王益洲 云南廣播電視臺

一、什么是幽默

“幽默”一詞是英語 Humour 的音譯，《現(xiàn)代漢語詞典》釋為：“有趣可笑而意味深長的”?！逗喢魃鐣茖W詞典》中這樣寫到：“通常認為含有詼諧，調(diào)侃，有趣而意味深長等意義。常運用于文藝作品(多見于喜劇)之中，通過影射、諷喻、雙關、俏皮等修辭手法，揭露生活中乖訛和不通情理之處。對于幽默的本質(zhì)，西方美學家和心理學家從不同的角度進行了探討”。英國大百科全書把一切逗笑的事物、語言、手法等，包括插科打諢耍貧嘴都稱幽默。

恩格斯說：“幽默是有智慧、教養(yǎng)和道德上優(yōu)越感的表現(xiàn)”。這里的優(yōu)越感應理解為高尚的道德情操。英國戲劇家蕭伯納說：“沒有幽默感的語言是一篇公義，沒有幽默感的人是一尊雕像，沒有幽默感的家庭是一間旅店，而沒有幽默的社會感是無法想象的”。在西方些國家，幽默被視為人生的第一要義，甚至有人說：“對于一個有幽默感和兩條腿的人來說，如果不能兩全，最好的選擇是失去一條腿……”。其實在我們國家，也并不缺少幽默，著名作家王蒙這樣說：“幽默是一種酸、甜、苦、辣混合的味道，它的味道似乎沒有痛苦和狂歡強烈，但應該比痛苦和狂歡還耐嚼?！堅徫夷怯哪拇笞锇?，也許你們能看到幽默后面那顆從未冷卻的心”。一個能站在智慧的高度調(diào)侃、玩味人生，把痛苦轉化為歡樂的人，才是幽默的極致。對于幽默，前人已從不同的層面和角度作出了精辟的闡釋，它們的共同點是幽默有趣、使人發(fā)笑，說穿了，幽默的產(chǎn)品就是笑。人們通過幽默可以呼喚共同的心聲，達到人同此心，心同此理的那份共識與和諧。

2009年，《幽默心理和幽默邏輯》一書出版，其核心觀點是：“幽默不同于通常的理性思維的一元邏輯，它是一種二重復合邏輯，有時以錯位(或篡位)的形式出現(xiàn)，有時以平行反襯的形式出現(xiàn)”。他認為幽默的笑產(chǎn)生于：第一，特定的語境，也就是邏輯空間中；第二，它不是單純一貫的邏輯，而是二重復合邏輯，兩條邏輯反差的強烈，造成不倫不類之感：第三，二重邏輯不是互相沖突的，也不是互相平行的，而是一條邏輯向另一條邏輯轉化的，它以突然性和隱蔽性見長，這是由于它借助了概念“錯位”；第四，二重邏輯反差的強烈造成失落、不和諧感，而邏輯“錯位”(或者篡位)的隱蔽又使不和諧轉化為和諧；第五，在一條思路向另條思路轉移，發(fā)生混亂、感到迷惑之際，立刻在另一條思路上貫通，享受到一種頓悟的快感。失落與落實、困惑與頓悟在心理上交織，就產(chǎn)生了會心的具有某種思維深度的幽默的微笑。邏輯“借位”為幽默的產(chǎn)生找到了根據(jù)，也是節(jié)目主持人應該認識的理論。

二、節(jié)目主持人的幽默

幽默以“逗笑的形式來表現(xiàn)富有情趣的、智慧的、美的生活內(nèi)容，從中反映出審美主體感悟和表達這些生活內(nèi)容的能力”。它代表的就不僅是藝術，還代表了美學和哲理。這些年在我國電視舞臺上呈現(xiàn)的戲劇小品、相聲等，給人們帶來了許多歡樂，它們都是藝術家從生活的源泉中經(jīng)過學識、經(jīng)驗、智慧和靈感凝煉而成的結晶，這些經(jīng)典的幽默膾炙人口，創(chuàng)造了幽默藝術中極高的審美價值，是節(jié)目主持人值得借鑒的。而節(jié)目主持人的幽默不是深思熟慮的產(chǎn)物，主要靠現(xiàn)場發(fā)揮，往往是一言既出駟馬難追，難有更改余地。在這稍縱即逝的時間和空間，不可能推敲，采取什么方法表達更具幽默感，用什么詞語更耐人尋味，他們的幽默必須是-瞬間閃現(xiàn)的光彩奪目的火花，就算是即興的“小小品”。要將這種即興“小小品”從創(chuàng)作到表現(xiàn)一下子端到觀眾面前，這對主持人來說是嚴峻的考驗。瞬時心靈活躍產(chǎn)生的幽默，能營造出其樂融融的現(xiàn)場氣氛，更能讓主持人與觀眾產(chǎn)生良好互動。但幽默不是主持的內(nèi)容，它只能在必要的時候使用。

(一)有針對性地使用幽默

在節(jié)目進行中，現(xiàn)場不免會有各種情況出現(xiàn)，比如氣氛緊張、技術故障、甚至遭遇尷尬，如果節(jié)目主持人能巧妙地使用幽默圓場補臺，扭轉局面，就能使節(jié)目順暢進行。例如，有一次崔永元主持與航天專家談話的節(jié)目，剛開始，他發(fā)現(xiàn)兩位專家面對鏡頭有些緊張，便直言不諱地說：“我看二位有些緊張，但你們不知道有一個人比你們更緊張，他對航天知識是外行，盡然還來與專家聊天，這個人就是我”。此時，二位專家轉過頭來相對一笑，心情一下子輕松起來，崔永元的這一幽默開場，營造了自然寬松的環(huán)境，達到了請君“嘮嗑”的目的。曾經(jīng)有位主持人在觀眾的熱切期盼中出場，豈料，不小心摔了一跤，臺下哄然，但這位主持人鎮(zhèn)定自若地爬起來，說了一句話“觀眾朋友們，我被你們的熱情所傾倒”。觀眾報以熱情的掌聲。假使主持人遭遇這種尷尬，只做正面解釋：“對不起，我剛才由于不心……”。雖然部分觀眾會對你產(chǎn)生同情，但大部分人也許會因為你的‘老實’而對你失去信心，所以說，用機智的幽默來拯救尷尬是多么重要。

(二)為增加節(jié)目的看點使用幽默

由于人的注意力集中是相對的、暫時的，人的思想活動一刻也不會停止，所以在吸引觀眾方面不能指望一勞永逸，有經(jīng)驗的主持人總是用笑聲來同化在場的所有人，把他們的注意力引入節(jié)目的情景中。去年，中央電視臺舉辦了全國舞蹈大賽，在我省選送的作品中，有一個獨舞一《螳螂》，演員表演完，主持人董卿與舞者有段簡短的對話，董卿：我想問問你，背上這些是什么?舞者：是葫蘆。董卿：那，它表示什么呢?舞者：它代表螳螂的脊椎。董卿：(看著一個安放在演員背上的葫蘆)哦!原來螳螂也會得椎間盤突出啊!觀眾會意地笑了起來。記得一位主持人在《藝術人生》欄目中主持“60年代生人”請劉歡等人座客，他拿起一個鐵環(huán)，5 個多人熟練地滾動起來，又對大家說：“相信這玩意兒在場的大部分人并不陌生，這就是我，們60年代出生的人小時候最喜歡的玩具?！眻錾吓?、哇之聲片。這是使用道具所產(chǎn)生的幽默。云南電視臺曾辦過檔娛樂節(jié)目一《快樂大篷車》，我一度擔任外景主持。在西盟，我跟一位當?shù)氐呢糇鍧h子摔跤，寨子里的人都來觀看，只見這個佤族漢子膀大腰圓，體重一百多公斤，而我，相形見絀?？粗鴮κ治艺f：“不管了，今天沖著這支雞(獎品)，我跟你拼了!”接著我倆較量起來，觀看的群眾吼聲不斷，經(jīng)過一陣拼搏，第一回合我贏了，可后兩個回合，我輸慘了，但大家笑得很開心。此類節(jié)目由動作、表情等副語言產(chǎn)生的幽默，增加了節(jié)目的看點。

三、幽默中常用的幾種方法

邏輯“錯位”理論提出了幽默產(chǎn)生的根源，我將這一理論視為母法，具體操作方法視為子法，現(xiàn)試舉幾法。但各種方法總是糅合一體，你中有我，我中有你。

(一)真言法

蕭伯納說：“我說笑話的方式就是講真話，講真話是世界上最有趣的笑話”。川有位數(shù)學老師問一個小同學：“如果你哥哥有五個蘋果，你拿走三個，結果怎樣?”小同學回答：“結果他會揍我頓”。中央電視臺《夕陽紅》欄目組織過一臺談老年人婚姻的節(jié)目，主持人對著名詞作家喬羽(老爺子)說：“有觀眾問，您80 多歲了，與夫人相處幾十年，是怎么相處得那么好的?”喬老回答：“一個字一忍”。觀眾一陣笑聲。主持人又問喬老夫人，喬老夫人說：“四個字一忍再忍”。頓時，場內(nèi)爆發(fā)出熱烈的掌聲。喬老夫婦把老夫妻相依相伴、磕磕絆絆、互相忍讓的循環(huán)過程真實地道了出來，并簡化為一個字、四個字，這就是真言產(chǎn)生的幽默。

(二)自嘲法

研究幽默的專家彼得博士在他的《笑的方法》一書中說：能嘲笑自己的外貌、缺點、愚昧是公認的最高明的幽默境界四。有一次，中央電視臺請部分主持人說說自己第一次當主持人的感受，到崔永元上去的時候，他說的是：“當時，我估計下面有人在議論：這孫子究竟是誰呀，這模樣還來當主持人”。這就是大家平時說的：“拿自己開涮”，可他涮出了幽默的秘訣自嘲。

(三)夸張法

就是根據(jù)需要對事物的形態(tài)、性質(zhì)、等方面故意擴大或縮小。比如一個顧客在飯店吃飯，咬到一粒大沙子，他對服務員說：“碗里有塊大石頭，請你幫忙把它抬出去”。一個青年在擁擠的公車上說：“別擠了，再擠就成照片了?！庇袃晌患幽么笕嗽谖葑油饷嬲f：“那天冷得出奇，話一說出口就凍成冰渣了，聽話的人要趕快用手接住，進屋用火烤后才聽見說些什么”。

(四)雙關法

雙關可分為“語義雙關”和“諧音雙關”，語義雙關是利用詞語和詞句的多義性構成的，諧音雙關是利用音同或音近的條件構成的。據(jù)說毛澤東在延安的一次演講會上，當演講快結束時他笑嘻嘻地從煙盒里掏出一支煙對大家說：“最后一條”。這里的“最后一條”既指香煙，又指報告的最后一條。這語雙關的幽默竟使報告的末尾掀起高潮，大家的精神更加煥發(fā)了。有一年，周總理來西雙版納視察，當時景洪城還未鋪上柏油路，周總理對州委負責人說：“你們這個路啊，下雨是水泥路，天旱是揚灰路”。相聲表演中，諧音雙關法很多，如甲：你說我像皇帝還是像太后呢?乙：像太后!甲：那像什么太后呢?乙：你是臉皮太厚。還有很多歇后語，本身就是雙關語，比如：耳朵里抹石灰一白聽；癩蛤蟆不張嘴一運氣。

(五)離奇法

離奇就是十分奇特、不同尋常。喜劇小品做夢買彩票中大獎很離奇，荒誕派戲劇中的手法就更離奇。有一次，崔永元說他們因為有任務，在火葬場旁邊待了一宿，躺在露天的地上，別提有多緊張了。大家也許會想，他們肯定是怕鬼，誰知他說，主要是怕人家把我們當成尸體抬進去化了。大家都知道，火葬場工人不會隨便抬尸體去火化，這種意料之外，情理之外的“荒誕”幽默用在這里觀眾不僅是認同的，而且會感到特異思維所閃現(xiàn)出的幽默火花更為耀眼。

(六)順勢法

這是順著當時的話題進行發(fā)揮產(chǎn)生幽默的方法。在一些外國電影中往往有這樣的對話：“噢，今天干了這么多活，我都快累死啦”。“是的，我好像聞到了一股尸體臭味”。有一次，我在主持《X 夢》的時候，一個嘉賓說她養(yǎng)了一只大狗，我問：“多大的狗”。她看了我下便說：“站起來有你高了。”我略頓了一下，隨即干脆說：“你的意思是說我像狗?是的，是的，我們每個人對朋友就是應該像狗一樣的忠誠，像貓一樣的熱情嘛?！惫返闹魅诵α似饋?，觀眾也笑了。無論順勢夸張還是順勢拐彎，只要擊中幽默點，產(chǎn)生的“笑果”都一樣。

以上六種方法遠不能包含幽默中所有的方法，其他如：顛倒語序，假戲真唱，主客易位，等都是幽默中常見的技法。還有修辭中的技巧如：對比、比喻、巧合等。

四、幽默中應該注意的問題

雖然幽默在人類智能財富中可稱無價之寶，但它不具備萬能效應，運用不當還會適得其反，所以在使用幽默時應注意以下幾點：

(一)以人為善

節(jié)目主持人在使用幽默時一定要講究口德，俗話說：“善心不出惡語”。不能有嘲笑、挖苦之嫌，更不能通過傷害他人制造笑聲。老舍先生說過：“幽默的一條重要原則就是，寧可取笑自己，決不輕易取笑別人”。

(二)情趣高雅

列寧說過：“幽默是一種優(yōu)秀的健康的品質(zhì)，”好的幽默不僅令人發(fā)笑，笑之后能夠使人情操得到陶冶。我們不能一味追求笑聲而忘記了文化責任和美學品位。

(三)注意場合，掌握分寸

崔永元說過一句話：“我們追求的是那種高質(zhì)量、正常的談話，如果這種談話不需要幽默的話，那我可能整個晚上一句玩笑話都不說”。幽默定要根據(jù)語境，也就是具體場合、具體對象來運用，切忌濫用幽默，亂用幽默。對政治、宗教、民族問題更要慎用或不用幽默。

五、節(jié)目主持人幽默品格的修煉

(一)人格的修煉

節(jié)目主持人首先是人，一個具有幽默感的人應該有健康的心理，樂觀豁達的性格，謙和大度，從容淡定。

(二)知識的拓展

從書本上、生活中、各種藝術門類中吸取養(yǎng)分充實自己，對于天文地理、世界風云、文史哲經(jīng)雖不能深入學習，也必須有所了解。善于與人交談，從中增長見識，處處留心皆為學問。

(三)經(jīng)驗的積累

從幽默的趣事、趣話、笑話、漫畫中收集素材，加以改造，為我所用。在生活中，進行幽默基本功的訓練。從其他主持人身上獲取間接經(jīng)驗。對自己主持過的節(jié)目分段梳理，適時總結。

生活像浩瀚的大海無邊無際，讓我們從每一朵浪花里去發(fā)現(xiàn)幽默，在節(jié)目主持中去創(chuàng)造綠色的幽默，在與人們的互動中去傳遞幽默，愿我們的社會充滿歡樂與笑聲。