劉丹丹 山東大學(xué)

一、成就報(bào)道及“追夢時(shí)代”特別節(jié)目

電視“成就報(bào)道”，它通過書寫某一特定領(lǐng)域或某一時(shí)段的社會政治、經(jīng)濟(jì)發(fā)展歷程及成就，在回顧過去的同時(shí)，展望未來。[1]2018年12月3日，電視新聞評論欄目《新聞1+1》針對改革開放40 周年播出了系列特別節(jié)目“追夢時(shí)代”。

“追夢時(shí)代”共有五期，每期時(shí)長20-30 分鐘。主持人白巖松選取改革開放40年中，帶有標(biāo)志性意義的關(guān)鍵人物、關(guān)鍵事件、關(guān)鍵地點(diǎn)等元素，以觀察的視角與個(gè)人記憶，講述改革開放對中國、對世界的影響，以及給國家現(xiàn)在和未來的發(fā)展帶來的啟示。

二、“追夢時(shí)代”的敘事符號

(一)語言符號

節(jié)目中的語言符號可分為主持人語言和人物訪談?wù)Z言。

節(jié)目主持人為白巖松，他充當(dāng)著主心骨的作用，用他的講述串聯(lián)節(jié)目。白巖松有深厚的知識積累與豐富的鏡頭經(jīng)驗(yàn)，場面調(diào)控能力強(qiáng)，嚴(yán)謹(jǐn)、睿智的風(fēng)格與節(jié)目內(nèi)容相互融合，使節(jié)目嚴(yán)肅卻又不失活潑。

同時(shí)節(jié)目中展示了許多對事件的參與者、相關(guān)者的采訪，增強(qiáng)了節(jié)目的真實(shí)性與豐富性。以對海爾集團(tuán)董事局主席兼首席執(zhí)行官張瑞敏的采訪為例。節(jié)目中展示了1998年、2015年、2018年他接受采訪的視頻，表現(xiàn)海爾的嬗變，展示了一個(gè)民族企業(yè)的發(fā)展歷程。

(二)非語言符號

節(jié)目中最特色的非語言符號是道具，道具是指參與戲劇行為，引起矛盾、激化矛盾、發(fā)生事件的物品。在這個(gè)系列節(jié)目中，使用了多種道具，對節(jié)目內(nèi)容起到了解釋、引申的作用。演播室現(xiàn)場大量擺放重要的契約、期刊報(bào)紙、文件、數(shù)據(jù)資料，當(dāng)主持人談到相關(guān)事件時(shí)，會拿出文獻(xiàn)向觀眾解讀，增強(qiáng)節(jié)目的專業(yè)性和參與度。

三、“追夢時(shí)代”敘事結(jié)構(gòu)與線索

(一)板塊分明，階梯遞進(jìn)

每期節(jié)目一般分為個(gè)體記憶、關(guān)鍵詞、面孔板塊，即強(qiáng)調(diào)了關(guān)鍵信息，并且通過劃分、展示板塊的方式，也能很好說明特定十年內(nèi)中國取得的成就。

此外，節(jié)目按照改革開放進(jìn)展情況、人們認(rèn)識事物的邏輯順序來安排層次，使整部作品有明顯的發(fā)展脈絡(luò)，循序漸進(jìn)。比如，在談到安徽鳳陽小崗村改革時(shí)，就依照“農(nóng)民挨餓——小崗村農(nóng)民代表分田到戶——生產(chǎn)隊(duì)大豐收——中央未完全肯定‘包產(chǎn)到戶’——中央一號文件正式肯定”這個(gè)過程展開敘事，還原了事件的全貌，具有較強(qiáng)的敘事性和嚴(yán)密的邏輯。

(二)復(fù)合型敘事線索

“追夢時(shí)代”的敘事主線是時(shí)間，時(shí)間起著推動節(jié)目的關(guān)鍵作用。在節(jié)目中，每期回顧10年變化，用時(shí)間作為節(jié)目結(jié)構(gòu)的線索，讓結(jié)構(gòu)清晰、流暢。輔線是邏輯線索，節(jié)目對當(dāng)事人的采訪會跨越某個(gè)節(jié)目劃分是時(shí)間區(qū)隔，以事件的邏輯發(fā)展展開，展現(xiàn)事件全貌。主線輔線交織的復(fù)合型結(jié)構(gòu)讓節(jié)目成為了交響式的立體交叉的、具有深度與厚度的網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)。

四、敘事策略

(一)民生話語與政治話語的交叉平衡

法國哲學(xué)家米歇爾·福柯認(rèn)為話語“指的是和一個(gè)機(jī)構(gòu)有關(guān)的一種語言[2]”，它對話語方式進(jìn)行了分類，分別是：政治話語方式、知識精英話語方式、大眾日常話語方式。過去的成就報(bào)道中，常常過分強(qiáng)調(diào)政治話語的功能和作用忽略民生話語。但“追夢時(shí)代”卻在二者間找到了平衡點(diǎn)，最大限度地發(fā)揮出電視媒體的親民魅力。

“追夢時(shí)代”系列報(bào)道引入了“大民生”的報(bào)道理念來平衡多種話語方式，報(bào)道主體不單單是風(fēng)云人物，更多的加入了具有時(shí)代進(jìn)步意義的小人物和身邊事，比如農(nóng)民工、鸚哥村貧困女孩、霍爾果斯商人。通過‘大’與“小”的連接，在人物化、故事化的講述中落實(shí)和提升報(bào)道品質(zhì)，成功揉合了政治話語的政策導(dǎo)向性與民生話語的生活再現(xiàn)性。

(二)故事化的敘事策略

“追夢時(shí)代”的節(jié)目內(nèi)容是一堆冰冷的資料，如何給觀眾視覺上的吸引成為作品的核心，故事化敘事就很好地解決了此類問題。

節(jié)目首先憑借著電視媒介本身的優(yōu)勢，注重對歷史和現(xiàn)實(shí)人物的關(guān)注，幾乎所有事件都是通過主持人講述以及采訪資料展開的，并且用大家看得見的歷史細(xì)節(jié)，從而勾連現(xiàn)實(shí)的時(shí)空和歷史的時(shí)空，力求最大可能的真實(shí)的展現(xiàn)改革開放中的故事情節(jié)。

(三)多種傳播媒介融合運(yùn)用

“全媒體”時(shí)代，需要針對受眾的不同需求，選擇最適合的媒體形式和渠道，深度融合實(shí)現(xiàn)對受眾的全面覆蓋及最佳傳播效果。從傳播形式上看，“追夢時(shí)代”做了積極有益的探索。

節(jié)目的主體部分在電視播出。除此之外，節(jié)目制作方還根據(jù)不同媒介特性，制作了相應(yīng)衍生產(chǎn)品：選取節(jié)目中最精華的部分制作手機(jī)端豎屏觀看的微視頻“老白50 說40”；在“央視新聞”自媒體平臺上刊發(fā)節(jié)目核心文字內(nèi)容；線上VR“走進(jìn)《追夢時(shí)代》錄制現(xiàn)場”活動。這一系列傳播內(nèi)容都是對節(jié)目內(nèi)容的再度開發(fā)，內(nèi)容的多媒體發(fā)布，實(shí)際上是對傳媒形式的重新架構(gòu)，并以此進(jìn)行跨界人群的更廣泛覆蓋。

雖然有了這些創(chuàng)新表現(xiàn)，但“追夢時(shí)代”中，還存在敘事節(jié)奏過緩、敘事結(jié)構(gòu)和鏡頭畫面的單一等有待改進(jìn)的問題。但其有益的實(shí)踐嘗試，也讓我們認(rèn)識到長期以來作為“宣傳品”的電視成就報(bào)道，也能很好地成為信息和思想的雙重載體，而其中的關(guān)鍵在于堅(jiān)持新聞的信息本質(zhì)，并在此基礎(chǔ)上進(jìn)行報(bào)道形態(tài)的創(chuàng)新，實(shí)現(xiàn)“成就報(bào)道”的社會價(jià)值。