彭子筠 星海音樂學(xué)院

《樂隊(duì)劇場(chǎng)Ⅱ：Re》是一部以西洋管弦樂團(tuán)為主體，融音響展衍與劇場(chǎng)空間于一體的劇場(chǎng)性音樂作品。此作品由于作曲家在音樂廳中散布的樂隊(duì)布局巧思，形成了在音樂客體空間中不同位置發(fā)聲源之間的音響方向性運(yùn)動(dòng)及其層次性地疊加與輻射性地?cái)U(kuò)散，從而構(gòu)筑了存在于音響客體空間的整體多層次、多方向共融的音響空間。

一、樂隊(duì)布局

《樂隊(duì)劇場(chǎng)Ⅱ：Re》(為散布的樂隊(duì)、兩個(gè)指揮及現(xiàn)場(chǎng)觀眾而作)采用了一種把觀眾包圍在環(huán)形內(nèi)的樂隊(duì)布局設(shè)計(jì)。十一位木管組演奏成員環(huán)繞著觀眾后方的半環(huán)形站位分布在劇場(chǎng)觀眾席間。舞臺(tái)上除了兩位指揮和男低音以外，前后位置順序依次為弦樂組、銅管組和打擊樂組。指揮Ⅰ面向舞臺(tái)上的樂隊(duì)，指揮Ⅱ面向觀眾席的同時(shí)站在與指揮Ⅰ一前一后、能互相照應(yīng)的位置。

二、樂隊(duì)劇場(chǎng)空間布局新構(gòu)思

此作品的樂隊(duì)布局巧妙構(gòu)思表現(xiàn)在三個(gè)方面：首先，木管組成員圍繞觀眾席點(diǎn)狀分布的設(shè)計(jì)思維。這是空間音樂運(yùn)用點(diǎn)描技法的體現(xiàn)。通過在音樂劇場(chǎng)空間中不同位置設(shè)置的發(fā)音體，音響在其展衍過程中，通過聲音在這些發(fā)音體間運(yùn)動(dòng)以形成了有組織、有方向的聲向流動(dòng)，從而表現(xiàn)音響的空間動(dòng)態(tài)運(yùn)動(dòng)過程。

其次，在觀眾席的木管組同樣與舞臺(tái)上的樂隊(duì)形成雙向交流。兩者的交流猶如民歌對(duì)唱，一唱一和、一呼一應(yīng)、輪唱，齊唱，生動(dòng)無比。更進(jìn)一步說，由于此作品樂隊(duì)編制較大和品類齊全，整個(gè)管弦樂隊(duì)就像三支樂隊(duì)一樣，加之室內(nèi)樂化的現(xiàn)代管弦樂寫法，三支樂隊(duì)能以各自最大的性能或配合或競(jìng)奏，形成音響全方位的運(yùn)動(dòng)。

最后，整個(gè)圍繞在觀眾周圍以環(huán)形分布的管弦樂隊(duì)與觀眾之間形成了多向多維的音樂場(chǎng)域。通過木管組群聲響交互、舞臺(tái)上下雙向交流、觀演交融，音樂劇場(chǎng)了形成“笙管齊鳴”、“聲響縱橫”的巨大音場(chǎng)。譚盾曾經(jīng)說過要通過此作品讓音樂回復(fù)其原始性，其中一種做法正是通過樂隊(duì)空間布局使觀眾融入多向多維的音樂場(chǎng)域中，從而打破古典主義音樂時(shí)期以來單向、有隔閡的觀演關(guān)系。

譚盾在此作品中沒有采用多支樂隊(duì)空間布局形式，而是采用了把一支管弦樂隊(duì)拆分成兩個(gè)部分，將其分別置于觀眾席和舞臺(tái)上的樂隊(duì)布局形態(tài)。

三、音響空間運(yùn)動(dòng)形式和運(yùn)動(dòng)路徑分析

此作品的音響空間運(yùn)動(dòng)為舞臺(tái)上的樂隊(duì)、舞臺(tái)下圍繞觀眾席的木管組，還有位于劇場(chǎng)中央的觀眾席三方互動(dòng)，形成了木管組群聲響交互、舞臺(tái)上下雙向交流、觀演交融的多向多維的音響場(chǎng)域。舞臺(tái)上下雙向交互式音響運(yùn)動(dòng)、音響全方位“齊奏式”運(yùn)動(dòng)以及只有舞臺(tái)上的音響運(yùn)動(dòng)三種音響空間互動(dòng)形式按照作曲家表現(xiàn)音樂劇場(chǎng)內(nèi)容相繼出現(xiàn)，形成各方位的音響運(yùn)動(dòng)間多方向交流，音響的空間運(yùn)動(dòng)如同用音響表現(xiàn)劇場(chǎng)戲劇性動(dòng)作，使“音樂”與“劇場(chǎng)”在音響運(yùn)動(dòng)中交融。樂曲的整個(gè)音響空間運(yùn)動(dòng)過程可分為六個(gè)部分。

第一部分(A 至 E )：舞臺(tái)上下音響互動(dòng)式運(yùn)動(dòng)。整個(gè)音響運(yùn)動(dòng)過程，音響從舞臺(tái)上靠前的男低音、指揮Ⅱ開始，然后在木管組依次傳遞，圍繞著觀眾席運(yùn)動(dòng)了一周，最后經(jīng)過觀眾，再回到男低音的運(yùn)動(dòng)路徑。第二部分(F 至第19 小節(jié))：音響“全方位”齊奏式運(yùn)動(dòng)。第三部分(20-39小節(jié))：舞臺(tái)上下音響互動(dòng)式運(yùn)動(dòng)。這部分是臺(tái)上與臺(tái)下的音響雙向聯(lián)動(dòng)。木管組的音響在完成左右往返疊加運(yùn)動(dòng)后，從木管組分離出來的低音單簧管、大管Ⅰ、大管Ⅱ與銅管組協(xié)同，與木管組腔音音線進(jìn)行對(duì)置，形成臺(tái)上臺(tái)下的音響“對(duì)唱式”互動(dòng)。第四部分(第40-72 小節(jié))：這部分只有舞臺(tái)上弦樂組和銅管組點(diǎn)線互動(dòng)。第五部分(第73-120 小節(jié))：再現(xiàn)第二部分音響齊奏式運(yùn)動(dòng)。第六部分(第121 小節(jié)-174 小節(jié))：再現(xiàn)第一部分舞臺(tái)上下互動(dòng)式運(yùn)動(dòng)。

最后，由全曲木管組音響運(yùn)動(dòng)過程可知，音響運(yùn)動(dòng)路徑大致有三種形式：第一種，“半環(huán)形”的運(yùn)動(dòng)路徑(沿觀眾席外圍從右面“順時(shí)針”運(yùn)動(dòng)到左面)；第二，“Z 形”的運(yùn)動(dòng)路徑(跨越觀眾席，左右往返式交互運(yùn)動(dòng))；第三種是兩個(gè)路徑的混合形式(“半環(huán)形”運(yùn)動(dòng)路徑與“Z 形”運(yùn)動(dòng)路徑結(jié)合)。

綜上所述，《樂隊(duì)劇場(chǎng)Ⅱ：Re》利用樂隊(duì)在劇場(chǎng)中分散的空間布局，把音樂表演的舞臺(tái)擴(kuò)展到整個(gè)劇場(chǎng)空間，舞臺(tái)上的樂隊(duì)、舞臺(tái)下圍繞觀眾席的木管組，還有位于劇場(chǎng)中央的觀眾席全方位互動(dòng)，形成了木管組群聲響交互、舞臺(tái)上下雙向交流、觀演交融的多向多維的音響場(chǎng)域。音響的空間運(yùn)動(dòng)如同用音響表現(xiàn)劇場(chǎng)戲劇性動(dòng)作，使“音樂”與“劇場(chǎng)”在音響互動(dòng)中水乳交融。