姚力文 湖南師范大學(xué) 新聞與傳播學(xué)院

《復(fù)仇者聯(lián)盟4》(以下簡稱《復(fù)聯(lián)4》)上映一個月，超越《泰坦尼克號》成為全球影史票房第二，在中國市場上則達到42.38 億元，位居中國電影票房總榜第三。作為類型電影，這一成績不可謂不成功。漫威宇宙十年架構(gòu)也要以《復(fù)聯(lián)4》作為一階段的落幕從而開啟新的篇章。正因其在MCU(Marvel Cinematic Universe 即漫威電影宇宙)中的重要地位，在長達三個小時的電影中，它的敘事方法不同于傳統(tǒng)的超級英雄電影，運用大量手法、技巧為觀眾帶來了一場視聽盛宴。

一、“復(fù)仇”模式的英雄電影

傳統(tǒng)的英雄電影敘事模式是：誕生——受挫——再生——建功[1]，但這一模式似乎更符合MCU 之前的電影模式，如《鋼鐵俠》、《美國隊長》、《雷神》等幾乎都是遵循這一敘事邏輯進行展開，然而《復(fù)仇者聯(lián)盟》系列似乎因冠以了“復(fù)仇”之名，其敘事模式更接近于復(fù)仇模式，即為遭難——準(zhǔn)備——追捕——抗?fàn)帯Y(jié)果[2]，《復(fù)聯(lián)4》更是其中典型。影片開頭承接《復(fù)仇者聯(lián)盟3》中滅霸一個響指，世界上一半人口消失的情節(jié)。即使殺了滅霸也無法挽回一切，復(fù)仇者們大受打擊、悲痛欲絕。五年后，通過蟻人大家得知有回到過去逆轉(zhuǎn)現(xiàn)實的可能性，于是進行“收集寶石”的準(zhǔn)備工作，在付出了“犧牲娜塔莎”這一慘痛代價之后，他們集齊寶石帶回了消失的那半數(shù)人。但不料當(dāng)時被派去和羅德一起收集力量寶石的星云的行蹤被2014年的滅霸發(fā)現(xiàn)，于是滅霸通過被調(diào)包的星云來到了現(xiàn)在(2023年的地球)，試圖直接搶奪復(fù)仇者們已經(jīng)收集完的六顆寶石，一番大戰(zhàn)之后鋼鐵俠用自己的犧牲換取了己方的勝利與和平。雖說接近于復(fù)仇模式，但其實從英雄模式的角度來講也完全說得通：影片開頭蟻人、銀河護衛(wèi)隊等新人的加入也是一個全新的復(fù)仇者聯(lián)盟的誕生，他們誕生之后就遭遇了寶石收集、滅霸卷土重來等困難，最終所有人集結(jié)起來共同面對敵人也是復(fù)仇者聯(lián)盟的再生和發(fā)展，在終局之戰(zhàn)塵埃落定之時復(fù)仇者們的力量再一次得到了印證。

故而可見《復(fù)聯(lián)4》的敘事模式并不是一個傳統(tǒng)敘事模式的直接嵌套，而更像是復(fù)仇模式和英雄模式的雜糅。這種模式比常規(guī)模式更加生動、吸引人，故事從多種邏輯鏈展開都可以自圓其說。這不僅僅有助于影片故事的講述、主旨表達，同時也便于觀眾的理解與認(rèn)同。

二、隨處可見的二元對立

影片中同樣處處體現(xiàn)“二元對立”。從索緒爾的《普通語言學(xué)教程》中我們不難發(fā)現(xiàn)其二元對立思想的貫穿。世間萬事萬物無數(shù)對矛盾中無不存在二元對立與沖突，它們也推動著事物的發(fā)展[3]?！稄?fù)聯(lián)4》中首先可見的是復(fù)仇者聯(lián)盟和滅霸大軍之間的二元對立，他們的沖突矛盾基本是不可調(diào)和的，復(fù)仇者聯(lián)盟要守護地球，而滅霸想要實現(xiàn)自己“宇宙平衡”的理想讓全世界消失一半的人口(影片后期這一想法轉(zhuǎn)變?yōu)橄麥缢腥?，建立一個全新的宇宙)。這種對立不僅是人物之間的對立更是兩種文化的對立[4]，影片基本圍繞他們的沖突升級轉(zhuǎn)化與斗爭期間雙方勢力的此消彼長展開。最終由于滅霸一行的失敗，他們之間的二元對立也隨之消失。

除了這一處二元對立之外，影片還有多處體現(xiàn)了這一敘事方式，鋼鐵俠和美國隊長之間的二元對立就是一個典型，他們的對立關(guān)系可以單獨看成一條線來串聯(lián)全片。二者從“誕生”之初角色定位便不同，美國隊長是美國精神的代表和化身，剛正不阿，是一個士兵更是發(fā)號施令者，而鋼鐵俠卻極富個人主義色彩，有本事有想法卻也有私欲，不太服從管教。他們在“復(fù)仇者聯(lián)盟”中共事，雖然大多數(shù)時候是并肩作戰(zhàn)的，但彼此之間有著不可調(diào)和的價值觀等層面的矛盾，這一點在《美國隊長3》中爆發(fā)并展現(xiàn)的淋漓盡致。《復(fù)聯(lián)4》中鋼鐵俠從飛機上下來是二人自《美國隊長3》后第一次見面，此時二者之間的矛盾并未解決，所以爆發(fā)了激烈的口角。但在回到2012年取寶石和失敗之后需要回到1970年代取回空間寶石和皮姆粒子的情節(jié)當(dāng)中，兩人因為一致的目標(biāo)而緩和了彼此的分歧，特別是1970 只有兩個人的探險讓他們有了溝通與化解矛盾的條件，二者之間的二元對立趨弱。而他們之間的對立關(guān)系的發(fā)展直接推動了劇情發(fā)展，齊心協(xié)力取回寶石之后，故事隨之來到了需要放下分歧，并肩作戰(zhàn)面對滅霸的大型戰(zhàn)場。在為同一目標(biāo)奮斗時二者之間對立關(guān)系再次變緩，并隨著勝利和鋼鐵俠的犧牲而徹底終結(jié)。

三、嵌套式的敘事時空

電影敘事中常用多重時空來展開故事，時空嵌套式結(jié)構(gòu)便是其中的一種類型。采用這種類型的影片的故事框架與分層故事時空呈現(xiàn)“字母型”關(guān)系：一個故事中包含有其他的敘事空間，大的故事起框架的作用，小的故事內(nèi)嵌在大故事的框架中，多個故事的敘事空間有著承上啟下的聯(lián)系。[5]《復(fù)聯(lián)4》采用時空嵌套式結(jié)構(gòu)，影片大框架為2023年的地球時空線，而在尋找寶石的部分則是在大框架中內(nèi)嵌了2012年的地球、1970年的地球、2014年的沃米爾、2014年的莫拉格、2014年的阿斯加德等多重小敘事時空。這5 個敘事時空中故事的發(fā)展將推動主線劇情的發(fā)展，可以說它們共同起到承上啟下的作用，而彼此之間也有聯(lián)系，比如1970 的時間線就是在2012 任務(wù)失敗后衍生出來的新的旅程。

影片在敘述中更近似于采用“分岔路”敘事的方式，即主路線之后五個不同時空的故事平行運行，但因為“穿越時空，逆轉(zhuǎn)未來”的劇情設(shè)定，其敘事技巧也運用了“平行宇宙”模式。影片設(shè)定為在原本的時間線中，如果回到過去且改變了原有事件，就會改變我們所在的時間流，從而從人物行為發(fā)生改變的節(jié)點出發(fā)形成一條新的時間流即為導(dǎo)致了平行宇宙的出現(xiàn)。例如2012年地球時空中因為失誤導(dǎo)致本該由雷神索爾看管的空間寶石被洛基攜卷逃跑，從而產(chǎn)生新的平行世界；2014年的滅霸發(fā)現(xiàn)了復(fù)仇者聯(lián)盟的意圖，穿越時空來到2023年的地球卻被消滅于此從而導(dǎo)致2014 以滅霸穿越為節(jié)點產(chǎn)生新的時間流。而鋼鐵俠和美國隊長穿越回1970年代偷走皮姆粒子和空間寶石則是成為了主時間線中的一個事件——七十年代時本為神盾局一員的皮姆博士認(rèn)為他的粒子被神盾局偷走了，于是和神盾局不歡而散，但神盾局其他人員并不知情。在這一個支線故事中正因改變的過去導(dǎo)致了現(xiàn)在，鋼鐵俠和美國隊長的選擇與行為幫助了“歷史進程”。這種敘事方式擁有無限的敘事潛力，從而帶給觀眾無限遐想，延長了觀眾對影片情節(jié)內(nèi)容的思考過程，也豐富了影片本身的內(nèi)涵。

四、主次分明的時間選擇

一部電影的時長是有限的，而影片發(fā)展具有無限可能性，想在有限的時長中講清故事，每個事件的敘述時間選擇就顯得尤為重要。[6]《復(fù)聯(lián)4》對不同情節(jié)的敘事時長選擇做到了主次分明，清晰條理。

索緒爾根據(jù)語言在時間和空間上所處的位置，將其分為歷時和共時兩種關(guān)系進行解讀，歷時即為同一事物的演變角度，共時則是指所研究的對象在共存的一個系統(tǒng)中。[7]這一理論同樣適用于影視敘事時間選擇，可以從歷時性和共時性兩方面進行權(quán)衡。例如出于歷時性考慮，同樣都是對抗滅霸，在影片開頭殺死2018年已經(jīng)打完響指的滅霸的情節(jié)因為只是起到推動后續(xù)發(fā)展的作用也不是影片重點，所以敘事時間很短，而最后的復(fù)仇者聯(lián)盟大戰(zhàn)滅霸大軍因為是影片高潮部分，所占時長接近一個小時。從共時性角度來看時間選擇則仍然可以聚焦于復(fù)仇者們分成不同的小隊穿越時空拿寶石的情節(jié)。正在同時發(fā)生的事件有四支隊伍在四個時空的故事(2012 地球的部分后續(xù)衍生出了1970 的情節(jié)，此時是五個時空的故事在發(fā)展)。而創(chuàng)作者只對2012年美國隊長、鋼鐵俠、蟻人奪取空間寶石和后來二人回到1970年代的故事以及黑寡婦和鷹眼在2014年的沃米爾拿靈魂寶石故事進行了詳細敘事，所占時長也超過同一時間其他故事。

這樣的時間安排選擇，在保證故事敘事清楚的前提之下，使得影片節(jié)奏松弛有度，突出了重點人物和情節(jié)，進一步豐富了鋼鐵俠、美國隊長、黑寡婦這三個即將離開漫威宇宙的人物的自身形象塑造。對于影片主線故事敘述和重點體現(xiàn)也有幫助。

五、非臉譜化的典型人物塑造

超級英雄電影常常難免出現(xiàn)眾多英雄之間并無明顯區(qū)分度，人物塑造不足，形象不夠豐滿，流于臉譜化的現(xiàn)象。但《復(fù)聯(lián)4》中的角色則基本各個性格鮮明，無論是作為驅(qū)動式行動元的美國隊長、鋼鐵俠、雷神、黑寡婦等主要角色，還是作為反動式行動元的滅霸等負(fù)面角色，抑或是以幫助式行動元形象出現(xiàn)的獵鷹、冬兵、鋼鐵愛國者等輔助角色他們的人物形象都是立體鮮活的，從而可以很好地完成敘事功能的履行。

《復(fù)仇者聯(lián)盟》系列的英雄原型許多來自于古希臘神話，同古希臘神話中的神一樣，《復(fù)仇者聯(lián)盟》中的英雄們一方面具有神性，另一方面也有著人性即凡人普通的一面。[8]美國隊長作為美國精神的象征、擁有血清能力加成的人間之神，本身帶著光環(huán)，他永遠正直善良，認(rèn)為集體高于一切，似乎什么困難都壓不垮他。《復(fù)聯(lián)4》中當(dāng)其他復(fù)仇者都受傷倒地，援軍還沒到時，沒有人知道后果會如何，但他依然咬牙站起來，舉著破碎的盾獨自一人堅定地走向滅霸，去做地球最后一道防線。然而在影片里也有許多他“人性”的表現(xiàn)，比如在不知道如何正確進入量子領(lǐng)域之時他會嘆氣苦惱，在面對朋友的責(zé)難時會不知所措，在時隔多年看到心愛的姑娘的時候他也會暫時忘了任務(wù)在身，駐足流連。這些都是對這一人物形象的塑造和完善，在做夠?qū)γ绹犻L形象“神性中的人性”的鋪墊之后，這種種敘事最終引導(dǎo)向美國隊長在大戰(zhàn)之后送還寶石的途中選擇在別的時間線與心愛的姑娘廝守一生后再穿越回來的結(jié)局。

鋼鐵俠托尼的形象塑造則與美國隊長反其道而行之。他最初只是一個謀利的軍火商、花花公子、富豪，最多還是個慈善家，他是所有人中私欲最重的，并不是典型的偉大英雄形象。然而在《復(fù)仇者聯(lián)盟》之前的系列中不管是抱著導(dǎo)彈沖向太空，希望用機械來保護武裝地球上的每一個人，還是即使遍體鱗傷也毅然決然撲向滅霸，創(chuàng)造者都在一點點塑造他的“神性”?！稄?fù)聯(lián)4》中這一點更是鮮明。在美國隊長他們第一次去找他希望他幫助他們進行時空穿越的時候出于對自己小家的留戀和保護，他選擇了拒絕，這是“自私”的表現(xiàn)。但是在他們走后他卻默默研究了穿越方法，甚至為每個人制作了穿越手環(huán)。他滿心想著要回家見妻女，看起來他是最不愿犧牲自己的，但是他在任務(wù)開始之前就做了最壞的打算和犧牲的準(zhǔn)備，在戰(zhàn)爭的最后他毅然決然地打了響指，拯救了所有人。他的人物塑造，“人性”中“神性”的貫穿推動了故事發(fā)展，也最終直接導(dǎo)致了影片故事的結(jié)局。

滅霸作為反面角色，也并不是絕對的壞人。創(chuàng)造者在創(chuàng)作這一人物形象時并沒有把他塑造得十惡不赦。他的理想信念和復(fù)仇者聯(lián)盟背道而馳，他的存在便是對復(fù)仇者們所守護的地球的威脅，但《復(fù)聯(lián)4》開頭完成了自己使命的滅霸，一個人在一個星球孤零零地種菜、澆水，看起來也是一個落寞的普通人，使觀眾對這一形象又多了一層認(rèn)識。此外，縱使他為了達成目的不惜以一切代價，甚至犧牲自己的女兒，但養(yǎng)女卡莫拉犧牲之后他也悵然所失。影片最后滅霸一行即將灰飛煙滅的時候，他沒有露出憤憤不平的神情，而是走到了一處空地，低頭默默等待著死亡的來臨，與影片開頭的落寞身影有所呼應(yīng)。這一切都表達了作為反面人物的滅霸豐富的內(nèi)心世界，使他的言行更加有邏輯可循。[9]

六、結(jié)語

《復(fù)聯(lián)4》打破了觀眾對于類型電影的敘事手法的認(rèn)知，運用多種技巧在傳統(tǒng)模式和創(chuàng)新之間找到了很好的平衡，迎合觀眾觀看心理的同時也在把觀眾帶入它的故事敘事中，從而更好地講述故事、表達主旨。此外，綜合運用多種手法可以為影片走向和結(jié)局蒙上一層神秘面紗，使觀眾不至于產(chǎn)生影片過于平淡無奇、缺乏新意的感受?！稄?fù)聯(lián)4》多種敘事手法的靈活運用對于以后的超級英雄類型電影起到了一定借鑒意義。