—2016年11月13日),致力于二戰(zhàn)后米蘭受破壞地區(qū)的重建,催生了新一代的住宅建筑。意大利科索22-24于1961年建成使用,其設(shè)計手法沿襲了路易吉一貫的設(shè)計主張和設(shè)計模式,帶有典型的個人風(fēng)格,是研究路易吉建筑作品的典型實(shí)例。筆者于今年考察了這個住宅建筑,并有幸進(jìn)入?yún)⒂^建筑師親手設(shè)計的其中兩戶住宅室內(nèi)進(jìn)行測繪,為此文提供了寶貴的支撐材料。

        背景概況:米蘭城從中世紀(jì)城邦到被西班牙王國占領(lǐng),再到戰(zhàn)后城市重建,每次的發(fā)展與擴(kuò)張,都延續(xù)了城市歷史發(fā)展的清晰脈絡(luò)。因而,戰(zhàn)后涌現(xiàn)出既保留文化傳統(tǒng),又獨(dú)具意大利城市發(fā)展特點(diǎn)的現(xiàn)代高品質(zhì)住宅。意大利科索22-24就是其中的代表之一,項目位于米蘭市中心區(qū)域,該建筑用于多種功能:住宅、商業(yè)和辦公室。建筑底層商用,二、三層辦公用,其余建筑樓層則用于住宅。建筑師結(jié)合城市歷史與現(xiàn)代建筑發(fā)展特點(diǎn),打造出具有意大利文化特征的住宅項目。

        一、在地性

        位于項目的正對面是一座建于5世紀(jì)的名為圣尤菲亞的羅馬天主教堂,兩者中間相隔一條街道。項目與教堂建立了聯(lián)系:兩者同樣呈現(xiàn)前低后高的姿態(tài),項目臨街主入口與教堂入口位于同一條軸線上,其正對教堂的中心位置限制在三層樓層的高度,同時也和這個區(qū)域留存的米蘭前工業(yè)時代的建筑高度類似,兩側(cè)對稱的六層細(xì)長塔樓也和教堂鐘樓遙相呼應(yīng)。建筑是鋼筋混凝土結(jié)構(gòu),表皮則采用模擬粗制泥層的深紅色瓷磚,與周圍區(qū)域的建筑色彩及歷史感相協(xié)調(diào)。項目與教堂不僅建立起視覺上的呼應(yīng)關(guān)系,同時也形成了一種現(xiàn)代與歷史傳統(tǒng)的時空連續(xù)性。埃內(nèi)斯托·內(nèi)森·羅杰斯①認(rèn)為這種連續(xù)性是指在時空中的連續(xù):在時間上,現(xiàn)代建筑要有吸收歷史的能力;在空間上,要能平衡國際化與地域性。項目面對教堂的門廊以最柔和的形式在其內(nèi)部展開,并與通往內(nèi)部的花園緊密相連。獨(dú)特的開窗及陽臺表現(xiàn)形式極具建筑師個人特色,但也同樣適應(yīng)當(dāng)?shù)氐牡刂泻夂?。項目呈現(xiàn)一種連續(xù)的語境化,即從周圍倫巴第建筑傳統(tǒng)中提取出優(yōu)雅的圖像元素轉(zhuǎn)譯到其作品中。

        二、自由曲線與平面

        人們不會筆直地向前、向后走,而是走圓圈,橢圓或曲線。(路易吉·卡西亞·多米尼奧尼)

        路易吉深受巴洛克和手工藝文化的影響,項目從建筑入口到建筑平面再到室內(nèi)裝飾都表現(xiàn)出濃厚的巴洛克風(fēng)格。通過運(yùn)用重視情感表達(dá)、奔放不羈的巴洛克元素,營造自由的光線,其也是路易吉重點(diǎn)想表達(dá)的:建筑師在二、三層立面設(shè)置了由曲線型桿件和滾軸支撐的遮陽簾,因此遮陽簾可由人們隨意調(diào)整,起到調(diào)節(jié)溫度和光線的作用,同時也成為建筑立面的一部分。通過遮陽物的開啟或閉合,建筑的立面的光線也在不斷變化。整潔而開窗較為自由的建筑立面基本看不出古典建筑的元素,而在建筑內(nèi)部,復(fù)雜的折線墻體劃分出一個個房間,仿佛提取巴洛克建筑立面線條元素再將其平鋪到房屋平面。

        路易吉認(rèn)為真正希望創(chuàng)造好建筑的建筑師,一定要從內(nèi)部開始,而非建筑外部。室內(nèi)陳設(shè)和物件決定空間的間隔,并因而決定門和窗的位置,這些元素結(jié)合成樓層,樓層再結(jié)合成建筑物,建筑物外墻基本上需要因平面圖而定。這一“逆向”設(shè)計思維顯示了其理性和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)囊幻妗F矫娌季植恢皇怯行Ч芾砜臻g、功能、通道的工具,同時也和人們在建筑內(nèi)部的動態(tài)移動密不可分。路易吉最擅長的便是揣摩人的活動情形,從而運(yùn)用曲線進(jìn)而設(shè)計、安排動線等細(xì)節(jié)。正如路易吉在1950年對建于17世紀(jì)的巴洛克風(fēng)格代表建筑——瓦萊里奧別墅進(jìn)行內(nèi)部改造時,利用本來復(fù)雜的空間形態(tài)進(jìn)行細(xì)致的空間布局,再加上對門的縱線安排,不僅使重要空間的排布井井有條,同時豐富了整個空間的光影變化。

        三、古典與現(xiàn)代元素的融合

        室內(nèi)整體較為簡約現(xiàn)代,而彎曲的樓梯和扶手,與墻體嚴(yán)密貼合定制的家具以及天花板簡化后的彩色線腳,仍然可以感受到古典主義的影子存在。路易吉親自為室內(nèi)設(shè)計家具的形式與色彩,運(yùn)用紫色、藍(lán)色、紅色、黃色、綠色等鮮艷色彩,簡單而大膽,

        直到今日依然前衛(wèi)。路易吉以溫柔含蓄的手法,將現(xiàn)代風(fēng)格的簡約優(yōu)雅與古典元素相融合:古典與現(xiàn)代形式的家具、掛畫及材質(zhì)在住宅空間中同時出現(xiàn),以平和且包容的方式接納彼此,給人一種和諧的觀感與體驗。木質(zhì)、金屬、玻璃、大理石、馬賽克等材質(zhì)被路易吉嫻熟地運(yùn)用,使空間整體豐富且充滿立體感。建筑師運(yùn)用靈活多變的技巧和手法將室內(nèi)的空間不斷劃分和重新組合,呈現(xiàn)特殊的空間分隔方式。

        大廳一側(cè)墻壁的兩個隱形門融入壁畫及踢腳線中使整個墻面的整體性增強(qiáng),同時也起到了溝通大廳與內(nèi)側(cè)通道的作用,使空間相互滲透。另一個住宅室內(nèi)同樣運(yùn)用了鮮艷的配色、豐富的材質(zhì),以及路易吉其他慣用的具有明顯可識別性的設(shè)計手法。

        四、結(jié)語

        意大利殿堂級建筑師路易吉·卡西亞·多米尼奧尼以重視在地、歷史、人文及理性為出發(fā)點(diǎn),貫徹“從內(nèi)部與人的需求決定一切,而不是以奇詭的外觀吸人眼球”的核心設(shè)計價值理念,創(chuàng)造了一個個堪稱超越時間的經(jīng)典名作。其作品遍布米蘭市,對建筑及家具設(shè)計影響深遠(yuǎn)。

        注釋:

        ①埃內(nèi)斯托·內(nèi)森·羅杰斯(1909年3月16日-1969年11月7日):建筑師,評論家,BBPR合伙人,曾任《Dumos》雜志主編,意大利理性主義實(shí)踐者,對意大利現(xiàn)代主義戰(zhàn)后轉(zhuǎn)型起到關(guān)鍵作用。

        作者單位:

        蘇州大學(xué)藝術(shù)學(xué)院

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