陳安琦

摘要：中國(guó)的商業(yè)動(dòng)畫(huà)電影的起源源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，不僅種類(lèi)繁多，而且制作精良，精益求精，對(duì)中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影的發(fā)展帶來(lái)了極其深遠(yuǎn)的影響。本文將展望中國(guó)動(dòng)漫電影的發(fā)展史，通過(guò)對(duì)《大鬧天宮》這一商業(yè)動(dòng)畫(huà)電影的分析，為中國(guó)的動(dòng)畫(huà)電影發(fā)展提出一些合理化的建議。

關(guān)鍵詞：中國(guó)商業(yè)動(dòng)畫(huà)電影? ?發(fā)展

中圖分類(lèi)號(hào)：J905? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1008-3359（2019）03-0142-02

一、中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影的發(fā)展史

中國(guó)的動(dòng)畫(huà)電影發(fā)展史，從60年代到80年代中期，一直處于一個(gè)輝煌時(shí)期。建國(guó)后，中國(guó)的動(dòng)畫(huà)電影不僅發(fā)展迅速，而且制作精良，具有代表性意義的《大鬧天宮》《小蝌蚪找媽媽》等，以獨(dú)特新穎的方式快速的吸引了大眾的眼球，在當(dāng)時(shí)已領(lǐng)先于國(guó)際先進(jìn)水平，推動(dòng)了中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影的發(fā)展。文革開(kāi)放時(shí)期，中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影的制作進(jìn)入輝煌期，具有代表性意義的《葫蘆娃》《黑貓警長(zhǎng)》《哪吒鬧?！返?，越來(lái)越多的動(dòng)畫(huà)電影走進(jìn)大眾的視野，但是由于追求數(shù)量而沒(méi)有追求質(zhì)量，劇情也沒(méi)有更好的創(chuàng)新性和突出性，導(dǎo)致了動(dòng)畫(huà)電影的制作不夠精良，質(zhì)量不過(guò)關(guān)，沒(méi)有建國(guó)前期足夠吸引大眾目光。進(jìn)入黑鐵時(shí)代，中國(guó)的各大動(dòng)畫(huà)廠家越來(lái)越多，眾多廠家追求多元化發(fā)展，讓更多的人進(jìn)入到動(dòng)畫(huà)行業(yè)，但是雖然數(shù)量上有所增加，質(zhì)量卻一直提升不上去。本身動(dòng)畫(huà)電影主要針對(duì)的人群是孩子，獨(dú)特新穎才能夠吸引孩子的目光，而各大廠家對(duì)于動(dòng)畫(huà)電影的制作有所局限，不敢突破固有的思維進(jìn)行創(chuàng)新，缺乏吸引力，這時(shí)候?yàn)榱私鉀Q電視臺(tái)播放的問(wèn)題，引入了大量國(guó)外動(dòng)畫(huà)，中國(guó)動(dòng)漫在其對(duì)比下，暴露出許多的不足，導(dǎo)致流失了很多觀眾。盡管如此，還是有一批愛(ài)國(guó)主義者，他們雖然意識(shí)到中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影的不足，但是仍然對(duì)中國(guó)動(dòng)漫電影的未來(lái)發(fā)展抱有期待。中國(guó)不乏優(yōu)秀的為了動(dòng)畫(huà)電影而努力的專(zhuān)業(yè)人士，相信在廣闊的市場(chǎng)和前景下，只要加以開(kāi)發(fā)，加強(qiáng)專(zhuān)業(yè)性、創(chuàng)新性，樹(shù)立自己的特色，中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影必將進(jìn)入下一個(gè)輝煌時(shí)期，從而推動(dòng)中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展[1]。

一、《大鬧天宮》動(dòng)畫(huà)介紹

《大鬧天宮》這部動(dòng)畫(huà)，故事取材于中國(guó)四大名著之一《西游記》，是上海美術(shù)電影制片廠在1961-1964年制作的一部彩色動(dòng)畫(huà)，由法國(guó)VHS公司發(fā)行。影片講述的是神話(huà)人物孫悟空大鬧天宮、敢作敢為、不畏強(qiáng)權(quán)的故事，大鬧蟠桃會(huì)、偷吃太上老君仙丹、大鬧東海取得定海神針等經(jīng)典鏡頭，直至今日仍被廣為流傳，成為觀眾心中永恒的經(jīng)典，這部影片對(duì)幾代人產(chǎn)生了不小的影響。影片邀請(qǐng)到內(nèi)地著名的表演藝術(shù)家李世宏為孫悟空配音，邱岳峰、富潤(rùn)生、畢克分別為唐三藏、沙僧和豬八戒配音?！洞篝[天宮》這部動(dòng)畫(huà)影片大膽?yīng)毺氐墓适虑楣?jié)、色彩鮮明的人物形象、唯美精良的動(dòng)畫(huà)制作，為無(wú)數(shù)觀眾帶來(lái)了歡樂(lè)，不僅小孩，連大人也看的津津有味，極大的滿(mǎn)足了中國(guó)大眾的口味。同時(shí)孫悟空不畏強(qiáng)權(quán)、敢作敢為的人物形象也深入人心，成為中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影發(fā)展史上的經(jīng)典代表人物。時(shí)至今日，一提起中國(guó)特色的動(dòng)畫(huà)影片，大部分人首先想到的就是《大鬧天空》中神通廣大的傳奇人物孫悟空，這部經(jīng)典動(dòng)畫(huà)影片至今無(wú)法復(fù)制，成為中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影史上的經(jīng)典之作。

二、《大鬧天空》動(dòng)畫(huà)電影的成功

（一）商業(yè)化運(yùn)作成功

《大鬧天宮》影片改編于中國(guó)四大名著之一《西游記》，由著名導(dǎo)演萬(wàn)籟鳴、唐澄聯(lián)合指導(dǎo)，著名表演藝術(shù)家李世宏為孫悟空配音，著名的作曲家吳應(yīng)炬為影片作曲，影片時(shí)長(zhǎng)114分鐘，投資約100萬(wàn)人民幣，在中央電視臺(tái)進(jìn)行首播。影片一經(jīng)播出就受到了大眾的追捧，色彩濃重，造型奇特的人物形象緊緊地抓住了大眾的眼球，使孫悟空的神話(huà)人物形象更加深入人心，金箍棒、緊箍咒、豹紋裙已經(jīng)成為了齊天大圣獨(dú)有的特色。影片被《綜藝》周報(bào)評(píng)為是中國(guó)最好的動(dòng)畫(huà)片，在1963年獲得中國(guó)第二屆大眾電影百花獎(jiǎng)最佳動(dòng)畫(huà)電影[2]。這部動(dòng)畫(huà)電影不僅在中國(guó)影響巨大，同時(shí)也吸引了國(guó)外觀眾的目光，獲得了倫敦國(guó)際電影節(jié)最佳影片獎(jiǎng)、卡羅維發(fā)利國(guó)際電影節(jié)短片特別獎(jiǎng)，在國(guó)際上奠定了商業(yè)動(dòng)畫(huà)電影舉足輕重的地位。

（二）故事結(jié)構(gòu)新穎獨(dú)特，影片制作精良。

《大鬧天宮》這部影片區(qū)別于傳統(tǒng)影片，故事結(jié)構(gòu)更加新穎獨(dú)特，動(dòng)畫(huà)流暢、影片制作精良。一方面孫悟空的人物形象造型色彩鮮艷、個(gè)性突出、神通廣大、頑皮叛逆，這是眾多動(dòng)畫(huà)電影中少有的人物形象，同時(shí)影片故事結(jié)構(gòu)體現(xiàn)了統(tǒng)治者與被統(tǒng)治者之間的斗爭(zhēng)和沖突，讓孫悟空敢作敢為、大膽反抗、不畏強(qiáng)權(quán)的精神更加鮮明、具有特色，所以一經(jīng)播出便抓住大眾眼球、迅速占領(lǐng)動(dòng)畫(huà)市場(chǎng)。另一方面創(chuàng)作人員注重影片的質(zhì)量和創(chuàng)作氛圍，制作團(tuán)隊(duì)都是上海美術(shù)電影制作廠的精英人物，僅參與動(dòng)畫(huà)方面的制作就有二三十人。影片中的每個(gè)動(dòng)畫(huà)動(dòng)作由初始到結(jié)束都要畫(huà)3-7張，整部影片下來(lái)僅動(dòng)畫(huà)都要畫(huà)近八萬(wàn)多張，僅繪畫(huà)的制作就耗時(shí)了兩年。影片還特別的分為了上下兩集，歷時(shí)了四年全部完成，才成就了今日的經(jīng)典之作。

三、中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影的發(fā)展建議

（一）加強(qiáng)故事的獨(dú)特性和新穎性，勇于創(chuàng)新

商業(yè)動(dòng)畫(huà)電影的情節(jié)區(qū)別于傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)電影，傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)電影一般設(shè)置一條主線，故事圍繞一條主線循序漸進(jìn)的展開(kāi)，人物形象僵硬無(wú)趣，故事情節(jié)設(shè)計(jì)的也比較傳統(tǒng)老套，甚至很多觀眾看到了一半，已經(jīng)猜到了結(jié)尾。而商業(yè)動(dòng)畫(huà)電影會(huì)設(shè)置幾條不同的線索，吸引觀眾的目光，情節(jié)上推進(jìn)上也比較急切，緊緊抓住了觀眾想要繼續(xù)觀看的心理，讓觀眾在驚心動(dòng)魄的氣氛中觀看完故事。例如《大鬧天宮》影片主要體現(xiàn)的就是壓迫者與被壓迫者之間的斗爭(zhēng)，其中一個(gè)鏡頭，在孫悟空大鬧天宮的時(shí)候，所有的神仙都勸他服從天庭的規(guī)定，不要和玉帝斗爭(zhēng)，而孫悟空偏偏反其道而行之，不僅將天庭攪得混亂不堪，事后還和花果山的猴子猴孫們過(guò)上了自由自在的生活。兩個(gè)鏡頭前后對(duì)比明顯，差異化強(qiáng)，使劇情更加飽滿(mǎn)，吸引觀眾的目光，讓觀眾對(duì)接下來(lái)的情節(jié)更加期待。這種獨(dú)具特色、勇于創(chuàng)新的故事結(jié)構(gòu)無(wú)疑滿(mǎn)足了大眾的口味，讓中國(guó)的動(dòng)畫(huà)電影不再那么單一化。

（二）突出人物形象，重點(diǎn)刻畫(huà)角色

中國(guó)的動(dòng)畫(huà)電影缺乏一些深入人心的角色，人物形象比較單一。像《大鬧天宮》中的孫悟空、哪吒人物形象鮮明、個(gè)性突出，使影片劇情更加飽滿(mǎn)，只有觀眾先被這個(gè)角色吸引，才有繼續(xù)觀看下去的興趣。金箍棒、緊箍咒、豹紋裙已經(jīng)成了孫悟空獨(dú)有的形象特色，哪怕已經(jīng)過(guò)去了那么久，孫悟空的人物形象已然深入人心，無(wú)人可及，直至現(xiàn)在每當(dāng)有國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影上映時(shí)，觀眾總是期待而去、失望而歸，究其原因是影片中并沒(méi)有吸引觀眾的角色和故事情節(jié)。所以一部動(dòng)畫(huà)電影想要獲得成功，獲得觀眾的認(rèn)可，人物形象的刻畫(huà)要更加鮮明有特色、敢于創(chuàng)新。一個(gè)動(dòng)畫(huà)電影角色塑造成功，深入人心，這部影片就已經(jīng)成功了一半。注重人物角色的刻畫(huà)，多塑造一些像孫悟空、哪吒這一類(lèi)型色彩鮮明、性格突出的人物形象，同時(shí)將傳統(tǒng)元素和流行元素相結(jié)合，展現(xiàn)中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影的獨(dú)特魅力，必將推動(dòng)中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影進(jìn)入下一個(gè)輝煌時(shí)期。

（三）改善創(chuàng)作手法，加強(qiáng)創(chuàng)作質(zhì)量

當(dāng)今社會(huì)，中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影不僅僅注重?cái)?shù)量，同時(shí)更加看重的更是質(zhì)量。越來(lái)越多的動(dòng)畫(huà)電影走入大眾的視野，但是并沒(méi)有多少能夠滿(mǎn)足觀眾的口味，深入人心，究其根本主要是因?yàn)橹磺螽a(chǎn)能，而不求質(zhì)量，長(zhǎng)此以往，容易導(dǎo)致觀眾對(duì)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)失去興趣，影響動(dòng)畫(huà)電影的進(jìn)一步發(fā)展。比如《大鬧天宮》中的藝術(shù)創(chuàng)作手法，將傳統(tǒng)元素和流行元素相結(jié)合，動(dòng)畫(huà)的創(chuàng)作質(zhì)量也更加流暢，更形象地突出了孫悟空這個(gè)人物形象。新穎獨(dú)特、敢于創(chuàng)新的手法提高了動(dòng)畫(huà)電影的質(zhì)量，同時(shí)在觀眾心中留下了一個(gè)深刻的印象，成為中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影史上的經(jīng)典之作。而部分傳統(tǒng)電影還存在著創(chuàng)作手法落后、動(dòng)作僵硬等缺點(diǎn)，并不能很好的將傳統(tǒng)藝術(shù)和流行元素有效的結(jié)合起來(lái)，所以，為了中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影能夠更好、更長(zhǎng)遠(yuǎn)的發(fā)展，各大動(dòng)畫(huà)廠家在制作過(guò)程中務(wù)必注重影片的創(chuàng)作手法、動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)以及影片質(zhì)量，從而抓住觀眾眼球，讓影片的人物形象和故事情節(jié)更加深入人心，為中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影的發(fā)展奠定一個(gè)良好的基礎(chǔ)。

四、結(jié)語(yǔ)

從古至今，中國(guó)動(dòng)畫(huà)的發(fā)展史并不是一帆風(fēng)順，有輝煌期，也有瓶頸期，可謂是一波三折。在21世紀(jì)的今天，動(dòng)畫(huà)電影的競(jìng)爭(zhēng)日趨激烈，各大電影廠商也在積極努力的打造屬于自己的影片特色，如何讓中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影長(zhǎng)久的發(fā)展下去，成為當(dāng)今社會(huì)的主流，任何行業(yè)想要立于不敗之地，必須勇于創(chuàng)新。相信在不久的將來(lái)，中國(guó)可以呈現(xiàn)出更加豐富多彩的動(dòng)畫(huà)影片。

參考文獻(xiàn)：

[1]饒曙光，常伶俐.互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影的文化與美學(xué)[J].中國(guó)文藝評(píng)論，2017，（12）：34-42.

[2]張祥宇.中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影產(chǎn)業(yè)價(jià)值鏈研究[D].北京：北京郵電大學(xué)，2017年.