史 昆

（廣東廣播電視臺(tái)，廣東 廣州 510066）

肢體語言主要是指運(yùn)用身體的四肢等部分所做出的動(dòng)作對某一事件或者是某一內(nèi)容進(jìn)行表述。從本質(zhì)上來說，肢體語言是對戲劇表演內(nèi)容進(jìn)行解釋的重要表現(xiàn)形式之一。肢體語言是人們對戲劇中所表達(dá)出的主旨以及思想感情進(jìn)行有效表現(xiàn)的途徑，這是戲劇導(dǎo)演在創(chuàng)造過程中除了對其臺(tái)詞運(yùn)用之外的一種戲劇表達(dá)形式。一般情況下來說，大多數(shù)戲劇演員的表演活動(dòng)，都離不開對于肢體語言的運(yùn)用，在一定程度上可以認(rèn)為是戲劇演員對于戲劇表演方式的必學(xué)科目?；诖?，希望文章對于戲劇導(dǎo)演創(chuàng)作肢體語言的探討可以不斷推動(dòng)戲劇表演的發(fā)展和進(jìn)步。

一、為什么戲劇導(dǎo)演要在戲劇創(chuàng)作過程中對肢體語言進(jìn)行運(yùn)用

通俗來說，戲劇表演是一門傳統(tǒng)、復(fù)雜、內(nèi)容博大精深的藝術(shù)表演形式，不僅僅對于戲劇表演，演員自身的臺(tái)詞等有很高的要求，而且對于戲劇演員的動(dòng)作以及面部表情等各個(gè)方面都有著嚴(yán)格的要求，這樣才能達(dá)到戲劇表演最佳的表現(xiàn)效果。同時(shí)，戲劇表演對演員自身人物塑造的形象有著很高的標(biāo)準(zhǔn)，它需要戲劇表演演員調(diào)動(dòng)全身的各種影響因素來為戲劇表演人物形象的塑造服務(wù)。戲劇導(dǎo)演在戲劇創(chuàng)作的過程中對肢體語言的增加，可以使觀眾更加輕松、更加容易對戲劇表演內(nèi)容以及人物形象塑造內(nèi)在主旨進(jìn)行理解，能夠有效地讓臺(tái)下觀眾對整個(gè)戲劇表演過程中的劇情進(jìn)行充分了解。一般情況下來說，大多數(shù)戲劇表演所要表達(dá)的主旨都是十分深?yuàn)W的，而我國傳統(tǒng)的戲劇表演的過程又是十分乏味枯燥的，大多數(shù)年輕的觀眾無法很輕松地對其主旨進(jìn)行理解。因此，喜劇創(chuàng)作的導(dǎo)演，只有對戲劇表演過程增加其中的肢體語言動(dòng)作，還能夠讓年輕觀眾更加簡潔地對戲劇表演的過程進(jìn)行觀看，也更加容易對戲劇表演的主旨進(jìn)行理解，使整個(gè)戲劇表演過程中的人物形象更加豐滿，同時(shí)也增加了戲劇表演過程中的樂趣，減少了枯燥性。而且根據(jù)當(dāng)前的現(xiàn)實(shí)情況來看，我國的戲劇表演是在傳統(tǒng)戲劇基礎(chǔ)上流傳下來的，傳統(tǒng)優(yōu)秀的戲劇作品都是由臺(tái)詞和肢體語言共同構(gòu)成的，所以戲劇創(chuàng)作導(dǎo)演對戲劇表演過程中增加肢體語言，可以有利于我國更多更優(yōu)秀的戲劇作品創(chuàng)作產(chǎn)生，也有利于其成我國傳統(tǒng)的戲劇表演精神，并積極地推陳出新。舉例來說，如果在戲劇表演的過程中，需要專業(yè)的戲劇表演人員飾演一個(gè)賣菜的菜農(nóng)，如果說單憑戲劇表演者的臺(tái)詞進(jìn)行表演，那么他的舞臺(tái)渲染力沒有那么強(qiáng)。所以在這時(shí)就需要增加其自身的肢體語言，利用實(shí)際菜農(nóng)的各種肢體動(dòng)作特征來對這個(gè)形象完美地進(jìn)行闡釋。所以通過對人物肢體語言的增加能夠在更大程度上對戲劇表演中的各種人物形象更加完美地進(jìn)行闡述，使整個(gè)戲劇表演的過程更加具有舞臺(tái)而渲染力。

二、戲劇導(dǎo)演創(chuàng)作過程中肢體語言的組成內(nèi)容

（一）肢體語言表達(dá)形式

在戲劇表演的過程中，利用肢體語言對其人物形象以及人物情感表達(dá)有很多種的形式，不同的肢體語言表達(dá)形式對于戲劇表演所產(chǎn)生的具體效果有不同的影響。戲劇表演過程中經(jīng)常運(yùn)用的戲劇表演肢體語言表達(dá)形式大多數(shù)是以面部、手勢、四肢以及走的步伐等等為主要的表達(dá)形式。一般情況下來說，舞臺(tái)劇中的表演大多數(shù)都需要運(yùn)用手勢以及面部表情進(jìn)行肢體語言的運(yùn)用，這可以使舞臺(tái)劇整體表演的效果更加具有樂趣感，以及更加具有觀眾互動(dòng)感；而對于我國那些傳統(tǒng)的戲劇表演來說，主要運(yùn)用的是一些手勢上的動(dòng)作以及四肢和步伐等，進(jìn)而主要突出生、旦、凈、丑等不同人物形象的鮮明特點(diǎn)。對不同肢體語言表達(dá)形式的應(yīng)用，能夠有效地增強(qiáng)我國戲劇表演的整體效果。同時(shí)戲劇導(dǎo)演對于戲劇編寫過程中肢體語言的巧妙運(yùn)用，可以在最大程度上突出每個(gè)人物形象的不同、鮮明的人物特點(diǎn)，進(jìn)而可起到積極推動(dòng)我國戲劇表演獲取更好發(fā)展的效果。

（二）戲劇表演中肢體語言的運(yùn)用

在戲劇表演過程中對于不同形式肢體語言的運(yùn)用也有不同的技巧，根據(jù)現(xiàn)實(shí)來看，主要分為了以下幾類運(yùn)用技巧：

首先，是戲劇導(dǎo)演在戲劇創(chuàng)作過程中，對肢體語言直接、鮮明性地進(jìn)行運(yùn)用，這種直接性的肢體語言運(yùn)用技巧可以十分輕易地對人物形象進(jìn)行鮮明表達(dá)，比如說在戲劇表演過程中，運(yùn)用一些跑、跳、爬、走等各種形式的肢體語言來對戲劇表演過程中的情景需要進(jìn)行表達(dá)。這種直接性運(yùn)用的技巧是大多數(shù)戲劇導(dǎo)演都愛采用的一種肢體語言表達(dá)的形式，同時(shí)對戲劇表演者來說是最簡單的一種戲劇肢體語言方面的表演技巧。

其次，是在戲劇創(chuàng)作過程中，對于一些較為復(fù)雜的肢體語言進(jìn)行隱晦性表達(dá)，比如說將面部表情融入戲劇表演的過程中，這種較為復(fù)雜的戲劇肢體語言表達(dá)技巧，主要追求的是對戲劇表演過程中人物形象的內(nèi)心世界進(jìn)行刻畫。一般情況來說，大多數(shù)的戲劇導(dǎo)演都比較偏向于運(yùn)用一些細(xì)節(jié)化的肢體語言在戲劇表演的過程中，往往這種細(xì)節(jié)化的肢體語言能夠更加突出地將人物的性格以及人物的內(nèi)心世界表達(dá)出來，將戲劇表演過程中的人物形象刻畫得栩栩如生。

三、戲劇演員如何增強(qiáng)自身對于肢體語言的表演力度

（一）要對優(yōu)秀的戲劇前輩的作品進(jìn)行反復(fù)觀摩

身為一名戲劇表演者，應(yīng)當(dāng)不斷地提升自身對于戲劇表達(dá)的水平。如果想要成為一名優(yōu)秀的戲劇方面的表演者，首先就要增強(qiáng)自身對于肢體語言的表達(dá)的力度。如何增強(qiáng)自身對于肢體語言的表達(dá)力度，是一名戲劇演員應(yīng)該不斷探索的奧秘。戲劇表演者要不斷地對優(yōu)秀的戲劇表演前輩的作品進(jìn)行反復(fù)揣摩，主要對其肢體語言動(dòng)作的細(xì)節(jié)方面進(jìn)行反復(fù)觀察，并不斷地在觀察中進(jìn)行模仿，通過這種反反復(fù)復(fù)式的練習(xí)，還是能夠在一定的程度上提高自身對于而肢體語言表達(dá)的力度。戲劇的導(dǎo)演也要不斷地為這些戲劇表演者提供一些優(yōu)秀的戲劇作品，以供他們進(jìn)行觀摩學(xué)習(xí)。同時(shí)戲劇的導(dǎo)演還要定期為這些戲劇表演者創(chuàng)設(shè)特有的戲劇情境，讓他們在特定的情境下進(jìn)行特定性表演，對他們對肢體語言學(xué)習(xí)的效果進(jìn)行檢查，并及時(shí)對他們所產(chǎn)生的各種錯(cuò)誤進(jìn)行糾正。通過這種對于前輩優(yōu)秀作品觀摩的方法，能夠在很大程度上提高戲劇表演者對于戲劇表演的模仿能力，不斷強(qiáng)化其自身的肢體語言動(dòng)作，以便在日后的戲劇表演過程中更好地利用肢體語言動(dòng)作對人物形象進(jìn)行刻畫。

（二）戲劇的表演者要不斷地在現(xiàn)實(shí)生活中去進(jìn)行肢體語言的表演

從古至今以來，任何形式的戲劇表演都來自于生活，所以戲劇的表演者在進(jìn)行表演練習(xí)時(shí)也不能脫離生活實(shí)際，要立足于實(shí)際生活進(jìn)行表演。戲劇的表演者要在現(xiàn)實(shí)生活中，尋找現(xiàn)實(shí)的情景，進(jìn)行真實(shí)化的肢體語言動(dòng)作方面的表演，只有戲劇表演者能夠做到立足于生活，在生活中尋找情境，在生活中進(jìn)行真實(shí)化表演，才能夠真正地實(shí)現(xiàn)自身對于戲劇表演的價(jià)值。戲劇的導(dǎo)演還要對戲劇的表演者進(jìn)行審查，鼓勵(lì)戲劇表演者在實(shí)際生活中去尋找情景，并模擬該情景進(jìn)行表演，戲劇的導(dǎo)演通過對戲劇表演者肢體語言動(dòng)作的觀察以及其臺(tái)詞和感情方面表達(dá)進(jìn)行審查，來驗(yàn)證該戲劇表演者是否真正具備了表演能力，是否真正立足于現(xiàn)實(shí)生活中的現(xiàn)實(shí)情景進(jìn)行表演，是否能夠在現(xiàn)實(shí)生活中擁有一雙能夠善于發(fā)現(xiàn)藝術(shù)的眼睛。

（三）戲劇表演者在運(yùn)用肢體語言進(jìn)行表達(dá)時(shí)要敢于創(chuàng)新

身為一名戲劇表演者，要敢于對自身的優(yōu)點(diǎn)進(jìn)行發(fā)現(xiàn)并積極地展示給他人，從戲劇的肢體語言表達(dá)方面來說，戲劇的表演者要積極地對肢體語言進(jìn)行表達(dá)演繹，并在已有的肢體語言形式中推陳出新，利用新的肢體語言形式對人物形象進(jìn)行刻畫。通過對以前優(yōu)秀作品中肢體語言的學(xué)習(xí)，不斷總結(jié)出其中共同的規(guī)律，并積極鼓勵(lì)他們?nèi)グl(fā)現(xiàn)新的肢體語言表達(dá)規(guī)律。對肢體語言進(jìn)行提升的最好辦法就是進(jìn)行真實(shí)表演，身為一名戲劇表演者一定要敢于進(jìn)行真實(shí)化表演，只有這樣才能夠真正地提升自身的戲劇表演能力。

綜合上述所言不難看出，戲劇導(dǎo)演在創(chuàng)作過程中對于肢體語言的巧妙運(yùn)用，能夠有效地提升整體戲劇表演過程中的樂趣，能夠讓觀眾更加輕易地了解整部戲劇表演作品中的真實(shí)的感情，進(jìn)而有利于推動(dòng)整體戲劇表演行業(yè)水平的提高。