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        小議《歡樂(lè)飯米粒兒》錄制的機(jī)位功能和感受

        2019-03-22 14:50:57遼寧廣播電視臺(tái)
        傳播力研究 2019年9期
        關(guān)鍵詞:特寫鏡頭機(jī)位小品

        遼寧廣播電視臺(tái)

        《歡樂(lè)飯米粒兒》是遼寧廣播電視臺(tái)一款經(jīng)典的喜劇欄目,它從2016年3月28日起到現(xiàn)在,已經(jīng)拍攝到了第六季。以其高品質(zhì),有內(nèi)涵,及深度的家文化為底蘊(yùn)。節(jié)目充滿了正能量,深深贏得了觀眾以及業(yè)界內(nèi)外的一致好評(píng)。

        它還是我們臺(tái)獨(dú)創(chuàng)的小品劇,填補(bǔ)了電視上,喜劇類型節(jié)目的一個(gè)空白。

        我作為拍攝《歡樂(lè)飯米粒兒》的一名攝像,也深深的感到驕傲,下面我就說(shuō)一說(shuō),拍攝中各個(gè)機(jī)位的功能和我自己的一些感受。

        我們拍攝這部小品劇,共用了十臺(tái)攝像機(jī),和錄制春晚的機(jī)器一樣多。但它是小品劇,形式相對(duì)簡(jiǎn)單。不像春晚,春晚相對(duì)復(fù)雜,有歌舞,小品,京劇等等,另外還要拍攝大量的觀眾鏡頭。所以機(jī)位布置起來(lái),有很大的區(qū)別。拍攝《歡樂(lè)飯米粒兒》,除了十號(hào)機(jī),其他機(jī)位基本都在一條水平線上,對(duì)著舞臺(tái)拍攝。

        下面我們先說(shuō)二號(hào)機(jī),二號(hào)機(jī)還是在傳統(tǒng)的位置,在舞臺(tái)的中心線上,主要負(fù)責(zé)小品劇的全景。其它的一到九號(hào)機(jī)以二號(hào)機(jī)為中心,分布在它的兩側(cè)。

        再來(lái)說(shuō),一號(hào)機(jī)和三號(hào)機(jī)。傳統(tǒng)上的一號(hào)機(jī)是和三號(hào)機(jī)打配合的,一般都抓舞臺(tái)上的主演。一號(hào)機(jī)如果給主演,三號(hào)機(jī)就給帶著主演關(guān)系的鏡頭。而《歡樂(lè)飯米粒兒》它是小品劇,鏡頭沒(méi)有那么復(fù)雜,現(xiàn)場(chǎng)的機(jī)位又多。所以把一號(hào)機(jī)和三號(hào)機(jī)放在二號(hào)機(jī)的兩側(cè),緊挨著二號(hào)機(jī)。一號(hào)機(jī)主要給帶著主演關(guān)系的鏡頭,以中景為主。而三號(hào)機(jī)基本就是以人全為主。

        再說(shuō)四號(hào)機(jī),五號(hào)機(jī)。傳統(tǒng)的四號(hào)機(jī)是搖臂,拍攝大場(chǎng)面用的。由于拍攝小品,不用搖臂。就把它放到了三號(hào)機(jī)旁邊,而五號(hào)機(jī)在一號(hào)機(jī)旁邊。它兩相對(duì)在舞臺(tái)中心線三十度左右的位置。承擔(dān)了原來(lái)一號(hào)機(jī)和三號(hào)機(jī)的作用。這兩臺(tái)機(jī)器給主演的比較多,而且給特寫的鏡頭也比較多。這里要說(shuō)一點(diǎn),大家無(wú)論看中央臺(tái)春晚的小品,還是各個(gè)衛(wèi)視臺(tái)的小品。特寫鏡頭都很少,基本上都是中景和帶關(guān)系的鏡頭比較多。除非特別要交代的東西,或者特別煽情的時(shí)候給特寫。其他基本上很少給特寫鏡頭。而我們這是小品劇,不光是小品,還是室內(nèi)劇,機(jī)位也充足。所以給特寫鏡頭,顯得鏡頭豐富,又有電視劇的感覺(jué)。另外,四號(hào)機(jī),五號(hào)機(jī),還承擔(dān)著人物上,下場(chǎng)的鏡頭。

        而四號(hào)機(jī),五號(hào)機(jī)的兩邊,分別就是六號(hào)機(jī)和七號(hào)機(jī)了,這兩臺(tái)機(jī)器和四號(hào)機(jī),五號(hào)機(jī)有一定距離。

        它兩給的鏡頭是區(qū)分于四號(hào)機(jī),五號(hào)機(jī)的。四號(hào)機(jī),五號(hào)機(jī)如果交代人物上場(chǎng),是用中景接的,那么,這兩臺(tái)機(jī)器就用人全來(lái)接。還有,如果左,右并排站著幾個(gè)主人公的時(shí)候,四號(hào)機(jī),五號(hào)機(jī),一般都是給靠近舞臺(tái)臺(tái)口的人。而六,七號(hào)機(jī),就給并排靠在里面的人,這樣基本就不丟鏡頭了。

        剩下八號(hào)機(jī),九號(hào)機(jī)。這兩臺(tái)機(jī)器,分別在舞臺(tái)的最左側(cè)和最右側(cè),也就是上臺(tái)口和下臺(tái)口的位置。它倆基本給的都是側(cè)全。再有,就是人多的時(shí)候,聽導(dǎo)播的調(diào)機(jī),幫助給些人的近景。

        最后,還有十號(hào)機(jī),它在觀眾席的最高位置。也在舞臺(tái)的中心線上。它給的鏡頭是大全,是舞臺(tái)的大全。開場(chǎng)時(shí),喊:“五,四三,二,一,開始?!彼溺R頭從觀眾席慢慢往前推,推到舞臺(tái)的大全,節(jié)目正式開始。要結(jié)束時(shí),也是以它的機(jī)位作為結(jié)尾。慢慢從舞臺(tái)的大全拉開到觀眾席。也就是說(shuō),節(jié)目開篇,結(jié)尾都是用它來(lái)完成的。

        以上就是,所有《歡樂(lè)飯米粒兒》機(jī)位給的鏡頭。

        下面,我想談一談我對(duì)《歡樂(lè)飯米粒兒》拍攝的一些想法和感受。我想,既然叫小品劇,就肯定區(qū)別于小品,就有電視劇和室內(nèi)劇的成分,這就要在鏡頭中體現(xiàn)出來(lái)。

        第一、特寫鏡頭可以多一些運(yùn)用,大家都知道,特寫鏡頭是最能表達(dá)人物情感的鏡頭,而《歡樂(lè)飯米粒兒》的演員,很多都是老戲骨,遇到情感戲時(shí),表演都非常到位。如果多用些特寫鏡頭,在電視上看起來(lái),沖擊力一定很強(qiáng),也一定能喚起觀眾們的共鳴。

        第二、有人說(shuō),八號(hào)機(jī),九號(hào)機(jī)的作用不大。我感覺(jué),小品劇和小品的區(qū)別,在這兩臺(tái)機(jī)器里面最能體現(xiàn)。因?yàn)樗鼈z在舞臺(tái)的最兩側(cè),拍攝時(shí)也可以大膽的往舞臺(tái)邊上移動(dòng)。離舞臺(tái)演員角度快要平行時(shí),就可以拍出很多的過(guò)肩鏡頭。就像趙剛子和錢順風(fēng)的對(duì)話,小米粒和王小欠的對(duì)話等等。都可以用過(guò)肩鏡頭來(lái)完成。這種過(guò)肩鏡頭在正常小品鏡頭中,基本上是沒(méi)有的。而在電視劇中,卻是常見的。所以條件允許的情況下,用了一些過(guò)肩鏡頭,我想一定能得到很好的效果。因?yàn)榧蓉S富了小品劇的鏡頭語(yǔ)言,同時(shí)也拉近了電視觀眾的距離。

        第三、可以,根據(jù)劇情在臺(tái)上設(shè)立機(jī)位,像有一集王小欠開一個(gè)箱子,我就感覺(jué),完全可以再箱子背面設(shè)個(gè)機(jī)位,這樣就可以透過(guò)箱子去拍王小欠的表情。記得,有位著名的導(dǎo)演說(shuō)過(guò)一句話,要把臺(tái)下的觀眾引到臺(tái)上來(lái)。通過(guò),這種拍攝。就是把觀眾引到臺(tái)上來(lái)的最好辦法。

        第四、既然名叫小品劇,不妨大膽一些,加上點(diǎn)主觀鏡頭在里面。這樣會(huì)更貼近生活。比如,有一場(chǎng)戲,錢順風(fēng)和他的小姨夫都喝多了,二米粒捉弄錢順風(fēng),告訴他一覺(jué),睡了十年,家里都變樣了。畫面就可以通過(guò)主觀鏡頭來(lái)表達(dá),先是模模糊糊的然后再逐漸清晰,環(huán)顧家的四周。這樣,既不失小品的娛樂(lè),又增加了鏡頭的帶入感。

        以上,就是我對(duì)《歡樂(lè)飯米粒兒》鏡頭的一些看法,一個(gè)好的經(jīng)典欄目,離不開大家的共同努力。《歡樂(lè)飯米粒兒》走過(guò)了六季,已經(jīng)成為人們茶余飯后,經(jīng)常觀看的節(jié)目,里面的劇中人物也深入人心。和朋友,同學(xué)介紹時(shí),也經(jīng)常問(wèn):“看過(guò)《歡樂(lè)飯米粒兒》嗎。”那就是我們拍的。看著大家羨慕的眼光,我也深深的感到自豪。所以更希望,大家在一起群策群力,把《歡樂(lè)飯米粒兒》打造成影響力更大,節(jié)目質(zhì)量更高小品劇。

        我堅(jiān)信這個(gè)目標(biāo)肯定會(huì)實(shí)現(xiàn)的,同時(shí)也祝愿我們遼寧廣播電視臺(tái)制作出更好更優(yōu)秀的電視節(jié)目。

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