唐林鵬 貴州民族大學

與傳統(tǒng)媒體相比，新媒體具有傳播速度快、靈活自由、互動性強等特點。新媒體時代的來臨，對作為文化傳承載體的人文紀錄片來說，既是發(fā)展機遇，也是前所未有的挑戰(zhàn)。充分利用新媒體的傳播特性，才能與時俱進，實現(xiàn)人文紀錄片的文化傳承。

一、優(yōu)勢分析

首先，媒體技術(shù)特別是拍攝和制作設備進步和革新，使得紀錄片的制作不再“專業(yè)化”，門檻大大降低。如今，人們只需要一部手機或者一部簡單的家庭DV，就可以把生活中的美好瞬間記錄下來，雖然不能保證制作的水平和質(zhì)量，但也能夠極大地豐富紀錄片素材的來源和風格樣式，為紀錄片注入新的活力和內(nèi)容。

其次，除了制作門檻降低和通信技術(shù)的進步，科學技術(shù)的發(fā)展還帶來了傳播終端的進步和多元化。在科學技術(shù)日新月異的今天，觀眾的口味也變得越來越挑剔，很多人追求的不再是單純的豐富有趣味的節(jié)目內(nèi)容，而是在此基上的更加炫目和身臨其境的視覺沖擊。

最后，隨著互聯(lián)網(wǎng)絡的快速發(fā)展，網(wǎng)絡用戶規(guī)模不斷增長。截止2016年6月，我國網(wǎng)民規(guī)模達到7.10 億，互聯(lián)網(wǎng)普及率達到51.7%，覆蓋范圍涵蓋了各個地區(qū)，各個行業(yè)。到目前為止，微博相對來說是最為流行的社交網(wǎng)絡，用戶參與度非常高，紀錄片的制作者亦紛紛借助微博平臺與觀眾交流溝通，在交流過程中形成良好的互動和反饋。

二、劣勢分析

不管是不斷推陳出新的軟硬件設備和技術(shù)，還是不斷顛覆人們思維方式和交流方式的應用，新媒體的發(fā)展促進了紀錄片環(huán)境的改變，深刻影響著紀錄片制作和播出的每一個環(huán)節(jié)，如何在娛樂化傾向嚴重的當今社會找準自己的定位，這是在未來的紀錄片發(fā)展將要面臨的重要問題。

首先，近年來許多專家就紀錄片的虛構(gòu)問題進行了無數(shù)論戰(zhàn)，而現(xiàn)實中，紀錄片本身應該具有的客觀性逐漸缺失，為學者們的論戰(zhàn)提供了素材和證據(jù)。就《本草中國》而言，其制作的目的和宣傳的目標，無非就是兩個方面。一方面就是獲取能夠滿足制作者生存發(fā)展需要的利益，這在如今這個激烈的社會生存環(huán)境下來說也無可厚非；另一方面，就是在獲得利益的同時，宣傳和傳承博大精深、源遠流長的中醫(yī)藥文化。

其次，新媒體技術(shù)的快速進步和發(fā)展，降低了紀錄片的制作門檻。特別是智能手機和家庭DV 的普及應用，以及網(wǎng)絡平臺提供的便利條件，導致大量的民間影像紀錄片涌現(xiàn)，很多低水平、低質(zhì)量的紀錄片充斥于紀錄片市場，導致市場上的紀錄片良莠不齊。專業(yè)化的紀錄片在進入網(wǎng)絡平臺或者傳播渠道的時候，必須經(jīng)過事先審查和相關(guān)規(guī)章的約束，除了專業(yè)化紀錄片在制作成本、質(zhì)量和水平方面的高要求外，或許這也是導致市場上專業(yè)化、高水平、高質(zhì)量的紀錄片較為稀少的一個重要原因。

最后，近年來，隨著大眾文化理念的逐漸深入，受眾至上的觀念逐漸深入人心，所以紀錄片制作者在創(chuàng)作的過程中，不得不考慮受眾因素，所以為了獲得維持自身生存的利益，很多紀錄片不管是在選題還是在內(nèi)容上都注重迎合受眾。然而，過度的娛樂化，僅僅是給受眾帶來了視覺和心理的滿足感，對于本民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的傳承和傳播不利，甚至會造成極為嚴重的危害。

三、機遇分析

首先，近年來，民眾對優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的關(guān)注度不斷提高。從《中國漢字聽寫大會》、《漢字英雄》、《最愛是中華》，再到《舌尖上的中國》、《本草中國》，越來越多的人參與到對傳統(tǒng)文化的繼承和發(fā)揚的隊伍中，一股傳統(tǒng)文化的復興思潮逐漸被掀起。隨著新媒體的發(fā)展，傳統(tǒng)文化的繼承、發(fā)揚隊伍愈加壯大，載體更加的多元，形式更加多樣，內(nèi)容也將會更加豐富。

其次，“尋根熱”呼喚傳統(tǒng)宗族文化。我是誰?我從哪里來?這是每個人時常都在思考的問題。近幾年，全國掀起一股“尋根熱”。一次尋根，一部家譜，回答的不僅僅是從哪兒來的問題，更是一種傳統(tǒng)的忠孝觀念，對于當代社會倫理建設，增強民族和國家的凝聚力，發(fā)揮著重要作用。一個微信群，包含的不僅是所有同姓宗族的子弟，更體現(xiàn)了宗族的凝聚力，從哪里來，將去向何處，都能在這里得到解答。

四、挑戰(zhàn)分析

一方面是來自制度的壓力。一方面，相對于其他節(jié)目形態(tài)如電影、電視劇而言，紀錄片的不僅在內(nèi)容選材上受到限制，播出途徑上也受到限制，這就導致很多紀錄片不能經(jīng)過正常的途徑進行播出。另一方面，由于紀錄片的制作周期較長，投資成本較大，審查制度嚴格，非官方的機構(gòu)或者個人難以承擔如此巨大的成本支出和消耗，所以大多數(shù)紀錄片就只能依靠電視臺和政府投資，這就不可避免地會導致紀錄片的節(jié)目內(nèi)容和形式比較單一。

另一方面是異域文化的沖擊。從內(nèi)部原因來說，國產(chǎn)影視作品題材較為單一，國家對文化產(chǎn)品和影視作品的管控和制約較為嚴格，影視行業(yè)難以突破發(fā)展障礙，導致出現(xiàn)大量的同質(zhì)化影視作品。從外部原因來說，韓劇和歐美大片不管是在故事情節(jié)的編排上，人物形象的塑造上，還是特技效果的制作上，都讓視覺疲勞的中國觀眾感到耳目一新。