金海濤 沈陽廣播電視臺

一、前言

改革開放以來，我國的社會主義現(xiàn)代化建設(shè)取得了舉世矚目的成就，社會財富得到迅速增加，人民的物質(zhì)生活得到改善，精神生活也在不斷豐富。人民群眾精神文化需求的日益增長，在為我國文化事業(yè)和文化產(chǎn)業(yè)提供廣闊的發(fā)展空間的同時，也帶來了越來越多的挑戰(zhàn)。我國近年來，每當過傳統(tǒng)的文化節(jié)日時，一場盛大的電視文藝晚會是必不可少的。它不僅展現(xiàn)出我國人民對傳統(tǒng)文化節(jié)日的重視，還彰顯著我國日益強大的綜合國力，表現(xiàn)出我國的不斷增強的軟實力。但是目前由于晚會播出形式陳舊、表演節(jié)目老套、缺少創(chuàng)新和特色等原因，導致我國的電視文藝晚會節(jié)目的收視率不佳。

二、當前電視文藝晚會中存在的不足

(一)內(nèi)容重復，缺乏新意

當前我國各電視臺都積極舉辦文藝晚會，從中央到地方，各級都在舉辦晚會，內(nèi)容多有重復，往往讓觀眾無從選擇。而且即使現(xiàn)在科技發(fā)達，產(chǎn)品日新月異，但是似乎電視文藝晚會在近幾年來并沒有做出多大的改變。歌舞、相聲、小品仍然是節(jié)目的主要表現(xiàn)形式，表演內(nèi)容缺乏新意，節(jié)目模式單一。雖然表演節(jié)目的數(shù)量在不斷增加，但是換湯不換藥，總體的表演形式并沒有多大的變化。久而久之，節(jié)目也就失去了吸引力。

(二)不符合觀眾口味

很多觀眾都知道，現(xiàn)在的文藝晚會會進行長時間的彩排，主持人也會有事先寫好的串詞，連節(jié)目中的一些小游戲都是事先設(shè)計好的，還會安排“拖”，偽裝成觀眾。但是很多觀眾大多喜歡看發(fā)生在節(jié)目安排之外的意外，那樣似乎更有趣味性。著名魔術(shù)表演家劉謙在今年的春節(jié)聯(lián)歡晚會的表演過程中挑選了兩名臺下的觀眾，就引發(fā)了廣大網(wǎng)友的熱議，被質(zhì)疑找“拖”。如此一來，便容易讓觀眾失去對節(jié)目的好奇心。且有些電視節(jié)目水分太大，節(jié)奏拖沓，進度緩慢，主持人綜合素養(yǎng)較低，講話啰唆或不得體，這些都會極大地降低觀眾對節(jié)目的好感。

三、導演的創(chuàng)新思維和能力的重要性

由于電視文藝晚會的特殊性，會對導演提出更高的要求，而導演作為電視文藝晚會的核心，他的策劃和運作能力將直接影響該晚會的文藝效果。一個極具創(chuàng)新思維和能力的導演不僅僅會影響一個節(jié)目的收視率和電視節(jié)目的品質(zhì)和收益，更甚會對一個電視臺的發(fā)展及走向產(chǎn)生極大的影響。導演只有具有超強的專業(yè)素養(yǎng)和創(chuàng)新能力，才能使電視文藝晚會不僅具有文藝性、觀賞性、娛樂性，更具有思想性。一個能夠引起人們思考和共鳴的節(jié)目，才是真正的成功。

四、制約晚會導演創(chuàng)新思維和能力的發(fā)展的因素

(一)文化因素

中國人民自傳統(tǒng)以來便崇尚“中庸”之道，深受儒家文化的影響。古訓有“木秀于林，風必摧之”，民諺有“搶打出頭鳥”，俗話有“人怕出名，豬怕壯”。幾千年的代代相傳，讓我們形成過于求穩(wěn)趨同，不敢求異冒險的心理積淀。從小我們就被教導要聽老師家長的話，循規(guī)蹈矩似乎已是我們的常態(tài)。這也導致我們?nèi)狈σ环N創(chuàng)造的沖動，缺少一種敢于批判的思維，缺少大膽質(zhì)疑的聲音。深受中國傳統(tǒng)儒家文化熏陶的電視文藝晚會中的導演，也就大多只會借鑒前人的經(jīng)驗，缺乏創(chuàng)新。

(二)個人因素

由于導演受到的教育和學習能力有限，經(jīng)驗不足，操作能力較差，目光短淺，視野狹窄，導致他們較缺乏創(chuàng)新的思維和能力。他們往往不能把握節(jié)目的真正主體精神，缺乏對節(jié)目的策劃和整體掌握，只能依葫蘆畫瓢，新意也就無從談起。

(三)社會因素

首先，一個電視文藝晚會規(guī)模較大，它需要調(diào)動各個方面的力量，這就會牽涉到各種利益。其中，電視文藝晚會領(lǐng)導們由于各種原因，會給導演立下一些規(guī)矩，提出一些建議和要求，這就會給導演在策劃和創(chuàng)新文藝晚會的過程中增加不少的困難。

五、提高導演創(chuàng)新思維和能力的措施

(一)提高自身的職業(yè)素養(yǎng)

俗話說得好，“打鐵還需自身硬”。在這個知識經(jīng)濟時代，信息更新速度極快，導演如若不加強自身能力的提高，便會被時代所淘汰，電視節(jié)目內(nèi)容也將終究會落伍。電視文藝晚會的內(nèi)容大多數(shù)與文化相關(guān)，導演作為整個節(jié)目的策劃者和運作人，就要努力提高自身的文化素養(yǎng)，加強對文化書籍的閱讀，開闊自己的眼界，吸取國內(nèi)外優(yōu)秀的節(jié)目運作經(jīng)驗，取長補短。導演還需要加強專業(yè)知識的學習，對節(jié)目涉及的領(lǐng)域有基本的了解，如此能夠更好地對節(jié)目全場進行策劃和掌控，從而實現(xiàn)創(chuàng)新，保證節(jié)目的質(zhì)量和效益。

(二)發(fā)展大眾喜聞樂見的文化

電視文藝晚會節(jié)目要想吸引觀眾的注意，得到觀眾的喜愛，就要了解觀眾的所思所想，緊跟時代，貼近生活。由于現(xiàn)在的人們生活快節(jié)奏，且壓力大，他們主要是想通過娛樂節(jié)目進行情感的宣泄，一旦發(fā)現(xiàn)該節(jié)目沒能達到自己的要求，滿足自己的精神需求，便會對其失去興趣。這就要求節(jié)目不僅要有藝術(shù)性，還要有思想性，藝術(shù)工作者需貼近實際、貼近生活、貼近群眾，創(chuàng)造出讓大眾喜聞樂見的作品。

(三)增強競爭意識

社會主義市場經(jīng)濟體制是我國改革開放以來建立的市場經(jīng)濟體制，習近平同志更是在十九大報告中指出，要加快完善，促進市場公平有序，實現(xiàn)優(yōu)勝劣汰。由此可見，在市場經(jīng)濟的時代背景下，競爭無處不在。對電視行業(yè)而言，競爭也是不可避免的，這就要求導演應(yīng)該樹立并增強競爭意識。不想被市場淘汰，就必須做出改變，跳出自己的舒適圈，認清楚當前的形勢，將自己置于社會發(fā)展的浪潮下，接受市場的磨礪和敲打，激發(fā)自己的潛能，從而不斷完善自己，更好地實現(xiàn)節(jié)目的創(chuàng)新，增強市場競爭力。

(四)尊重導演，放寬對導演的限制

任何事物發(fā)展都需要空間及時間，藝術(shù)更為如是，導演的創(chuàng)作意愿和權(quán)利應(yīng)該得到尊重。雖然節(jié)目的進度和效果需要監(jiān)督，但是這不應(yīng)成為限制導演的理由。

節(jié)目相關(guān)領(lǐng)導及贊助商，因為不是該領(lǐng)域的專業(yè)人員，則在發(fā)生意見沖突的時候應(yīng)該更多的聽取導演的建議，不可一意孤行，專斷獨裁。在制作節(jié)目過程中，也不要過多的進行盲目的指導，插手過多的細節(jié)，否則不但達不到想要的效果，還會適得其反，得不償失。如果想要制作出高質(zhì)量的電視節(jié)目，就必須要正視導演在電視文藝晚會中的地位和重要作用，提高他們的話語權(quán)，給予他們充分的尊重和理解。給導演足夠的尊重和一個施展能力的平臺，不但會影響導演的工作熱情，還會激發(fā)導演的創(chuàng)新能力，往往能獲得讓人意想不到的結(jié)果。

六、結(jié)語

當今社會與國家之間的競爭與其說是人才的競爭，不如說是人的創(chuàng)造力的競爭，習近平總書記也說：“創(chuàng)新是第一動力”。創(chuàng)造能力是民族進步的靈魂，如果沒有創(chuàng)造能力，便不會有今日的社會文明，可能我們還在過著茹毛飲血的原始人生活，又怎么會有今日的繁榮盛景。眾所周知，中國古代有造紙術(shù)、指南針、火藥、印刷術(shù)四大發(fā)明，而如今的二十一世紀，中國有高鐵、掃碼支付、共享單車和網(wǎng)購的新四大發(fā)明。從中國的這四大發(fā)明的變化，也可看出創(chuàng)新對時代與社會發(fā)展的重要意義。而隨著網(wǎng)絡(luò)時代的到來，娛樂方式的日益豐富，人們對精神文化消費提出的更高的要求，這種消費不僅是數(shù)量上的增加，更是質(zhì)量上的提高。目前我國的電視行業(yè)面臨著不小的挑戰(zhàn)，因為它不僅面臨著行業(yè)內(nèi)激烈的競爭，還面臨著觀眾對節(jié)目提出了更高的要求。因此，要想讓電視產(chǎn)業(yè)得到更好的發(fā)展，創(chuàng)新顯得尤為重要。而一位具有創(chuàng)新思維和能力的節(jié)目導演，更往往能讓節(jié)目獲得更長足的發(fā)展。所以，更加重視導演在節(jié)目中的作用，積極努力培養(yǎng)導演的創(chuàng)新思維和能力，方是長久之法。