張理平

微型小說的核心細(xì)節(jié)是微型小說中最小的細(xì)胞，也是微型小說寫作、研究和教學(xué)的起點。

成熟的微型小說都應(yīng)該蘊(yùn)含核心細(xì)節(jié)，這個核心細(xì)節(jié)有時并不是讀一遍作品就可以發(fā)現(xiàn)的。需要讀者去從整篇文章中將核心細(xì)節(jié)剝離出來。大致有兩種方法，一方面可以從欣賞的角度用藝術(shù)感覺去體味，從給讀者最深藝術(shù)感受、最強(qiáng)烈情感體驗的地方切入；另一方面可以從理論的角度去闡釋，找尋核心細(xì)節(jié)的藝術(shù)表達(dá)方式，運(yùn)用微型小說理論來探求，這樣才能更好的尋找一篇微型小說中的獨特細(xì)節(jié)，并且感受它所帶來的巨大的藝術(shù)能量。

對于微型小說來說，“核心細(xì)節(jié)就是整個藝術(shù)結(jié)構(gòu)的中心細(xì)節(jié)和高潮細(xì)節(jié)”（劉海濤）。賦予微型小說核心細(xì)節(jié)藝術(shù)的美，將其明朗化、具體化，可以更加有利于我們欣賞與學(xué)習(xí)微型小說。

微型小說的核心細(xì)節(jié)常見類型有：人物型（命運(yùn)型、性格型、動作型）、事件型（突變型、漸變型、象征型、哲理型）。

下面就我本人的閱讀理解作一點淺析。

劉建超的《將軍》，核心細(xì)節(jié)屬于人物命運(yùn)型。高度概括了文中的“哥”具有當(dāng)將軍的才干卻未遇上好的時代，這種才干在小市民的生活中被消磨殆盡。這個悲劇性的沖突，不僅是文中“哥”的悲劇，而且是那一代人的代言。4個細(xì)節(jié)一步步斜升，將一個人物的命運(yùn)展現(xiàn)在有限的文字中。

聶鑫森的《珠光寶氣》，以第三人稱的敘事角度敘述了西門珠利用老年人的情感需求，修補(bǔ)好了大東珠，這個人物有力地概括了市場經(jīng)濟(jì)中無情的典型。這篇微型小說的藝術(shù)魅力還在于，誘導(dǎo)讀者填補(bǔ)省略的空白。在藝術(shù)描寫中，作者機(jī)智地截取單一事件的一兩個局部片段，隱去描寫對象的大部分內(nèi)容，讀者通過這種“殘缺”的部分想象，豐富事物和人物的整體。《珠光寶氣》側(cè)重寫黃昏戀的感覺和東珠修補(bǔ)的過程，而未交代西門珠是何人，東珠為何出現(xiàn)于拍賣行，給讀者留出了空白，隨意想象，這就是“殘缺”藝術(shù)的高明之處。

王奎山的《偶然》，情節(jié)的突變讓人措手不及，結(jié)局也令讀者深深惋惜。文章用幾通電話的對話，直接去除雙引號作為敘述語言，直接提供內(nèi)容，使文章賦予動態(tài)感與生命感。老喬和胡軍的幾次言語交鋒，從簡單的一字之錯演變?yōu)閺?qiáng)烈的、堅決的、尖銳的矛盾，導(dǎo)致最后老喬的悲劇，循序漸進(jìn)的對話在其中起組織作用，比具體的敘述語言或肢體動作更具有深廣的意味。從溫和的言語到激奮之詞，個性化的語言高峰所產(chǎn)生的矛盾沖突，豐富了單調(diào)情節(jié)的內(nèi)涵。讓作品不但沒有了對答的單調(diào)，相反有了明朗情節(jié)的線索，以致最后突出高潮，充分展示人物性格。在不同的時間、地點、場合不一樣的話語，體現(xiàn)一個人性格，突出了性格的不同側(cè)面。在文中，將人物對話變成敘事語言，交代了情節(jié)，發(fā)展了故事、體現(xiàn)了人物性格，最后還將核心細(xì)節(jié)推向高潮，真不失為高明之舉。

于德北的《秋夜》，則給予了讀者詩美的體驗，它的核心細(xì)節(jié)具有極強(qiáng)的穿透力和象征性，激蕩著心靈，讀之令人不免心酸。這種哲理型的微型小說，我更喜歡作品中展現(xiàn)出的富有情趣與獨特思考的生活哲理，作者讓文中蘊(yùn)含的哲理通俗化，走向大眾。這種獨特的生活體驗，讓他的文章短小而更加富有深意。

總之，敏銳的微型小說感覺要從核心細(xì)節(jié)開始。當(dāng)然，微型小說的核心細(xì)節(jié)的分類還可以用自己創(chuàng)造性的思維去展開，這個問題將會隨著微型小說作品的發(fā)展不斷更新而變化。