2000年至2019年，21世紀(jì)過(guò)去近20年，搜尋我們的閱讀記憶，有一個(gè)耐人尋味的問(wèn)題浮現(xiàn)出來(lái)：20年來(lái)，在數(shù)量浩大的文學(xué)作品中，為何沒(méi)有出現(xiàn)大家公認(rèn)的時(shí)代之作？所謂時(shí)代之作，指出色地表達(dá)了近20年來(lái)我們的物質(zhì)現(xiàn)實(shí)和精神現(xiàn)實(shí)并被讀者廣泛認(rèn)可的作品。而在此之前的1980年至1999年這20年，卻涌現(xiàn)出了一大批公認(rèn)的文學(xué)佳作《紅高粱》《活著》《白鹿原》《長(zhǎng)恨歌》等。

正如有人所說(shuō)，2000年以來(lái)有公共記憶的文學(xué)作品越來(lái)越少。個(gè)中緣由是什么呢？難道是“不識(shí)廬山真面目，只緣身在此山中”——我們與作品的時(shí)間和空間距離太近，無(wú)法辨別它們的魅力？難道是“一葉障目”“厚古薄今”——我們的審美偏見(jiàn)讓我們對(duì)時(shí)代佳作視而不見(jiàn)？難道是“蜀道之難，難于上青天”——書(shū)寫(xiě)當(dāng)下時(shí)代更難，我們還沒(méi)有找到寫(xiě)出這個(gè)大時(shí)代精氣神的方法？這幾種緣由或許兼而有之，但最重要的或許有兩個(gè)：一是新媒體徹底改變了人們的閱讀視野，具體表現(xiàn)為對(duì)當(dāng)下文學(xué)的關(guān)注度下降和對(duì)作品審美認(rèn)知的多元化。二是面對(duì)一個(gè)全新時(shí)代，作家們正在失去對(duì)新鮮、復(fù)雜現(xiàn)實(shí)敏銳把握和思考提煉的能力，同時(shí)也失去了尋找新的路徑和新的表達(dá)的勇氣和雄心。當(dāng)然，文學(xué)作品遠(yuǎn)離公共記憶，但并不意味著出色的時(shí)代之作會(huì)缺席，一切都在醞釀之中。

本期“重點(diǎn)推介”推出福建青年小說(shuō)家李迎春的中篇《友誼路2號(hào)》，小說(shuō)借用一個(gè)案件偵破的故事外殼，揭示了一個(gè)鄉(xiāng)村奇人復(fù)雜的人生經(jīng)歷和精神世界。小說(shuō)曲折的情節(jié)提示我們：每個(gè)人都是一個(gè)謎團(tuán)。為向“三八婦女節(jié)”獻(xiàn)上一份禮物，特別策劃“女詩(shī)人專輯”，由著名女詩(shī)人傅天琳領(lǐng)銜，共有十一位女詩(shī)人亮相，盡管這些女詩(shī)人風(fēng)格各異，但細(xì)膩、敏感、深情是她們共有的特質(zhì)。散文“新實(shí)力”推出彝族青年作家阿微木依蘿的《小鎮(zhèn)上》，這組散文與眾不同，寫(xiě)出了小說(shuō)的味道，如美國(guó)小說(shuō)家約翰·契弗那樣，在平靜的敘述中寫(xiě)出了若有若無(wú)的生命憂傷，值得推介。