梁宗玉

（黃淮學(xué)院動(dòng)畫(huà)學(xué)院，河南 駐馬店 463000）

從相關(guān)的調(diào)查來(lái)看，我國(guó)的動(dòng)畫(huà)事業(yè)的發(fā)展程度相比較以前已經(jīng)算是有了非常大的進(jìn)步，但是其發(fā)展水平依舊與歐美以及日本等動(dòng)漫大國(guó)的發(fā)展有著一定的差距，對(duì)于這一點(diǎn)我們要有個(gè)清醒的認(rèn)知。而且，動(dòng)畫(huà)作品不能僅僅追求各種場(chǎng)景相關(guān)的畫(huà)面，還要將場(chǎng)景和氣氛能夠連接起來(lái)，這種連接不僅能夠?qū)?dòng)畫(huà)作品當(dāng)中的情感發(fā)揮到極致，還能表達(dá)出作者的情感，從這一點(diǎn)中我們就能看出動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)的氣氛表現(xiàn)的重要性了。

一、動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)的氣氛表現(xiàn)中的色彩基調(diào)

在動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景的設(shè)計(jì)當(dāng)中，色彩是最能表現(xiàn)人物情緒的一種工具了，但是對(duì)于當(dāng)今時(shí)代國(guó)內(nèi)的作品進(jìn)行分析之后我們就發(fā)現(xiàn)了非常顯著的一點(diǎn)，那就是沒(méi)有對(duì)色彩進(jìn)行良好運(yùn)用，從而導(dǎo)致動(dòng)畫(huà)不能烘托出動(dòng)畫(huà)主人公的各種情緒，在整體的結(jié)構(gòu)的表現(xiàn)上更是顯得非常凌亂。此外還有一點(diǎn)，那就是與傳統(tǒng)的電影相比，動(dòng)畫(huà)作品在色彩的表現(xiàn)上可以更加出色，因?yàn)閭鹘y(tǒng)的電影作品對(duì)于色彩的要求相對(duì)比較苛刻，但是在動(dòng)畫(huà)作品的場(chǎng)景設(shè)計(jì)中，這種限制就大大削弱了。色彩學(xué)的基本概念主要包含三種：冷暖色調(diào)、明暗色調(diào)以及鮮灰色調(diào)，所以從以上的兩點(diǎn)來(lái)看，無(wú)論是電影還是動(dòng)畫(huà)作品，色彩基調(diào)的確定，都是非常重要的，為了說(shuō)明這一點(diǎn)的重要性文中以動(dòng)畫(huà)作品《哈爾的移動(dòng)城堡》為例。

在《哈爾的移動(dòng)城堡》當(dāng)中，影片的主創(chuàng)們運(yùn)用各種比較鮮明的色彩來(lái)表現(xiàn)這個(gè)故事本身的魔幻性質(zhì)，而且這種比較鮮明的色彩多用于動(dòng)畫(huà)的主人公，這種場(chǎng)景則會(huì)在實(shí)際的場(chǎng)景下選擇應(yīng)用一些比較灰暗的色調(diào)，這樣主人公與場(chǎng)景之間的區(qū)別就會(huì)較為明顯，讓每一個(gè)觀(guān)眾都能隨時(shí)隨地將目光定在主人公身上，而且這兩種對(duì)比比較鮮明的色彩還奠定了電影魔幻和幽默的基本基調(diào)。當(dāng)電影的結(jié)局來(lái)臨時(shí)，有一束異常鮮明的光線(xiàn)，整個(gè)動(dòng)畫(huà)的場(chǎng)景由暗變暖，預(yù)示著這是一個(gè)溫暖和平的結(jié)局，帶動(dòng)了觀(guān)影群眾的觀(guān)看過(guò)程。

二、動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)的氣氛表現(xiàn)中的光影

電影其實(shí)就是光與影的藝術(shù)，其實(shí)在動(dòng)畫(huà)作品中，光與影同樣是非常重要的。例如，在一般冒險(xiǎn)性質(zhì)的動(dòng)畫(huà)作品中，其實(shí)都會(huì)有兩種區(qū)別非常明顯的人物，一種是正派人物也就是動(dòng)畫(huà)作品當(dāng)中的主角，而另一種就是動(dòng)畫(huà)作品當(dāng)中的反派了。在對(duì)當(dāng)今諸多動(dòng)畫(huà)作品進(jìn)行相關(guān)調(diào)查之后我們發(fā)現(xiàn)了非常明顯的一點(diǎn)，電影的主人公也就是正派角色，一般都會(huì)在光影的選擇上選用柔和的自然光，即便是在夜晚的環(huán)境當(dāng)中，也會(huì)選用比較柔和的燭光或者篝火光，這種光影選擇一般都會(huì)使得觀(guān)眾產(chǎn)生一種向往的心理狀態(tài)。而動(dòng)畫(huà)作品當(dāng)中反派的光影選擇上，一般都會(huì)選用一些烏云籠罩以及光線(xiàn)陰暗的環(huán)境，這樣的設(shè)計(jì)往往會(huì)使得觀(guān)眾產(chǎn)生討厭以及厭惡的心理。

三、動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)的氣氛表現(xiàn)中的空間形態(tài)

對(duì)于觀(guān)眾群體來(lái)說(shuō)，動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)的氣氛表現(xiàn)中的空間形態(tài)往往非常難以名狀，但是在實(shí)際的觀(guān)看過(guò)程當(dāng)中，每一個(gè)觀(guān)眾都能感受到動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)中的空間形態(tài)。在動(dòng)畫(huà)中的空間形態(tài)，其實(shí)就是動(dòng)畫(huà)的空間形狀，例如在《白雪公主》當(dāng)中的空間形態(tài)就是趨于平常化的，其中每個(gè)場(chǎng)景的設(shè)計(jì)依靠的都是人們正常潛意識(shí)當(dāng)中的觀(guān)念。再例如在著名導(dǎo)演宮崎駿的《天空之城》當(dāng)中，為了表現(xiàn)此部動(dòng)畫(huà)作品的空間形態(tài)是漂浮在天空中的一座城池，在各個(gè)場(chǎng)景的設(shè)計(jì)上多采用的都是遠(yuǎn)景與近景之間的頻繁切換，這種切換不僅不會(huì)使得觀(guān)眾產(chǎn)生錯(cuò)亂的感覺(jué)，反而能夠讓觀(guān)眾感受到天空的壯闊，也能讓觀(guān)眾時(shí)刻感受到這部動(dòng)畫(huà)作品當(dāng)中的場(chǎng)景都是多個(gè)層次的，容易使得觀(guān)眾產(chǎn)生聯(lián)想感。

四、結(jié)論

綜上所述，上述就是目前為止筆者對(duì)于動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)當(dāng)中氣氛表現(xiàn)的研究了，在整體的角度上來(lái)說(shuō)，氣氛的相關(guān)表現(xiàn)對(duì)于一部動(dòng)畫(huà)作品來(lái)說(shuō)是非常重要的，不僅能夠讓觀(guān)眾產(chǎn)生感受深的效果，還能使得動(dòng)畫(huà)作品的完成度比較高。對(duì)于當(dāng)代的國(guó)內(nèi)的動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)來(lái)說(shuō)，其實(shí)還有非常巨大的提升空間，因此在實(shí)際的發(fā)展過(guò)程當(dāng)中，需要相關(guān)的負(fù)責(zé)人能夠帶領(lǐng)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)持續(xù)發(fā)展。