李建民 馮蘭芽

摘要：人生無處話凄涼，明月千里寄相思。蘇軾的這首詞是給他的亡妻而作，字里行間之中無不讓人感受到他對(duì)亡妻的無限熱愛之情，一種對(duì)亡妻的思念之情溢于言表。上闕寫實(shí)，十年生死，面對(duì)孤墳，凄涼之景，物是人非。下闕聯(lián)想，想到亡妻正在梳妝，但兩兩相顧，無言可述，天人永隔，唯有淚眼千行而不盡。此詞虛實(shí)結(jié)合，音樂的兩段表現(xiàn)也隨著詞的意境而更加的情感濃郁，一唱三嘆，道不盡的情，數(shù)不盡的愛，演唱之時(shí)更加凸顯音樂的意猶未盡，耐人尋味。

關(guān)鍵詞：蘇軾? ?《江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)》? ?音樂情感

中圖分類號(hào)：J605? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1008-3359（2019）02-0019-04

一、音與意合，情動(dòng)于中

這首音樂作品詞的部分運(yùn)用了“江陽(yáng)轍”的寫作手法，曲的部分意韻悠長(zhǎng)，以c自然小調(diào)的音樂流線，奠定全曲的凄涼哀怨的基調(diào)，加之前后兩段速度上慢板與稍快速的對(duì)比，情感的逐步遞進(jìn)，讓音樂的表現(xiàn)也更加的豐富起來，尤其是在兩段的副歌部分，即：

這一小段，旋律聲部由高到低，情感隨著和聲的柱式和弦伴奏在慢慢的遞進(jìn)，加之歌詞“千里”的和聲以s56開始，與下一小段的和聲形成呼應(yīng)，由此形成平行樂句，讓音樂的連續(xù)性以及情感的內(nèi)在表現(xiàn)性更加的鮮明突出。而且和聲伴奏之中的重音的運(yùn)用，讓歌曲的情感達(dá)到一個(gè)小的助推高潮，為一段最后的高潮作鋪墊。

第二小段的高潮部分：伴奏以八分音符為主，情感的遞進(jìn)更加顯著，力度的強(qiáng)弱對(duì)比，讓音樂與演唱如畫中之境，境中之畫。和聲功能以c自然小調(diào)的s56和弦開始，t和弦結(jié)束。這期間和聲伴奏運(yùn)用了琶音，使得歌曲的意境更加凸顯，并且在歌唱情感的變化也逐步的由強(qiáng)轉(zhuǎn)向弱。

縱觀第一段的表現(xiàn)，從平敘的表達(dá)，到歌曲第一小段的輔助高潮，到第二小段高潮給人的無限遐想，兩小段的音樂演繹上形成鮮明地對(duì)比，加之和聲功能以及鋼琴伴奏的重音琶音的運(yùn)用，讓音樂的內(nèi)在意境美表現(xiàn)得淋漓盡致。

第二段的兩小段副歌，旋律聲部與第一段重復(fù)，但在和聲上，運(yùn)用了離調(diào)和弦。第一小段伴奏織體四分音符，第二小段加入了震音使得音樂的行進(jìn)在伴奏映襯下情感的體現(xiàn)更加的突出，讓整個(gè)意境之美感通過歌者與伴奏的結(jié)合更加地讓聽眾感受到那種音樂內(nèi)在情感的共鳴點(diǎn)。

最后的兩句：“明月夜，短松崗”。兩段旋律聲部高低交錯(cuò)，層層遞進(jìn)，音樂的進(jìn)行也由淺入深，意境的表現(xiàn)隨著鋼琴伴奏的內(nèi)在發(fā)展變化而更加的情感濃郁。最后和聲功能到c自然小調(diào)的t音，高八度的演奏，讓聽眾有種意猶未盡之感，給人留白，讓人有無限的聯(lián)想與想象的空間，進(jìn)而豐富歌曲的意韻性的表達(dá)，讓歌曲的演繹在歌者與琴聲中合鳴，最終與觀眾合鳴。

二、聲情字韻，境意合一

蘇軾這首詞是為了悼念亡妻而作，運(yùn)用了“江陽(yáng)轍”的敘事手法，上闕寫實(shí)，下闕寫虛。先寫景，后托物言志。也正迎合主題——凄涼無處訴，明月寄相思。對(duì)亡妻的一種寄予，一種無處話凄涼的哀怨、嘆惋。在下闕，作者在夢(mèng)境中看到亡妻化妝，兩兩相顧，卻已是天人永隔。

在對(duì)本歌曲的演唱上，更多的是從歌曲的內(nèi)在情感出發(fā)。第一段慢板的平敘的開始，到第一段里兩個(gè)小段落的高潮，由平敘轉(zhuǎn)為內(nèi)心的寄情，通過“孤墳”“塵滿面”等意象性的表述，真正讓歌曲的音樂形象性得到充分展現(xiàn)。第二段速度稍快，托物言志，通過一系列的聯(lián)想與想象，最終回歸現(xiàn)實(shí)，讓那一輪明月，來寄托對(duì)亡妻的相思之情。

在歌曲的聲、情、字、韻的把握上，筆者認(rèn)為，在演唱時(shí)，要像“氣柱”一樣，歌唱綿延不覺，一唱三嘆，聲音，要集中在高位置。由于筆者演唱的是c自然小調(diào)，因此，開始的音為小字二組的do，聲音要飽滿，要以訴說的形式進(jìn)行演唱，而后第一段的高潮部分旋律的大跳，讓演唱者的內(nèi)心情緒泛起漣漪，在第一段的結(jié)束處歌唱的狀態(tài)更加的飽滿，聲音的力度控制隨著音樂的行進(jìn)而更加的多變，最后以半聲唱法結(jié)尾第一段。在第二段的演唱，主要是速度上要加快，而且情緒上更加的富有激情，尤其是唱到“料得年年腸斷處”“腸斷處的處”之時(shí)，應(yīng)以半聲唱法為主，有種余音繞梁，三日未絕之感情，要突出在聲音的控制上。全通道，半通道，真假聲的混合，半聲的運(yùn)用要恰如其分。

這兩段均為第一二段的副歌部分，兩段旋律聲部相同，但演唱第二段情感更加地真摯飽滿，聲音也更加的具有藝術(shù)張力，讓聲音與情感的釋放深入人心，進(jìn)而達(dá)到境意合一的藝術(shù)境界。

沈湘講：“思想要走在音樂的前面”。一首歌曲的音樂形象性是這首歌曲的內(nèi)在靈魂，這其中，意韻的把握尤為重要。歌者的形象性除了演唱之外，更重要的是對(duì)歌曲的一種內(nèi)在修養(yǎng)性的把握。藝術(shù)修養(yǎng)的體現(xiàn)，一種是對(duì)歌曲本身的掌握，再者就是自我的藝術(shù)實(shí)踐的積淀。針對(duì)蘇軾的這首悼亡妻詞，可以深切的感受到，他在寫的時(shí)候，是一種自我平敘的訴說，是一種與王弗（他妻子）的一種心靈的感應(yīng)式抒發(fā)。

音樂的形象性的體現(xiàn)更重要的是自我的人文積淀以及藝術(shù)的內(nèi)在修養(yǎng)的達(dá)成。蘇軾作為豪放派的詞人，本詞是一種婉約，是一種凄婉，是一種悲情式的表達(dá)，如怨如慕，如泣如訴。意韻的表達(dá)要在聲音之前，要通過演唱者的二度創(chuàng)作，加之與鋼琴伴奏的默契配合，對(duì)歌曲進(jìn)行新的審視，新的解讀，讓歌曲的內(nèi)在意韻與音樂情感的表現(xiàn)合二為一，音樂內(nèi)在情感表達(dá)更加具有鮮明地藝術(shù)特色與時(shí)代特色。

這首歌曲的藝術(shù)形象是通過蘇軾的自我情感的釋放而促成的一首悼念詞。音在情先，意在聲先，這是這首歌曲情感表達(dá)的核心。本首詞的主題——人生無處話凄涼，明月千里寄相思，演唱入木三分，情感細(xì)膩真摯，表現(xiàn)自如流暢。

這首作品的意，則是音樂的抒發(fā)，通過和聲的渲染、旋律聲部的起伏變化，讓歌唱者在對(duì)歌曲意韻的內(nèi)在體現(xiàn)上更加的游刃有余。而這部作品的境，則是詞的情感的集中表達(dá)，從而讓歌曲在演唱中真正做到意與境合，境意合一的藝術(shù)境界。

三、音樂意韻，演唱風(fēng)格

在第十一屆金鐘獎(jiǎng)的比賽中，云南藏族青年男高音歌唱家孔慶學(xué)的演唱對(duì)這首歌曲的詮釋更加的獨(dú)到，其音樂演唱的時(shí)代感也更加的鮮明突出，加之運(yùn)用了半聲唱法，讓音樂的感覺更加的生動(dòng)形象，聆聽者也宛如身臨其境，音樂展現(xiàn)情景合一，打動(dòng)你我。

這首歌曲，他所演唱的調(diào)式調(diào)性升c自然小調(diào)，音樂的情感抑揚(yáng)頓挫，跌宕起伏，第一段情感抒發(fā)是一種訴說式的，第二段的情感更多的是一種哀怨式的（內(nèi)心情感更加濃郁）。這首歌曲，他的演唱兩段的對(duì)比突出，一段強(qiáng)，二段強(qiáng)中弱，加之半聲的運(yùn)用，讓人對(duì)歌曲的意境表達(dá)意猶未盡，情感的扣人心弦耐人尋味。

聲為情放。這首詞哀怨、凄涼，音樂的展現(xiàn)也是主要以旋律高聲部，和聲織體的柱式和弦為主，正好迎合了詞的意韻。因此，孔慶學(xué)的演唱將歌詞意韻的內(nèi)在體現(xiàn)與音樂情感的內(nèi)在體現(xiàn)合二為一，聲音的科學(xué)性與歌唱處理的多樣性使得對(duì)這首歌曲的詮釋也更加凸顯出了鮮明地時(shí)代特色，也更加迎合了大眾的音樂審美需求。

科學(xué)的聲音與多樣性的演唱表達(dá)是聲樂發(fā)展的不二法門，而孔慶學(xué)的演唱將這首歌曲的字、情、聲、意體現(xiàn)的非常全面。首先，在字上，他的咬字很輕，且沒有刻意去將字的演唱夸大或縮小，而是在自我聲音的控制中以及情感的內(nèi)在控制中不斷地讓音樂跟著演唱走，讓音樂與歌唱的表達(dá)這二者真正做到心意相通，情聲意合。其次，在情上，他所演唱的兩段，情感的對(duì)比強(qiáng)烈，第一段表現(xiàn)平敘，第二段情感飽滿真摯，通過在二段高潮半聲的演唱過程中，使得豐富了歌曲的內(nèi)在意境的表現(xiàn)，也彰顯出其演唱功力的不俗。最后，聲與意，聲情并茂，意境悠遠(yuǎn)，真正將這首歌曲的內(nèi)在靈魂彰顯的淋漓盡致，演唱?jiǎng)尤诵钠牵廴诵南?，既在歌曲的情理之中，又在表現(xiàn)的意料之外。

作品決定唱法。云南藏族青年男高音歌唱家孔慶學(xué)對(duì)本首歌曲的演繹真正讓我們領(lǐng)略到了中國(guó)唱法的獨(dú)特的藝術(shù)魅力與鮮明的藝術(shù)表達(dá)，打破了傳統(tǒng)三種唱法的界限，讓中國(guó)聲樂的發(fā)展，中國(guó)唱法的發(fā)展更加地與時(shí)俱進(jìn)，從而吸收外來，不忘本來，引領(lǐng)未來。

總之，在這首歌曲的演唱上，孔慶學(xué)的表現(xiàn)更多的是意韻的表現(xiàn)，情感的升華。將自身多年的藝術(shù)修養(yǎng)的積淀與這首歌曲的內(nèi)在意境相輔相成，相得益彰，而且他的演唱?jiǎng)側(cè)岵?jì)，虛實(shí)相生，強(qiáng)弱變化，無不體現(xiàn)得入木三分，進(jìn)而給大眾呈現(xiàn)出了別開生面的歌曲的內(nèi)在表達(dá)，給人留下極致深刻之印象。

四、結(jié)語(yǔ)

《江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)》這首音樂作品是蘇軾悼念亡妻而作，此情此景，人生無處話凄涼，明月千里寄相思。而云南藏族青年男高音歌唱家孔慶學(xué)的演繹讓此歌曲的詮釋更加的具有鮮明的藝術(shù)感染力和生動(dòng)的音樂表現(xiàn)力。其藝術(shù)張力的凸顯，更加讓這首歌曲在情感上具有深厚地藝術(shù)文化底蘊(yùn)，演唱的凄哀怨、情感的如泣如訴，讓人聽后宛若身臨其境，感受蘇軾詞中對(duì)亡妻逝去的無盡的思念，無限的遐想。

蘇軾與妻之話，盡在不言中，歌唱意韻的表達(dá)，讓人凄涼委婉。一曲《江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)》，道不盡的別離愁緒，數(shù)不盡的鉛華人生，與你相伴，才是溫馨之感，才是溫暖相伴，這或許就是蘇軾當(dāng)初與亡妻的隔空對(duì)話吧。無可奈何花落去，唯有凄婉哀怨，留此之處，留情之深，讓人聽后不禁淚眼潸然，感觸頗深，進(jìn)而情到深處，一往而深。

參考文獻(xiàn)：

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