張譯文
(資陽廣播電視臺,四川 資陽 641300)
藝術(shù)源于生活,更高于生活。紀錄片作為藝術(shù)創(chuàng)作的一部分,不僅限于簡單的真實記錄,它是來自現(xiàn)實生活的發(fā)現(xiàn)、記錄和表達。在紀錄片創(chuàng)作過程中,編導(dǎo)通過對素材的梳理、判斷、提煉,并在前期拍攝和后期剪輯中通過編導(dǎo)的意圖進行藝術(shù)創(chuàng)造,從而讓觀眾能夠感悟紀錄片的內(nèi)涵和價值,引發(fā)共鳴和反思。所以紀錄片創(chuàng)作中不可或缺的重要一點是編導(dǎo)意圖,這也是紀錄片成功的關(guān)鍵。
紀錄片的核心是以藝術(shù)的手法展現(xiàn)真實性,若想讓編導(dǎo)意圖得以實現(xiàn),最重要的一點就是要做好前期準備工作,對紀錄片的創(chuàng)作全過程有一個統(tǒng)籌的安排,且最重要的一點就是要明確主題,合理地進行預(yù)設(shè)。在拍攝前期,編導(dǎo)首先要對題材進行選擇,站在受眾的角度確定拍攝角度、主題以及材料內(nèi)容,然后思考采用什么樣的表現(xiàn)方式和藝術(shù)手法能將紀錄片要傳遞的深刻內(nèi)涵精確地表達出來,并用通俗易懂的方式讓觀眾理解其意義。換言之,成功的紀錄片是有靈魂的,無處不展現(xiàn)編導(dǎo)的創(chuàng)作意圖,特別是在拍攝過程中創(chuàng)作團隊要時刻貫徹編導(dǎo)的創(chuàng)作意圖,明確紀錄片最主要的人物、拍攝的意義、主題思想以及究竟該如何表現(xiàn),這樣制作出的作品才能有靈魂、有深度。[1]
可以說,前期工作對于影片拍攝過程是極其重要的,前期工作做不好,將直接影響紀錄片拍攝的進程和完成質(zhì)量。例如筆者在拍攝“紀錄四川100雙手系列紀錄片《老頑童的光影夢》”時,前期創(chuàng)作就花了大量的時間進行調(diào)研、策劃、撰寫提綱、設(shè)計場景、鏡頭等,并根據(jù)受眾的需求,對拍攝方式進行了確認。只有這樣才能拍攝出具有深刻意義和內(nèi)涵的紀錄片,才能實現(xiàn)編導(dǎo)意圖。
紀錄片創(chuàng)作的重要環(huán)節(jié)是拍攝。與后期剪輯、配音等加工環(huán)節(jié)不同的是,拍攝以編導(dǎo)為核心,他是整個紀錄片的“把關(guān)人”,這也就使得這一過程無時無刻不體現(xiàn)編導(dǎo)意識。因此,編導(dǎo)要起到控制作用,在選擇好紀錄片的拍攝角度之后,要對拍攝過程進行把控和創(chuàng)作,并將自身經(jīng)驗融合其中,通過反復(fù)的嘗試找到最佳的拍攝敘事手法。“一千個讀者就有一千個哈姆雷特”,紀錄片的創(chuàng)作也是因人而異的,體現(xiàn)的也是人的主觀感受,編導(dǎo)要在拍攝中展現(xiàn)自我,將自己認為最真實、最客觀、最核心的內(nèi)容進行傳遞,就是編導(dǎo)意圖的展現(xiàn)。
具體而言,編導(dǎo)意圖的實現(xiàn)主要可以概括為兩種方式:一是編導(dǎo)給予拍攝現(xiàn)象本身、拍攝環(huán)境直接施加作用,讓它們發(fā)生反應(yīng),有助于攝影師完成拍攝,這種拍攝方式在紀錄片行業(yè)被稱為參與式記錄。二是編導(dǎo)不對拍攝過程、拍攝主體的生活及環(huán)境進行干預(yù),通過跟蹤拍攝一件事,來增強紀錄的過程性和故事性,這種拍攝手法叫做觀察式記錄。仍以紀錄片《老頑童的光影夢》為例,在實際拍攝過程中,筆者用聊天的方式拉近與主人公的距離成為了朋友,并在交談中更加明確創(chuàng)作意圖。從老人們最初面對鏡頭時的羞澀和不自然,到最后在鏡頭前顯露出最本真的情態(tài),我們拍到了最真實最自然的畫面。隨著和老人的交往越深,筆者投入的情感也越多,紀錄片的內(nèi)容也更加豐滿。在實際拍攝中,編導(dǎo)通過鏡頭語言和同期聲來交代事件,取代不必要的冗長解說,增強現(xiàn)場的真實感,把觀眾帶入紀錄片所表現(xiàn)的環(huán)境和氛圍里去,達到對真實事件的完整復(fù)原;故事從開端、發(fā)展、高潮再到結(jié)尾,采用電影的“進程驅(qū)動”來敘事,用音樂來烘托氣氛、渲染情緒增加畫面的表現(xiàn)力和感染力,然后在音樂的節(jié)奏點上進行剪輯,增加片子的節(jié)奏感,最終呈現(xiàn)出了一部反映老年人積極向上的老年生活態(tài)度、樂觀幸福的生活狀態(tài)的作品。
人們常說臺上十分鐘臺下十年功,電視節(jié)目里瞬間的精彩,何嘗不是靠反復(fù)推敲和無數(shù)次修改打磨呈現(xiàn)出來的。紀錄片的編導(dǎo)意圖不僅要在前期準備以及拍攝環(huán)節(jié)中體現(xiàn),還應(yīng)在后期剪輯環(huán)節(jié)體現(xiàn)出來,人們常說紀錄片是剪輯的藝術(shù),其實就是這個道理。
我們對紀錄片剪輯工作進行還原,主要可以概括為兩大部分。其一,組接好鏡頭。通過剪輯將鏡頭關(guān)系調(diào)整清楚,展開敘事創(chuàng)作,是紀錄片防止出現(xiàn)冗長問題的關(guān)鍵。后期編輯要在加工母片的基礎(chǔ)上,學會選取內(nèi)容進行剪輯,要將故事性連貫的鏡頭組接起來。其二則是對紀錄片進行謀篇布局。這一過程考驗的是編導(dǎo)的大局意識,編導(dǎo)要樹立全局觀,對整部紀錄片進行系統(tǒng)調(diào)整,并將真實的體驗和情感融入其中,淡化編導(dǎo)痕跡,做到潤物細無聲,讓編導(dǎo)的創(chuàng)作意識悄無聲息地引導(dǎo)紀錄片的創(chuàng)作走向。只有這樣,才能真實展現(xiàn)紀錄片的拍攝內(nèi)容,充分展現(xiàn)紀錄片的藝術(shù)魅力。
本文總結(jié)了紀錄片拍攝前期、拍攝過程、后期處理等環(huán)節(jié)中編導(dǎo)創(chuàng)作意圖的實現(xiàn)方法,并通過編導(dǎo)意圖的實現(xiàn),將紀錄片通過藝術(shù)的形式客觀地向觀眾展示出來。