鄭向陽(yáng) 張慧娟 蘭州交通大學(xué)藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院

隨著航空器、陀螺穩(wěn)像系統(tǒng)、自動(dòng)跟蹤系統(tǒng)、攝像機(jī)制作技術(shù)和無(wú)線數(shù)據(jù)傳輸技術(shù)等方面的進(jìn)步，航拍作為一種新興的表現(xiàn)手段被廣泛地運(yùn)用于拍攝創(chuàng)作之中。而伴隨著無(wú)人機(jī)航拍技術(shù)運(yùn)用的嫻熟之至，這種拍攝方式在某種意義上也給我們帶來(lái)了不同以往的視覺(jué)體驗(yàn)和創(chuàng)作基調(diào)。從航拍的角度出發(fā)，以甘肅白銀區(qū)域特色為研究對(duì)象，闡明航拍對(duì)甘肅白銀地域形象認(rèn)知和構(gòu)建中存在的問(wèn)題，運(yùn)用航拍相關(guān)理論知識(shí)對(duì)白銀地域形象塑造中存在問(wèn)題，進(jìn)行探討和解決。

一、航拍影像概述

關(guān)于航拍最早的一張照片是美國(guó)攝影師James Wallace Black拍攝于熱氣球上，之后在內(nèi)戰(zhàn)期間，被軍隊(duì)將相機(jī)綁在熱氣球上作為戰(zhàn)爭(zhēng)武器，后期出現(xiàn)風(fēng)箏航拍法、鴿子航拍法、火箭航怕法。無(wú)人機(jī)航拍相對(duì)于陸地拍攝，沒(méi)有人力與技術(shù)的局限控制，其拍攝影像在主觀控制的高空操作完成，通過(guò)遙感設(shè)備獲取信息，可以從空中拍攝所需地區(qū)風(fēng)貌，得到俯視圖像或者鳥(niǎo)瞰圖像，攝影師可以遠(yuǎn)程操控亦可以自動(dòng)拍攝。

無(wú)人機(jī)的發(fā)展隨著經(jīng)濟(jì)發(fā)展而發(fā)展，以前的航拍，由于經(jīng)濟(jì)限制，拍攝成本又高，操作困難，拍攝影像范圍只有在大型的航拍紀(jì)錄片里出現(xiàn)，如今無(wú)人機(jī)行業(yè)迅猛發(fā)展，被動(dòng)操作轉(zhuǎn)為主觀操控，機(jī)型輕巧便捷、拍攝效率高、噪音低。成本降低、普及大眾。目前流行遙控多軸無(wú)人機(jī)，拍攝時(shí)需要兩人共同合作完成，有挑戰(zhàn)的鏡頭需要飛手和專業(yè)攝影師協(xié)作。

二、白銀地域形象特征

根據(jù)文字記載可知，在漢代的時(shí)候就有采礦業(yè)，追溯延伸到洪武年間，有30多處采礦點(diǎn)，采礦相關(guān)人員最多達(dá)到3000多人，“日出斗金，集銷(xiāo)金城”，市區(qū)附近的火焰山，銅廠被官方設(shè)辦采礦機(jī)構(gòu)“白銀廠”，白銀市因此而得名誕生。至今的白銀，還保留著新時(shí)期時(shí)代十多處文化遺址，漢代開(kāi)通絲綢之路之后，白銀便成為絲綢之路咽喉之處以及中西方文化交流與傳播的紐帶。唐代貞觀之治時(shí)期，出現(xiàn)土貢品駱駝毛、褐色野馬、馬鞍氈、鹿舌尾、草革履以及記載原文“閭閻相望，富庶有隴石”，白銀的礦物質(zhì)就是隴石，其物產(chǎn)豐富從古代延至今日。

白銀地處三色文化的交匯之處，是全國(guó)唯一一個(gè)具有此特質(zhì)的城市，三色文化指紅色文化、黃色文化和藍(lán)色文化。紅色，代表長(zhǎng)征勝利會(huì)師的紅色文化。會(huì)寧縣是白銀市的縣城之一，以著名的“紅軍長(zhǎng)征勝利會(huì)師之地”為名，紅軍長(zhǎng)征于1936年結(jié)束，二萬(wàn)五千里的紅色飄帶始于江西落于白銀，成為白銀的文化代表。黃色，代表獨(dú)一無(wú)二的黃河文化。黃河貫穿白銀258公里，是流經(jīng)甘肅總長(zhǎng)度的一半。白銀區(qū)、景泰、靖遠(yuǎn)、平川、會(huì)寧等地的田地區(qū)域都被黃河水滋潤(rùn)，大片的土地莊稼一年四季以豐富的產(chǎn)量回饋黃河水的惠滋，農(nóng)耕文化、鄉(xiāng)俗風(fēng)情成為黃河文化的基本構(gòu)建體系；羊皮筏子、豬皮筏子、關(guān)于黃河的古老神話、本土民謠都屬于白銀特色的黃河文化；礦物產(chǎn)業(yè)文化受紅色文化、絲路文化和黃河文化的影響，已經(jīng)相互滲透融合。不斷豐富白銀黃河文化內(nèi)涵，通過(guò)無(wú)人機(jī)航拍，媒體傳播，有助于普及白銀地域文化，構(gòu)建白銀特色地域形象。藍(lán)色，則代表偉大靜謐的絲路文化。古絲綢之路在白銀景泰、平川、靖遠(yuǎn)留下了古渡口的痕跡，驗(yàn)證了早年絲綢之路在白銀的興盛時(shí)期。

白銀位于甘肅省中部，地處黃河上游，地形主要是山地與平原，是黃土高原與騰格里沙漠的交接之處。其總面積將近22000平方千米，東西南北分別于中原、西域、青藏高原、沙漠臨近，白銀雖沒(méi)有南方水鄉(xiāng)的柔美魅力，但高低不一的山巒與獨(dú)特的黃河風(fēng)土人情也是獨(dú)一無(wú)二的，絲綢之路的主要通道和渡口、地方女?huà)z伏羲的神話傳說(shuō)、新時(shí)期時(shí)代的彩陶遺址、紅軍二萬(wàn)五千里長(zhǎng)征勝利會(huì)師之地，都是白銀的文化代表。

黃河石林國(guó)家地質(zhì)公園位于景泰縣東南部，群山環(huán)繞，石筍石柱矗立在內(nèi)，峽谷絕壁險(xiǎn)峻，鬼斧神工的造型由于雨水沖刷風(fēng)蝕自然形成，黃河環(huán)繞整個(gè)公園，俯瞰壯觀，是無(wú)人機(jī)航拍主要拍攝地。途經(jīng)22道灣，長(zhǎng)約3公里，高低垂直距離大約150米，將近3公里的路，走完全程卻要繞22個(gè)彎，航拍俯瞰這些彎頭獨(dú)特而壯觀；進(jìn)出龍灣需要兩條路，旱路走天梯棧道，水路可選擇羊皮筏子，豬皮筏子，一個(gè)個(gè)筏子飄在河面上就像是一幅畫(huà)，本土風(fēng)情韻味十足，也是航拍必選。

會(huì)寧大墩梁龍脊梯田，呈桃葉狀，“S”形穿過(guò)整個(gè)白銀，是北方梯田的代表。除以上特點(diǎn)外，最新穎的選材之地莫過(guò)于黃河周邊的濕地和稻田，濕地里的稀有動(dòng)植物都可以作為航拍影像的研究?jī)r(jià)值；白銀地區(qū)稻田與其他地區(qū)的不同之處是臨近黃河，稻田是農(nóng)耕者對(duì)于黃河惠滋的回饋，一年四季，稻田由綠色變成金黃色，春夏時(shí)節(jié)像一幅幅綠色的水粉畫(huà)，秋冬時(shí)節(jié)像一塊一塊拼接而成的蛋糕，通過(guò)航拍的角度，使觀賞者在感受稻田細(xì)節(jié)的精致美后，更可以從更遠(yuǎn)更大的角度去感受稻田風(fēng)光的宏偉與壯觀。

三、航拍影像對(duì)白銀地域形象的塑造

白銀地區(qū)河景風(fēng)光鮮為人知，臨近黃河的濕地、梯田適合高角度攝影來(lái)實(shí)現(xiàn)其價(jià)值，而航拍，拍攝視點(diǎn)高度控制靈活，打破以往地面拍攝視角的局限性，拓寬拍攝視野，通過(guò)全新的上帝視角，多個(gè)角度拍攝白銀地域特色，達(dá)到立體化效果，鏡頭畫(huà)面視覺(jué)沖擊力強(qiáng)，有節(jié)奏，有動(dòng)感，向觀者展示不一樣的白銀。

白銀地區(qū)發(fā)展緩慢，高樓大廈，橋梁建筑，交通車(chē)輛都是每一個(gè)市區(qū)固定且冰冷的形象代表，幾乎每一個(gè)城市形象都通過(guò)記錄市區(qū)生活狀態(tài)來(lái)宣傳城市特色，外景的相關(guān)拍攝影像也只是旅游行業(yè)為了職業(yè)需要所拍攝。關(guān)于白銀地區(qū)的宣傳紀(jì)錄片，需要航拍來(lái)實(shí)現(xiàn)，先擯棄市區(qū)形象的拍攝，重視人文、本土風(fēng)情以及最具特色的黃河周邊的自然景觀，以本土人情改變城市常規(guī)形象，打動(dòng)觀賞者。

無(wú)人機(jī)航拍為塑造城市新形象提供了最佳途徑，操作靈活簡(jiǎn)單，是直升機(jī)影像拍攝的一個(gè)技術(shù)升級(jí)。拍攝時(shí)人力操控，節(jié)省勞動(dòng)力，這解決了白銀地區(qū)平原從山巒的高難度鏡頭轉(zhuǎn)換，飛行視點(diǎn)可達(dá)到500米，視點(diǎn)越高，視野愈加宏觀，低到黃河周邊濕地美景，高到石柱石筍的鬼斧神工，觀者的視覺(jué)感受隨著航拍技術(shù)與白銀地區(qū)優(yōu)勢(shì)的結(jié)合而變化，是一種視覺(jué)享受，無(wú)人機(jī)航拍影像將現(xiàn)代技術(shù)與白銀地區(qū)特色完美銜接，實(shí)現(xiàn)構(gòu)建城市形象的終極計(jì)劃。

航拍更好的實(shí)現(xiàn)白銀地區(qū)黃河文化的宣傳。關(guān)于黃河文化，每個(gè)地區(qū)都各有特色，白銀擁有獨(dú)一無(wú)二的民俗風(fēng)情。農(nóng)耕文化是黃河文化的產(chǎn)物，受黃河水惠滋，白銀的每一顆米粒都出自于農(nóng)民的辛勤勞作，使用低空高空切換航拍直線拍攝和平移拍攝手法，圍繞農(nóng)耕者耕作進(jìn)行影像創(chuàng)作，宣傳黃河文化，展示民俗風(fēng)情；航拍轉(zhuǎn)移至黃河周邊，探索濕地，濕地是黃河水流經(jīng)陸地多年產(chǎn)生的景觀，以濕地作為拍攝題材，濕地上有稀有動(dòng)植物，形成的影像具有科學(xué)研究性，有待相關(guān)人員考究。航拍可因主觀性控制白銀地區(qū)拍攝范圍，景別的調(diào)控隨著拍攝素材的不同而改變，可以調(diào)高視點(diǎn)，擴(kuò)大視野，亦可以低空飛行拉近無(wú)人機(jī)與拍攝物的距離，縮小景別，體現(xiàn)人物特點(diǎn)微表情，以人文風(fēng)俗作為拍攝要點(diǎn)達(dá)到宣傳區(qū)域特色的目的。

四、航拍白銀的技法要素

航拍影像紀(jì)錄白銀地區(qū)真實(shí)生活，引用新聞鏡頭，拍攝風(fēng)光、人文，實(shí)現(xiàn)影像真實(shí)性。在塑造白銀地區(qū)形象的計(jì)劃里，必須以民俗風(fēng)情作為主要拍攝題材，拍攝以人文為主的紀(jì)錄片，其影響力一定高于宣傳城市本身，以向觀者提供新的視覺(jué)感受，讓他們感受不一樣的白銀，作為拍攝目的。航拍影像更好的實(shí)現(xiàn)了白銀宣傳效應(yīng)，技術(shù)與效果已然不是困難之一，影像內(nèi)容的創(chuàng)新才是實(shí)現(xiàn)白銀形象塑造計(jì)劃中的主路線，創(chuàng)新與技術(shù)結(jié)合，讓影像效果達(dá)到美學(xué)境界。

1.改變角度，擴(kuò)大視野。白銀地區(qū)的拍攝視角通常都是市區(qū)全景與夜景，全景多為道路，樓盤(pán)，房屋以及市區(qū)周邊的景，外加郊外景區(qū)的航拍影像，除了市區(qū)與景區(qū)，以往的拍攝忽略了白銀最突出的特色，黃河，黃河所占面積大，周邊的綠植和濕地，都處于白銀地區(qū)的偏僻地帶，受黃河水的惠滋，農(nóng)耕區(qū)的稻田也無(wú)疑不是更好的拍攝選材。改變以往常規(guī)的拍攝角度，以少見(jiàn)的黃河周邊景為主，向觀賞者展示獨(dú)特視野。

2.感受自然。市區(qū)的航拍作品大多都是寫(xiě)實(shí)與記錄結(jié)合，記錄真實(shí)的市區(qū)生活，城市狀態(tài)，城市宣傳片內(nèi)容千篇一律，拍攝時(shí)在展示城市真實(shí)生活狀態(tài)的同時(shí)忽略了白銀的自然風(fēng)情，可使鏡頭走轉(zhuǎn)向大自然，拍攝動(dòng)植物，調(diào)動(dòng)觀者用聽(tīng)覺(jué)視覺(jué)了解不一樣的白銀形象。

3.重視人文。白銀屬于三線城市，紀(jì)錄片的選材已經(jīng)不能單單在經(jīng)濟(jì)發(fā)展上著手，紀(jì)錄片主要以記錄為主，黃河風(fēng)情作為白銀的特色，黃河漢子，黃河風(fēng)俗，都是白銀濃郁人文的代表，拍攝選材由整體轉(zhuǎn)向個(gè)體，把黃河農(nóng)耕風(fēng)情作為紀(jì)錄片拍攝主體，以此展示白銀文化，彰顯人文情懷。

4.營(yíng)造意境。航拍可以幫助人類(lèi)體驗(yàn)上帝視角，我們常常忽略了環(huán)繞我們周?chē)拿谰?，普通的地面拍攝難以達(dá)到無(wú)人機(jī)航拍的獨(dú)特角度與景別，航拍可以控制無(wú)人機(jī)從地面到空中的自由切換，給觀者各個(gè)角度的全新感受。

白銀地區(qū)地勢(shì)陸地以山地、平原、石柱組成，河流主要以黃河為主，在鏡頭拍攝的選用上，必須符合白銀地區(qū)優(yōu)勢(shì)，需打破以往的拍攝方式，從單一的市區(qū)取景轉(zhuǎn)移到郊外自然風(fēng)光，山地平原選用低角度拍攝技巧，平移拍攝和直線拍攝；山峰山巒選用垂直拍攝，大景別；民俗風(fēng)情可以選擇跟拍，鏡頭跟隨主體人物靈活轉(zhuǎn)換，影像的內(nèi)容是否新穎取決于鏡頭設(shè)計(jì)。無(wú)人機(jī)航拍白銀可以引用以下創(chuàng)意鏡頭設(shè)計(jì)：

1.直接垂直。垂直式拍攝作為最簡(jiǎn)單的拍攝方式，調(diào)節(jié)位置，測(cè)量最佳距離，高度調(diào)制300米左右，使用大景別，將白銀黃河周邊全景盡收。較強(qiáng)的視覺(jué)沖擊力，拍攝面積規(guī)模廣，極具震撼力。

2.選擇主體跟拍。黃河風(fēng)情的拍攝選材選擇少不了本土風(fēng)俗人物。大面積的稻田都是農(nóng)耕者辛勤勞作的結(jié)果，選擇正在插秧的農(nóng)作者，成熟飛手穩(wěn)定操作控制穩(wěn)定無(wú)人機(jī)，記錄整個(gè)農(nóng)作過(guò)程，遇到拍攝難點(diǎn)，鏡頭也可隨意切換、自由飛行，保持整個(gè)拍攝過(guò)程的流暢性。

3.環(huán)繞主體。在跟拍農(nóng)耕者的同時(shí)，可360度環(huán)繞，近距離拍攝人物面部表情特色，達(dá)到技術(shù)與寫(xiě)實(shí)的結(jié)合效果。亦可拍攝某一植物，標(biāo)志，旋轉(zhuǎn)的鏡頭給觀者新穎的視覺(jué)感受。

4.直線拍攝。直線拍攝作為最常見(jiàn)的拍攝方式，可配合GPS系統(tǒng)用于道路的探索，黃河線取景，以及濕地取景。拍攝期間鏡頭可隨著鏡頭需求切換后退鏡頭拍攝模式，以黃河周邊濕地為例，濕地稀少，地處偏僻，需要直線飛行探索面積，操作簡(jiǎn)單，效果明顯。

5.確定拍攝點(diǎn)。拍攝點(diǎn)可隨拍攝需求定點(diǎn)在地面或者空中任何高度，適合拍攝大面積耕作者的勞動(dòng)過(guò)程，實(shí)現(xiàn)大全景的場(chǎng)面效果，無(wú)人機(jī)一旦確定拍攝點(diǎn)，就可以實(shí)現(xiàn)原地靜止不動(dòng)，不會(huì)影響拍攝效果。

6.主觀控制。無(wú)人機(jī)升降功能可以實(shí)現(xiàn)畫(huà)面連續(xù)性，拍攝效果類(lèi)似于搖臂，但比搖臂技術(shù)更自如，拍攝范圍更廣。拍攝物可以是參天大樹(shù)，升降距離隨大叔的高度而變化控制，距離近，寫(xiě)實(shí)性強(qiáng)；拍攝物也可以是黃河石林石柱石筍，石柱石筍高低參差不齊，飛手可以主觀控制距離和角度，在升降的同時(shí)，石柱被雨水沖刷的紋理也體現(xiàn)在畫(huà)面中，是觀者隨鏡頭一起，直觀感受大自然的鬼斧神工。

7.平行移動(dòng)。鏡頭平行移動(dòng)可以穩(wěn)定畫(huà)面，只針對(duì)一個(gè)整體拍攝，比如，黃河周邊稻田和濕地，濕地稻田面積廣，無(wú)人機(jī)鏡頭可以自由控制直線左右前后飛行，整個(gè)過(guò)程行云流水，流暢感明顯，不卡頓，有利于體現(xiàn)田間小徑，河流的自然與安逸感。

五、結(jié)語(yǔ)

在白銀市影像作品的創(chuàng)作和地域形象的塑造過(guò)程中，無(wú)人機(jī)航拍是最好的選擇，從全新的角度進(jìn)行拍攝，創(chuàng)新拍攝思維、打破常規(guī)。對(duì)白銀地勢(shì)進(jìn)行全面分析，拍攝山巒的鏡頭引用；山地拍攝的鏡頭設(shè)計(jì)；拍攝平原的大小景別控制；人文風(fēng)俗的體現(xiàn)；都考驗(yàn)攝影師的創(chuàng)新思維和飛手的專業(yè)技術(shù)。

航拍在白銀地域形象構(gòu)建中舉足輕重。[15]在蘇軾的詩(shī)句中提到過(guò)角度對(duì)于物體認(rèn)識(shí)的片面化問(wèn)題，橫看成嶺，側(cè)成峰，廬山的大小高低形象在蘇軾看來(lái)，橫著看，是山嶺，側(cè)著看，是山峰，遠(yuǎn)看近看高低大相徑庭，個(gè)人的視角有一定局限性，以人的視角是無(wú)法對(duì)廬山進(jìn)行全面的認(rèn)識(shí)。但是在現(xiàn)在看來(lái)，無(wú)人機(jī)航拍就是上帝的視角，實(shí)現(xiàn)了一般攝像機(jī)無(wú)法達(dá)到的高度。白銀地區(qū)的山河之間是航拍的最佳選材之地，主觀性的鏡頭切換將山河風(fēng)景，風(fēng)俗人情盡收，拍攝角度靈動(dòng)不用擔(dān)心拍攝問(wèn)題。航拍影像反映真實(shí)的白銀特色形象，無(wú)論是市區(qū)還是外景，航拍都能將白銀地域、人文全面的記錄在影像里，達(dá)到塑造地域形象的系統(tǒng)化效果。