薛文潔 重慶郵電大學

一部電影的成功，除了演員、市場之類的外部因素，究其根源，是故事內(nèi)容足夠吸引廣大觀眾?！盁o論哪一個專業(yè)，學會從劇作角度分析一部影片都是非常重要的。因為電影的所有工作都是圍繞著劇作展開的或者說是為了完成劇作而進行的。導、表、攝、錄……無一不是為了敘述故事、展開情節(jié)、塑造人物、揭示主題、抒發(fā)情感、結(jié)構(gòu)沖突，而這些恰恰就是劇作的構(gòu)成內(nèi)容?！雹佟段也皇撬幧瘛返闹黝}大膽不失深刻，臺詞簡練不失內(nèi)涵，情節(jié)一波三折，塑造了一批鮮活的人物形象，揭示了當下嚴峻的社會問題，將程勇對“情”和“法”的抉擇呈現(xiàn)在觀眾面前，引發(fā)了大眾對于慢性粒細胞白血病患者群體的關(guān)注。影片的編劇在傳統(tǒng)劇作技巧的基礎(chǔ)上，進一步鞏固和深化了戲劇沖突、影片節(jié)奏，值得影視行業(yè)的從業(yè)人員學習。

一、“情”和“法”主題的探討

電影的主題、立意及影片的整體視聽形象表達的理解，讓觀眾被某種情緒或者思想感動，從而產(chǎn)生感悟。所以說，主題的研究，就是故事價值研究的重點，也會成為電影價值不能逃避的領(lǐng)域。[1]在《我不是藥神》中，從影片開始到結(jié)束，通過對主人公程勇的心理變化描寫，始終圍繞著“情”與“法”的主題在探討，一方面，陸勇不忍心放棄早已和自己成為朋友的患者呂受益、黃毛和為了給女兒治病在夜場工作的劉思慧，以及全國各地不計其數(shù)等著“印度格列寧”救命的患者們；另一方面，他知道自己觸犯了法律，這也違背了自己當初只想掙錢的初衷，而身為一名父親的他，不愿意再以身犯險，給孩子做壞榜樣。影片中，“情”對應的是慢性顆粒白血病患者們，“法”對應的是執(zhí)法警察曹斌，程勇在這兩個對立面之間艱難抉擇，這就是編劇站在人性的層面上，想要挖掘出電影更深層次的意義，讓觀眾產(chǎn)生強烈的情感認同。

《我不是藥神》的主題有著對生命本質(zhì)的思考，盡管每個角色的身份不同，并帶著不同的視角和觀念來看待生命，但在影片的最后都完成了對生命的詮釋。影片的結(jié)局可以說是法不容情與法外有情的結(jié)合，程勇因走私印度格列寧被抓，但是法庭進行審判時，考慮到程勇的動機是為了賣藥救人，還有眾多慢性顆粒血友病患者為其求情，所以減輕了刑罰，判處有期徒刑三年，這是編劇在“情”與“法”之間做了一個中立的選擇，既沒有讓程勇逃離法律的制裁，也沒有讓他受到過于沉重的刑罰。

二、深層的人物性格揭示

人物是影視作品的集中形象化表達，是整個故事情節(jié)運動發(fā)展的核心。作者正是通過人物刻畫來連接故事情節(jié)的，觀者也正是通過人物心理外化的動作以及人物語言來了解故事內(nèi)容、升華主題思想和透析背后的寓意的。個性鮮明的人物形象是連接情節(jié)的基礎(chǔ)，沒有人物也就沒有構(gòu)建故事的框架。[2]

一部優(yōu)秀的電影作品，不僅會揭示人物的性格真相，而且還會在其情節(jié)發(fā)展過程中展現(xiàn)人物的性格變化，如果一個人物從出場到影片結(jié)束，他始終是最初展現(xiàn)給觀眾的那個樣子，那么這個人物的塑造將會是扁平、乏味的。在《我不是藥神》中，程勇的出場是在他破舊的店鋪里，頭發(fā)蓬松凌亂，吸著香煙，因為生意慘淡而交不起房租。劇本的開篇塑造了程勇這樣一個渾渾噩噩的中年男人形象，面對房租和父親的醫(yī)藥費他束手無策，貧窮和壓力正在逐漸摧毀他的意志。直到呂受益的上門拜訪才改變了這一現(xiàn)狀，程勇得知走私“印度格列寧”的利潤極高，于是拿下了中國的代理權(quán)，此時的他并不是想“救世主”，當時的他還是個貪生怕死的小人物。

到了影片的中間部分，程勇因張長林的威脅而感到害怕，決定金盆洗手，讓出中國的代理權(quán)，他在自己的命運和慢性顆粒白血病患者們的生命面前，選擇了前者。直到一年后，呂受益因缺藥而導致的死亡，剝開了他人性深處的面紗，當他看到因為藥價被抬高而只能等死的病患們的時候，為了拯救等待他們，程勇倒貼錢為病患走私藥物，此時的他面臨著隨時被警察逮捕的危險，程勇覺得這個選擇不僅是他對于呂受益的懺悔，還有對其他病患的救贖。程勇選擇向警方的權(quán)威發(fā)起挑戰(zhàn)，不僅是為了廣大慢性顆粒白血病患者們的生命，還為他的靈魂而戰(zhàn)。此時的程勇，已不再是開篇時那個被生活磨掉意志的小人物形象，相反這次挑戰(zhàn)將他轉(zhuǎn)變成為了無所畏懼的英雄。

三、巧妙的臺詞設定

視覺和聽覺的相輔相成才有了電影藝術(shù)，電影臺詞不同于日常的生活對話，真實生活中的對話總是充滿著笨拙的停頓、極不規(guī)范的遣詞造句、不合理的推論、語焉不詳?shù)闹貜?，它很少能說明一個問題或得出什么結(jié)論。[3]如果將這樣的對話原樣照搬到大銀幕上，就會影響觀眾觀影的心理，導致觀眾不能被故事情節(jié)吸引，甚至會破壞影片的結(jié)構(gòu)、影響人物的塑造。在這個前提下，電影臺詞必須用最簡練的語言，表達出最深刻的意思。

首先，臺詞對白要體現(xiàn)出人物的內(nèi)心?！段也皇撬幧瘛分?，程勇和大家吃“散伙飯”時說：“我是個賣神油的，我管得了那么多人嗎，我上有老下有小，我被抓進去他們怎么辦？”這句話用最簡潔的語言向觀眾交代，程勇決定不再走私藥物的原因和內(nèi)心的顧慮，在演員徐崢說完這段臺詞后，引發(fā)觀眾的共情心理，即對病患們產(chǎn)生同情的心理。

其次，臺詞要解開觀眾的疑惑。程勇停止走私“印度格列寧”一年后，呂受益的妻子找到程勇，并告訴他呂受益自殺未遂，此時觀眾心里會產(chǎn)生疑問：在這一年的時間里，呂受益的身上究竟發(fā)生了什么事情？充分調(diào)動起了觀眾的好奇心，帶著觀眾的困惑，程勇來到醫(yī)院，他看到已經(jīng)進入急變期，奄奄一息的呂受益，詢問他：“怎么搞成這樣子的？”呂受益回答：“沒有藥啊，就這樣了?！本巹≡谇楣?jié)設定上，省略了這一年所發(fā)生的事情，程勇的提問實際上是替觀眾發(fā)問，這短短的八個字，兩個演員之間一問一答的對話，就交代了呂受益在這一年里病情迅速惡化的原因，同時解開了觀眾的疑惑。

最后，臺詞要補充和說明劇情。在影片中，一位得了慢性粒細胞白血病的老人對警察說：“我病了三年，四萬塊錢一瓶的正版藥，我吃了三年，房子吃沒了，家人被我吃垮了?！庇捎谇楣?jié)的設置，省略了這位老人吃藥治病的劇情，編劇在臺詞中展開這部分故事的敘述，這段臺詞充滿了故事性，彌補了影片畫面內(nèi)容缺失的部分，也代替了部分的劇情內(nèi)容，同樣作用的臺詞還有影片的結(jié)尾處，三年后，曹警官開車專程接程勇出獄，曹警官：“假藥別碰了啊，沒人買那玩意了?！背逃拢骸霸趺戳?？”曹警官：“正版藥進醫(yī)保了，沒人吃印度藥了?！痹谟捌?，這段臺詞不僅起到了補充醫(yī)療改革劇情的作用，還充分發(fā)揮了觀眾的想象力，對于正版藥進醫(yī)保的過程，影片沒有給鏡頭去描述，編劇通過三句臺詞還原了醫(yī)改的劇情，對于程勇來說，是增加了他對于如今醫(yī)療政策的了解，對于觀眾來說，這段臺詞彌補了醫(yī)改劇情的缺失，同時給影片的劇情畫上了一個圓滿的句號。

藝術(shù)來源于生活，又高于生活，《我不是藥神》的編劇根據(jù)真人真事，塑造了程勇這樣的平民英雄，以及對慢性粒細胞白血病患者群體的關(guān)注，影片主題深刻、人物性格多元化、臺詞設置巧妙，影片的劇作不落入俗套，真實而又細致的刻畫了“藥神”程勇的形象，劇情內(nèi)容既跌宕起伏又迎合了觀眾的心理預期，在揭示社會現(xiàn)實問題的同時，向觀眾潛移默化的傳達了人文關(guān)懷的價值觀，激發(fā)了群眾對于醫(yī)療問題的關(guān)注，為我國現(xiàn)實主義類型電影的劇作發(fā)展作出了貢獻。

注釋：

① 蘇牧：《榮譽》，北京：中國電影出版社，2007年，封底。