黃曉菲 安徽大學

城市紀錄片，主要是以城市為拍攝對象，講述與城市有關內(nèi)容的紀錄片類型。作為人文主義范疇的城市紀錄片落點更傾向于去講述“人”與“城”的關系?！冻鞘?4 小時》是由央視紀錄頻道制作的系列紀錄片，在播出之后不久便引起了大量關注與討論。本文將以紀錄片《城市24小時》為例，從紀錄片影像敘事角度出發(fā)討論關于城市紀錄片如何利用影像敘事重塑城市記憶、構建城市文化認同。

一、時間邏輯重構城市記憶

城市記憶并不是每個人對于城市歷史理解的總和，而是在這座城市的歷史進程中不斷沉淀、不斷發(fā)展后的集體記憶和社會記憶的交融，城市記憶終將轉(zhuǎn)化為城市文化，它的傳承往往會以一種特定的形式留在人們心中，所以，城市記憶又可以說是一種城市文化記憶。從影像的角度來說，紀錄片找尋的從來都不是一個城市的外貌景觀，而是利用畫面尋找畫面之外的靈魂。

(一)以時間為軸的敘事結(jié)構

紀錄片在預告之中強調(diào)記住一座城，只需要24 小時，城市運轉(zhuǎn)過程被鏡頭分解到時間刻度中，選取不同時間段的畫面素材成就特定時間故事，為觀眾復原真實的城市面貌在原有記憶的基礎上重塑城市記憶。在鄭州片中，早上的胡辣湯、中午的大食堂、傍晚的燴面排擋等無一不是從細節(jié)之處描繪了日常生活的煙火氣息。拍攝畫面不僅將目標落在不同群體的不同生活選擇當中同時也通過碰撞與磨合將時間線拓展到更遠的未來。在不同時間段、不同城市的角落里用小的事件去呈現(xiàn)城市里的小人物生活，由表及里的反思社會現(xiàn)實。

(二)以旁觀者的敘事視角

以一個陌生人的視角切入，去觀看一個城市的24 小時，很難不帶有一定的“刻板印象”，在中國的許多城市都貼著標簽，這種“標簽”并不一定是貶義色彩，用一種陌生的視角去重新觀察你所生活的城市，在同樣的空間利用不同的視角觀看你所熟悉的城市畫面可能伴隨一定情況下的價值重塑。在科技發(fā)展迅猛的今天，城市文化記憶在發(fā)展過程中，許多城市開始了不同程度的趨同，但城市的性格標簽還依舊鮮明，紀錄片需要放大這種不同，去改變?nèi)藗儗σ粋€城市根深蒂固的看法，如武漢長江大橋每天對鐵軌進行調(diào)整檢修，廈門鼓浪嶼只有人力板車而不允許有機動車等等。

二、特殊符號構建文化認同

中國的城市發(fā)展成就舉世矚目，但城市化問題也隨之凸顯，社會各界逐漸開始思考人與城之間的關系。近年來的文藝作品開始嘗試重塑歷史記憶從而重建居民對城市的認同感。在成都選集中選取大量具有生活氣息的鏡頭，如在茶館中閑談的老板和茶客們、在菜市場里的市民與小販討價還價等，將鏡頭貼近地面使用平民化的表達，從社會底層重新彰顯底層美學和敘事美學。利用“鐵路”這一特殊典型符號彰顯鄭州的城市氣質(zhì)：“也許你沒有到過這里，但可能明天就會路過?！蔽覈诔鞘谢M程中曾經(jīng)過于模仿西方國家，在大拆大建中很多城市都失去了其歷史特色，一度出現(xiàn)了“千城一面”的情況，使得居民失去了對城市的文化認同感并且產(chǎn)生強烈的“過客感”。片中人與城的故事讓每一個城市都感染了人性的溫度，讓住在城市的每一代人都共同擁有了屬于自己的城市記憶，正是這種記憶才能促成居民和觀看者對這座城市產(chǎn)生城市認同感，近幾年的城市題材紀錄片逐漸開始轉(zhuǎn)變視角積極參與到當代中國城市文化精神的建構中來。

三、多元影像展現(xiàn)城市精彩

紀錄片綜合了畫面語言和聽覺語言相較于其他傳播媒介擁有更強的藝術感染力，從宏大敘事到平民視角，今天的城市紀錄片不僅僅作為城市形象宣傳片出現(xiàn)，它更加注重畫面背后深層文化內(nèi)核的表達。今天的中國城市正處于新舊時代更迭的巨大變革之中，每座城市都在探索和尋找著適合自己的發(fā)展路徑。《城市24 小時》畫面敘事采用中觀視角，梳理出城市運轉(zhuǎn)模型的“結(jié)構性”特點。影片緊扣時間邏輯，重新描繪城市的發(fā)展脈絡。用一種新的視角展現(xiàn)出在新時代下每一個普通小人物努力生活的姿態(tài)，利用各行各業(yè)小人物的生活樣態(tài)，共同組成城市文化價值，在新的歷史背景下城市仍舊是以人為核心的場域，情感仍舊是城市最溫柔的底色。每座城市都有自己獨一無二的精神氣質(zhì)，使用影像城市文化必須挖掘出城市的特色來展現(xiàn)其獨特韻味和魅力。當前正處于影像傳播環(huán)境大變革時代，移動互聯(lián)網(wǎng)與新媒體的快速發(fā)展，為城市形象塑造帶來了新的可能，屏幕由大變小，從電視屏幕到電腦屏幕再到手機屏幕，城市文化的影像構建與傳播需要適應新的傳播語境。