河北廣播電視臺(tái)

影視中的聲音要素主要包含音響音效、音樂(lè)以及語(yǔ)言。語(yǔ)言與音效更多體現(xiàn)了現(xiàn)代人對(duì)生活中事物的彼此交流或思考，是客觀環(huán)境有所展現(xiàn)的表達(dá)方式之一。語(yǔ)言具有較強(qiáng)的文學(xué)表現(xiàn)能力，可以看做是對(duì)自然界聲音真實(shí)存在的一種反映，背景音樂(lè)本身具有一定的特殊性。聲音元素，不論是語(yǔ)言、音樂(lè)或是音效，都是建立在一定的感情基調(diào)上的。在對(duì)某部影響的感情基調(diào)確立以后，聲音基調(diào)與畫(huà)面就需要相一致，否則會(huì)讓觀眾從視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)上產(chǎn)生違和感。個(gè)別時(shí)候，剪輯師也可以通過(guò)聲音與畫(huà)面的巨大反差，制作特殊效果。

一、語(yǔ)言設(shè)計(jì)與混錄分析

語(yǔ)言是影視作品中人物形象的表現(xiàn)方式之一，通過(guò)人物的語(yǔ)言描寫，觀眾可以判斷人物的性格特點(diǎn)、生活背景等信息，能夠讓觀眾更好的走進(jìn)人物。所以在進(jìn)行語(yǔ)言設(shè)計(jì)時(shí)，應(yīng)該對(duì)人物表演時(shí)的語(yǔ)氣、音色、口吻、語(yǔ)調(diào)以及語(yǔ)速等創(chuàng)作有所留意。

對(duì)人物的對(duì)白進(jìn)行混錄過(guò)程中，剪輯師要對(duì)不同通道的電平比例關(guān)系留心觀察，對(duì)音量的大小要進(jìn)行科學(xué)的把控。將電平比例調(diào)整好之后，就可以根據(jù)人物語(yǔ)言的不同來(lái)調(diào)整音色，音色的不同，也能夠反映出人物的性格特點(diǎn)。例如，在彼得·杰克遜的電影《金剛》中，后期制作人員將金剛的聲音設(shè)計(jì)的較為龐大，并且給予了它一定的寬度，這與金剛自身的形象設(shè)計(jì)是分不開(kāi)的。因?yàn)榻饎偟捏w系較大，會(huì)給人強(qiáng)烈的威脅性。所以，金剛說(shuō)話的聲音就會(huì)做的較為低沉，低頻會(huì)顯得飽滿而豐厚。

對(duì)人聲進(jìn)行音色處理時(shí)，也可以通過(guò)制作EQ來(lái)展現(xiàn)人物藝術(shù)的表現(xiàn)力。采用高頻會(huì)對(duì)人物音色表現(xiàn)力與解析力產(chǎn)生影響，中高頻則會(huì)對(duì)人物音色的明亮度與清晰度產(chǎn)生影響，中低頻會(huì)影響到人物音色的力度，而低頻則會(huì)影響到人物音色的混厚度和豐滿度。從高頻的角度分析，若高頻頻率成分較多，則音色聽(tīng)起來(lái)會(huì)顯得尖銳、嘶啞且刺耳。相反，若高頻缺失的太多，那么聲音音色的色彩感就會(huì)減弱，聲音的個(gè)性無(wú)從展現(xiàn)。而對(duì)于中高頻來(lái)說(shuō)，若中高頻頻率的成分太多，聲音音色讓人感覺(jué)有種機(jī)械感，還會(huì)顯得較為呆板。若中高頻缺失，音色也會(huì)變得暗淡。而從中低頻的角度來(lái)說(shuō)，若頻率成分過(guò)多，聲音音色就會(huì)顯得生硬且沒(méi)有活力。若缺失的太多，聲音音色又會(huì)顯得空洞。

二、關(guān)于音樂(lè)音響音效的聲音設(shè)計(jì)和混錄

音樂(lè)相對(duì)于語(yǔ)言來(lái)說(shuō)，比較抽象，但卻能有效地表達(dá)情緒、烘托氣氛、塑造人物。影視中的音樂(lè)和日常聽(tīng)到的音樂(lè)是有很大差別的。影視中的音樂(lè)多半是不完整的，有些只有一個(gè)樂(lè)句，有些只有一個(gè)音樂(lè)動(dòng)機(jī)，很少會(huì)使用整段音樂(lè)。大多數(shù)影視音樂(lè)是視影片情緒而創(chuàng)作的，幾乎很少會(huì)用現(xiàn)成的音樂(lè)。

從音樂(lè)設(shè)計(jì)方面來(lái)說(shuō)，我們從試圖從下列幾個(gè)方面進(jìn)行考慮：

首先，音樂(lè)的敘事性和故事節(jié)奏性。音樂(lè)可以立足于某個(gè)年代，讓觀眾用一種帶入感更強(qiáng)的狀態(tài)看電影。音樂(lè)和畫(huà)面的有機(jī)融合，能夠給人創(chuàng)造出不一樣的情緒變化，引導(dǎo)人們的情感走向。例如，《反貪風(fēng)暴4》中，在即將發(fā)生槍戰(zhàn)的畫(huà)面時(shí)，就會(huì)配以緊張低沉的音樂(lè)，代表危險(xiǎn)馬上就要到來(lái)。其次，音樂(lè)的連貫性。在影片的中途，畫(huà)面空白的情況時(shí)有發(fā)生，此時(shí)就可以采用連貫的音樂(lè)，將鏡頭連接起來(lái)，不會(huì)觀眾的情緒脫離電影，保證影片前后的銜接。最后，音樂(lè)的標(biāo)題性。這種方式通常是與人物形象緊緊地聯(lián)系在一起的。例如在動(dòng)畫(huà)片《彼得與狼》中，每個(gè)人物形象都有對(duì)應(yīng)的音樂(lè)形象。不同人物的出現(xiàn)，就會(huì)培有不同風(fēng)格音樂(lè)。

音響化音樂(lè)和音效指的是音樂(lè)經(jīng)過(guò)了特殊的處理飛，使得音樂(lè)會(huì)用一種比較特殊的音響效果出現(xiàn)，進(jìn)而讓音樂(lè)能夠同時(shí)兼具其本身與音響的作用。例如在希區(qū)柯克的《群鳥(niǎo)》中，并無(wú)任何的旋律配樂(lè)，影片中所有鳥(niǎo)的叫聲都是以樂(lè)器來(lái)模擬的。將生活中出現(xiàn)的部分聲音以一種藝術(shù)化的處理方式呈現(xiàn)，會(huì)獲得一種特有的視聽(tīng)效果。例如在電影《藍(lán)》中，在朱莉?qū)?lè)譜的手稿扔到垃圾車?yán)锏臅r(shí)候，畫(huà)面配以樂(lè)譜合唱的旋律。垃圾車發(fā)出的噪聲與平時(shí)我們理解的噪聲不一樣，它在音高上與合唱的旋律的調(diào)子有一定的關(guān)系，并在一定程度上與合唱旋律形成了一種對(duì)位，形成了一種極為不和諧的和聲效果，但是卻與作品想要傳達(dá)的情緒與主題是一致的。

三、結(jié)束語(yǔ)

影片拍攝的過(guò)程可以視為是藝術(shù)創(chuàng)造的過(guò)程，而畫(huà)面的聲音剪輯過(guò)程就可以看作是藝術(shù)的二次創(chuàng)作。畫(huà)面和聲音藝術(shù)的結(jié)合、創(chuàng)作，體現(xiàn)了技術(shù)和藝術(shù)的融合。影視制作人一定要有扎實(shí)的技術(shù)運(yùn)用能力和方法，方可制作出優(yōu)良的影視劇。相信通過(guò)聲音剪輯和混錄方法的應(yīng)用，影視劇的制造水準(zhǔn)會(huì)更加高超。