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在阿拉伯故事集《一千零一夜》中，宰相的女兒山魯佐德是一個(gè)講故事的高手，她用一夜一個(gè)故事，贏得國(guó)王的不殺，拯救了自己和眾多女子的生命。很多優(yōu)秀的新聞作品也像是《一千零一夜》，用一個(gè)個(gè)鮮活生動(dòng)的故事，贏得受眾的不棄，吸引人們興致盎然地看下去。在當(dāng)今信息爆炸的新媒體時(shí)代，在鋪天蓋地的新聞洪流中，存在著這樣一種現(xiàn)象：越來(lái)越多的新聞如同在講述真實(shí)的故事，新聞故事化的創(chuàng)作手法被記者們大量采用。本文針對(duì)這一現(xiàn)象進(jìn)行分析探討，為什么故事化的新聞受到如此重視？怎樣寫(xiě)好新聞故事？

一、新聞故事化是吸引受眾注意力的有效方式

在當(dāng)前喧囂復(fù)雜的網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，信息的來(lái)源渠道之多是空前的。有傳統(tǒng)媒體，還有網(wǎng)站、手機(jī)客戶端、微信公眾號(hào)、微博、朋友圈、抖音等。多種新媒體的存在，使得新聞傳播的速度無(wú)比快速，新聞的獲得變得空前地容易，新聞的數(shù)量也空前地眾多。彈指間，世界上就發(fā)生了太多的事情，同時(shí)，各種媒體上也涌現(xiàn)出浩如煙海的新聞。大量的媒體和大量的新聞分散著人們的注意力，使得人們的興趣成碎片化分布，注意力經(jīng)常發(fā)生轉(zhuǎn)移，興致倏忽而來(lái)，倏忽而去。在這樣的社會(huì)里，怎樣讓人有興趣看完一則新聞，成為一項(xiàng)艱巨的任務(wù)。

一條新聞發(fā)布后的命運(yùn)，是無(wú)人關(guān)注，還是掃一眼標(biāo)題就被放棄？是吸引住受眾讓他們看完，還是看完后還想討論、想關(guān)注事件后續(xù)的進(jìn)展？受眾喜歡的是好看的新聞，不喜歡工作總結(jié)式、會(huì)議報(bào)道性的新聞。那些嚴(yán)肅刻板、面目可憎的新聞，那些抽象枯燥、索然無(wú)味的腔調(diào)，通常會(huì)被人棄如敝履。想吸引受眾的注意力，就要增強(qiáng)新聞的可讀性，抓住受眾的興趣和興奮點(diǎn)。

新聞故事化是增強(qiáng)新聞的可讀性、吸引人們注意力的重要方式之一。故事對(duì)人類的吸引力是無(wú)比強(qiáng)大的。人類一直需要故事。講故事、聽(tīng)故事，仿佛是與生俱來(lái)的本能。從牙牙學(xué)語(yǔ)到滄桑暮年，從中國(guó)古代的盤(pán)古開(kāi)天、嫦娥奔月、牛郎織女、聊齋志異，到西方的荷馬史詩(shī)、伊索寓言、安徒生童話等等。講故事的人津津有味，聽(tīng)故事的人欲罷不能。人類在故事中感知世界，在故事中思考和感悟人生。

從某種意義上說(shuō)，新聞也是故事。仔細(xì)想想，新聞的五要素：“何時(shí)、何地、何人、何事、何因”，這說(shuō)得分明也是講故事的主要元素。中國(guó)人民大學(xué)新聞學(xué)院執(zhí)行院長(zhǎng)郭慶光說(shuō)：“任何新聞寫(xiě)作都是講故事，無(wú)論你用什么文體，處理的是什么主題，都是面對(duì)如何讓讀者進(jìn)入你的故事情境，如何把握敘事節(jié)奏，如何讓故事主體、讀者和作者之間產(chǎn)生情感共鳴等問(wèn)題，這里有共通的傳播規(guī)律?！?/p>

好的新聞故事會(huì)帶領(lǐng)讀者開(kāi)始一段全新的旅程。那些新聞故事里的人物好像生活在另外的星球、另外的世界里，無(wú)論是赫赫有名的明星還是普普通通的人，因?yàn)椴辉谖覀兩磉?，過(guò)著和我們完全不同的生活，他們的經(jīng)歷成長(zhǎng)、成功失敗，幸福苦難都令人好奇。人們將自己帶入新聞故事中，暫時(shí)忘卻自己的平凡人生。世界這么大，我們無(wú)法做到一一都親身經(jīng)歷。新聞是人們認(rèn)知世界、體驗(yàn)人生的良好工具。人們?cè)趧e人的新聞故事里，模擬著自己的人生。

好的新聞故事會(huì)讓人沉浸其中產(chǎn)生情感的共鳴。讀者會(huì)把自己的經(jīng)驗(yàn)、經(jīng)歷、思考、感受帶入新聞故事中去，會(huì)對(duì)新聞故事的人物和事件產(chǎn)生某些情感和態(tài)度，和新聞中的人物同呼吸共命運(yùn)，或者產(chǎn)生同情、贊賞、仰慕、譴責(zé)等種種情緒。某地發(fā)生了大地震，那里的人們?cè)趺礃恿?？某?guó)家的油田被無(wú)人機(jī)襲擊，到底是誰(shuí)做的？某兩個(gè)被認(rèn)為天作之合的明星夫婦離婚了，是什么原因讓他們這么快從恩愛(ài)到陌路？新聞故事中充滿對(duì)人物命運(yùn)的揭示，新聞故事里蘊(yùn)含的豐富的情感，所有這些都是吸引受眾注意力的良好方式。

二、構(gòu)建場(chǎng)景是講好新聞故事的重要方法

有些新聞事件本身就具有很強(qiáng)的故事性，搶到了這樣的新聞，選取了這樣的題材，就很容易吸引讀者的眼球。有些新聞事件本身的故事性不強(qiáng)，就需要運(yùn)用新聞故事化的寫(xiě)作方法，來(lái)抓住受眾的關(guān)注點(diǎn)。

建立起有真實(shí)感、讓人身臨其境的場(chǎng)景，是新聞故事化寫(xiě)作的要點(diǎn)之一。在新聞中設(shè)置好一個(gè)或多個(gè)場(chǎng)景，能幫助記者準(zhǔn)確地描述事件，準(zhǔn)確地傳達(dá)細(xì)膩的情緒。如果新聞是一棵樹(shù)，沒(méi)有場(chǎng)景的新聞通常是粗枝大葉的。構(gòu)建好場(chǎng)景的新聞，是用了特寫(xiě)鏡頭，讓你看清樹(shù)上一朵花在徐徐開(kāi)放、一片葉子在風(fēng)中旋轉(zhuǎn)著飄落、一枚果實(shí)被人細(xì)心地采摘下來(lái)放入筐中。

要在場(chǎng)景中講故事。新聞故事中，記者是在場(chǎng)景之中，把讀者也直接帶進(jìn)場(chǎng)景之中。就好像直接把讀者放進(jìn)那個(gè)新聞發(fā)生的現(xiàn)場(chǎng)，讓他們產(chǎn)生真實(shí)的體驗(yàn)感，讓他們直接去目擊新聞、感受新聞發(fā)生的過(guò)程。讀者好似在親身經(jīng)歷新聞事件，新聞事件如同實(shí)時(shí)在人們眼前發(fā)生。

(一)細(xì)節(jié)是構(gòu)建場(chǎng)景的重要元素

具體的場(chǎng)景，應(yīng)該由豐富的細(xì)節(jié)構(gòu)成。那些細(xì)小的，經(jīng)常會(huì)被忽略的、卻被記者捕捉到的細(xì)節(jié)，不起眼的物品、人物的衣著、細(xì)微的動(dòng)作、豐富的對(duì)話、微妙的表情、情緒的變化等等。記者在現(xiàn)場(chǎng)感受到的，新聞中的人物在事件中感覺(jué)到的，眼睛看到的、耳朵聽(tīng)到的、鼻子聞到的、舌頭嘗到的、身體觸碰到的……氣味、色彩、聲音等等，這些感官感受到的細(xì)節(jié)尤其重要。它們能打開(kāi)一扇門(mén)，是通向特定新聞事件的立體通道，讓受眾真實(shí)直接地感受到當(dāng)時(shí)發(fā)生的一切。

場(chǎng)景中充滿有用的細(xì)節(jié)。細(xì)節(jié)決定成敗，細(xì)節(jié)改變命運(yùn)。細(xì)節(jié)的重要性在于，當(dāng)你很好地呈現(xiàn)了有用的細(xì)節(jié)，會(huì)自然而然地向受眾展示出新聞的意義和主旨。獲得第28 屆中國(guó)新聞獎(jiǎng)特別獎(jiǎng)的新聞作品《中國(guó)反貧困斗爭(zhēng)的偉大決戰(zhàn)》中，寫(xiě)到貴州核桃寨時(shí)，用了兩個(gè)場(chǎng)景。一個(gè)場(chǎng)景是當(dāng)?shù)厝嗽谏街行〉郎献呗返淖藙?shì)：“身子向山壁一側(cè)傾斜，脊背微拱，一手扶著土石樹(shù)木，一手反背在后托著背簍，抬頭望向前方”。另一個(gè)場(chǎng)景是“背簍哥修路”的小故事，用了村中的年輕人楊文學(xué)請(qǐng)大伙兒吃飯擺龍門(mén)陣的場(chǎng)景，其中用了多句對(duì)話，還有幾杯米酒下肚的姿勢(shì)。僅僅兩個(gè)場(chǎng)景，文字不多，已經(jīng)深刻地表現(xiàn)出了，連條像樣的道路都沒(méi)有的貧窮小山寨中，人們的生存狀態(tài)和改變的緣起。

(二)新聞故事場(chǎng)景中的距離感

無(wú)論是通過(guò)鏡頭或是語(yǔ)言的描述來(lái)表達(dá)，記者在場(chǎng)景中的視角、立足點(diǎn)和距離感都是存在的。如果是電視新聞，通過(guò)場(chǎng)景中看不到的攝像機(jī)和有時(shí)上鏡有時(shí)消失的麥克風(fēng)，有經(jīng)驗(yàn)的受眾能知道記者在什么地方。在文字的和語(yǔ)音的新聞中，通過(guò)現(xiàn)場(chǎng)氛圍的渲染和描繪，也能感覺(jué)到記者在場(chǎng)景的什么地方。有時(shí)是和事件中的人物的眼睛重合，用人物的眼睛主觀地看世界。有時(shí)是距離人物和場(chǎng)景有一定的距離，在冷靜地觀察場(chǎng)景中的細(xì)節(jié)和變化。有時(shí)是在場(chǎng)景的上空，用俯視的、上帝般的視角明察秋毫。

三、新聞的故事化寫(xiě)作要運(yùn)用好節(jié)奏的變化

好的新聞故事是有節(jié)奏上的美感的，像是音樂(lè)和舞蹈的節(jié)拍和律動(dòng)，有起承轉(zhuǎn)合，有漲伏起落。節(jié)奏有多種變化，有時(shí)高亢，有時(shí)低沉，有時(shí)明亮，有時(shí)晦暗，有時(shí)激烈，有時(shí)舒緩，有時(shí)隆重，有時(shí)隨意。節(jié)奏控制著讀者的情緒，帶動(dòng)人感染人，有扣人心弦、引人入勝的重要作用。

(一)把握好節(jié)奏的快慢

要知道在何處加快，在何處放慢，在何時(shí)激烈，在何時(shí)舒緩。當(dāng)你要展示重要的部分時(shí)，要學(xué)會(huì)放慢舞步，盡管事實(shí)上那事件正在快速地進(jìn)行，你卻可以在此時(shí)伸進(jìn)一枚放大鏡，在此地建立場(chǎng)景，把時(shí)間凝固住，將讀者帶進(jìn)你場(chǎng)景中的細(xì)節(jié)里。當(dāng)你在展示一些不太重要的或者是枯燥的部分時(shí)，試著去加快舞步，簡(jiǎn)單快速地帶過(guò)。

掌握節(jié)奏的方法有很多。增多細(xì)節(jié)可以放慢節(jié)奏，減少細(xì)節(jié)可以加快節(jié)奏。長(zhǎng)長(zhǎng)的句子讓人放慢，短小精悍的句子讓人加快。多分段也讓人放慢。當(dāng)你在故事中劇烈加快節(jié)奏，建立起了緊張感之后，可以試著慢下來(lái)去維持它。要知道，安靜和停頓往往更有力量，停頓有時(shí)會(huì)更有深度。

(二)掌握住節(jié)奏的多種風(fēng)格

開(kāi)門(mén)見(jiàn)山是一種方式，行云流水是一種方式，層層漸進(jìn)是一種方式，迂回曲折也是一種方式?？梢云戒佒睌?，可以回?cái)ⅲ梢缘箶?，可以用平行結(jié)構(gòu)，可以用場(chǎng)景結(jié)構(gòu)，也可以用蒙太奇結(jié)構(gòu)。

新聞故事中人物的描寫(xiě)，可以采用回?cái)⒌墓?jié)奏。通常不需要從人物的小時(shí)候?qū)懫?，而是從人物的一個(gè)決定性的行動(dòng)開(kāi)始，接著一個(gè)回旋，通過(guò)回顧來(lái)說(shuō)明這個(gè)人為什么產(chǎn)生這樣的行為。南方周末的新聞特稿《54年，老兵回家路》，講述了在原始森林里失蹤、后來(lái)流落印度的老兵，54年后重回家鄉(xiāng)的故事。新聞沒(méi)有按照事件發(fā)生發(fā)展的真實(shí)時(shí)間順序來(lái)講述故事，畢竟這是太漫長(zhǎng)的時(shí)間線，這其間發(fā)生了太多的事。故事先是講述了由于印度總理的過(guò)問(wèn)，老兵得以在72 小時(shí)內(nèi)踏上歸鄉(xiāng)路，終于在元宵節(jié)的前一天回到老家，換上千層底兒的布鞋。然后，新聞的節(jié)奏在這里做了個(gè)回旋，用一句話：“時(shí)間，有時(shí)候會(huì)把人生劈成兩半”作為過(guò)度，把故事引向了54年前老兵在原始森林里迷路失蹤的過(guò)程。之后，故事又回轉(zhuǎn)過(guò)來(lái)，講到回家后他要求吃幾十年沒(méi)嘗過(guò)的小米粥，他對(duì)中國(guó)飲食習(xí)慣等的堅(jiān)持和改變，和親朋好友的交集，對(duì)故鄉(xiāng)故人的感情。這種回旋式的節(jié)奏運(yùn)用，突出了故事的精華所在。

四、新聞故事化寫(xiě)作要把握分寸感

世間事，很多時(shí)候過(guò)猶不及。新聞的故事化寫(xiě)作也要把握好分寸。

(一)過(guò)多的細(xì)節(jié)堆疊影響新聞的主旨

新聞故事中的細(xì)節(jié)應(yīng)該是有意義的。有意義的細(xì)節(jié)能讓我們更清晰地了解事件和人物，更明了事實(shí)的本質(zhì)和人物的內(nèi)心。為了描寫(xiě)而描寫(xiě)的細(xì)節(jié)是無(wú)效的。有的記者為了把故事寫(xiě)得好看，在新聞中用華美的文辭描繪了一大堆細(xì)節(jié)，但這些細(xì)節(jié)是沒(méi)有靈魂的，沒(méi)有表達(dá)出意義，這就是做無(wú)用功，反而破壞了新聞的價(jià)值。

(二)不能讓新聞?dòng)庠秸鎸?shí)的界限

如果一味追求故事性，過(guò)多地追求聳人聽(tīng)聞、曲折離奇，可能會(huì)影響新聞的真實(shí)性和客觀性，讓新聞流于庸俗化。新聞始終是要立足在真實(shí)的基石上的?，F(xiàn)在有些媒體，為了嘩眾取寵博人眼球，逾越了真實(shí)和虛構(gòu)之間的界限，極盡虛構(gòu)編造之能事來(lái)創(chuàng)造新聞故事。有的在真實(shí)的事件中放進(jìn)虛構(gòu)的場(chǎng)景，有的在真實(shí)的場(chǎng)景中放進(jìn)虛構(gòu)的人物，有的在真實(shí)的人物身上放上虛構(gòu)的對(duì)話，甚至還有的是在完全地編造故事。記者采寫(xiě)了新聞，都會(huì)希望得到受眾的注意，但也要保持初心，堅(jiān)持新聞的真實(shí)和客觀，要堅(jiān)守這樣的信條：新聞的故事化寫(xiě)作不是制造假新聞，不是編造故事。新聞故事化是非虛構(gòu)的寫(xiě)作，是立足真實(shí)的創(chuàng)作。