王茁 揚州大學新聞與傳媒學院

當下社會人們追求物質(zhì)的同時也在不懈的追究精神的滿足，好的產(chǎn)品需要滿足人們實用和美學雙重需要。對于技術(shù)美學的研究是美學研究的現(xiàn)實需求，而完全依托于技術(shù)制作的藝術(shù)產(chǎn)品更有其獨特的審美特征。全CG 三維動畫在技術(shù)基礎上達到了技術(shù)美、功能美與形式美的統(tǒng)一，至今仍方興未艾。

一、全CG 三維動畫的技術(shù)美分析

全CG 三維動畫在整個制作過程中，三維動畫技術(shù)貫穿始終，這些技術(shù)是為了表現(xiàn)一些現(xiàn)實事物或者非現(xiàn)實生活事物，且是一般攝影手法無法實現(xiàn)的。由此可見，超現(xiàn)實是全CG 三維動畫展現(xiàn)的技術(shù)美的核心。《追夢環(huán)游記》就講述了墨西哥小男孩米格在亡靈世界與已經(jīng)去世的親人重逢之后的悲歡離合，片中亡靈世界的光怪陸離，體現(xiàn)了人類深層心理中的形象世界——超現(xiàn)實世界。全CG 三維動畫電影通過夸張的造型、迷幻的色彩與光影、立體性的聲音等種種元素相互組合，為超現(xiàn)實的營造增添氛圍。

(一)渲染感情中的技術(shù)美

色彩是表達感情的最直觀的方式，具有敘事性、寫意性，通過不同角色的色彩設置，觀眾可以直接感受到角色的性格、心理特征。光影在動畫中有塑造形象、形成心理暗示、渲染氣氛等作用?！洞笫w來》中的孫悟空在法力禁錮未曾被解開時，偏灰調(diào)的淺土黃色和淺藍色的衣著搭配讓他看起來平凡落魄，卻在影片最后讓他穿上鎧甲戰(zhàn)袍，激情的紅色和耀眼的金色與之前的樸素形成強烈色彩反差，昭示著齊天大圣的真正回歸，把孫悟空的悲憤展現(xiàn)到極致。

(二)感官沉浸中的技術(shù)美

相比二維動畫而言，全CG 三維動畫在立體縱深感的呈現(xiàn)中給大家?guī)砹烁畹恼鎸嵏泻统两?。全CG 三維動畫在場景、角色等造型設計都建立三維立體模型，燈光模擬自然光源，渲染畫面逼真生動，景深交疊化使層次感清晰，立體效果明顯，仿真性強，在真實之上設立真實、超越真實。觀看《海底總動員》當尼莫遇到大鯊魚迎面而來時，觀眾仿佛化身尼莫直面鯊魚完全張開的血盆大口、閃著光的鋒利牙齒，不由得跟著尼莫一起閃躲。

二、全CG 三維動畫的功能美分析

“美是主觀實踐活動和客觀世紀交互作用后的客觀統(tǒng)一”。全CG 三維動畫通過夸張、虛擬的造型手段，最大限度地超脫了對現(xiàn)實物質(zhì)世界的依賴，進而最大程度地接近了人類的精神世界，或者說，最大程度地接近了世界的理念和本質(zhì)。全CG 三維動畫的功能美就在于以三維技術(shù)組合表現(xiàn)與人生理、心靈的和諧、在我們的形式感知、意境領悟和美的獲得中具有中心地位。

(一)真實性與沉浸感

藝術(shù)是在人類實踐的基礎上產(chǎn)生的客觀現(xiàn)實，它確實存在，它對人們的影響也確實存在全CG 三維動畫真實存在，作品內(nèi)容卻是虛擬的真實，這種真實以數(shù)字化的形態(tài)存在，建立在人們?nèi)粘Ｕ鎸嵣罱?jīng)驗之上，與生活經(jīng)驗密不可分。當觀影者沉浸在影片中時，影片內(nèi)容就成了“真實”。沉浸感縮短了人與“美”這一極其抽象的詞語之間的距離，大家在看到似乎穿透熒幕直射而來的子彈時會本能的躲閃，看到仿佛近在咫尺的美麗星辰時想要伸手觸摸，這種吸引力讓美的體驗更加直接、強烈。

(二)想象力與奇觀性

全CG 三維動畫的藝術(shù)表現(xiàn)形式是數(shù)字性、虛擬性的，從角色到場景到燈光，從精彩激烈的追逐打斗到日常的風霜雨雪，全部都采用數(shù)字技術(shù)進行仿真模擬，當觀眾帶上3D 眼鏡進行觀影活動后，他可以進入到遙遠的冰川時代看到猛犸象，可以體驗到“活了”的非動物的日常事物的生活。全CG 三維動畫實現(xiàn)的這種現(xiàn)實與想象的結(jié)合帶領著觀眾穿越古今，上天入地，放大縮小，在實實在在的日常生活經(jīng)歷基礎上改變現(xiàn)實生活的邏輯，提升了人類的精神自由度。

三、全CG 三維動畫的形式美分析

“形式美確實有它的繼承關(guān)系，人們對美的追求，對美的鑒賞力也有繼承關(guān)系?！比獵G 三維動畫比二維平面更直觀，能帶給觀者真實感。而且三維動畫技術(shù)在制作過程中存在著精確性和無限的操作性。全CG 三維動畫模擬實物的方式讓它得到了很廣闊的應用空間，除卻三維動畫片、影視特效、游戲等娛樂領域的應用，還被廣泛應用在醫(yī)學、規(guī)劃、建筑等眾多領域。

從靜態(tài)表現(xiàn)形式來看，全CG 三維動畫可以虛擬現(xiàn)實，可以展現(xiàn)尚未實現(xiàn)的項目，帶觀眾提前領略實施后的風采?，F(xiàn)在CG 三維動畫的動態(tài)形式的運用無處不在，不知不覺中我們每天都接觸到很多三維動畫，看不見的特效充斥在我們的周圍，《阿甘正傳》中緩緩飄落的白色羽毛、電視欄目開場時的片頭包裝、商品廣告里的產(chǎn)品模型、復雜的場景如房產(chǎn)酒店三維動畫、三維建筑漫游、三維虛擬城市等等不勝枚舉。

技術(shù)與藝術(shù)是一個硬幣的兩面。全CG 三維動畫將先進的計算機三維動畫技術(shù)與藝術(shù)完美融合，根據(jù)技術(shù)美學的原則及特征，在技術(shù)基礎上達到了技術(shù)美、功能美與形式美的統(tǒng)一，適度地把握對精神和物質(zhì)的同步追求，給人們帶來了審美的愉悅感、自由的藝術(shù)體驗。