盒飯君

一部電影最直接吸引我們的，是它的劇情和演員的演技，如果是科幻電影，還少不了特效?？赡芪覀冞€會注意到它的配樂，然后是敘事方式、結(jié)構(gòu)邏輯、服裝設(shè)計(jì)……

多數(shù)人對一部電影的了解，可能就到此為止了。

但是，如果留意一場電影節(jié)頒獎禮，你又會發(fā)現(xiàn)，主辦方會把獎杯頒給很多人，不僅給導(dǎo)演，給編劇，給演員，還有美術(shù)指導(dǎo)、視覺效果、音響效果、服裝道具、電影剪輯等。電影制作是一個龐大的工程。

當(dāng)你看完一部電影，片尾曲響起，會出現(xiàn)很長很長的演職員表，他們都在某個層面某個維度上推動著一部電影與觀眾見面。從這個角度上，電影絕非導(dǎo)演一個人的作品，它是很多人集體創(chuàng)作的作品。

制作一部電影，在很多方面都需要下功夫，所以，電影也是一項(xiàng)“燒錢”的事業(yè)。拿美術(shù)設(shè)計(jì)來說，葉錦添在做電影美術(shù)時，會做很多功課，參考古代文化、古典戲曲，比如他在做《赤壁》的美術(shù)設(shè)計(jì)時，靈感好多都來自馬王堆出土的文物，涉及到巫術(shù)活動和舞蹈，他還會請相關(guān)學(xué)者做顧問。前期調(diào)查與設(shè)計(jì)完成后，又需要投入大量心力去設(shè)計(jì)，去制作，讓一切變成現(xiàn)實(shí)。

拍攝《妖貓傳》時，陳凱歌希望做出“中國人的傳統(tǒng)審美”，美術(shù)指導(dǎo)屠楠就找出古代文人畫，揣摩其中的意境與韻味，運(yùn)用電影里的園林、建筑、書法、繪畫等各方面的設(shè)計(jì)中。后來，陳凱歌花了幾年時間、用了十幾億資金搭建了一個唐朝皇城，為《妖貓傳》營造了一個夢幻的舞臺。

當(dāng)然這是極端個案，唐城也不僅僅服務(wù)于《妖貓傳》，以后還會有很多古裝片從這里誕生，登上熒幕。

但由此可見，僅僅美術(shù)設(shè)計(jì)就可以如此花錢，還有特效、音響、剪輯等等環(huán)節(jié)，每個環(huán)節(jié)都需要投入大量人力、時間、金錢。

電影也是一項(xiàng)造夢的事業(yè)，人生最重要的事就是為了活得有價(jià)值，去體驗(yàn)更豐富的人生可能性。對大多數(shù)人來說，沒有機(jī)會去環(huán)游世界，去體驗(yàn)各種各樣的工作，做各種有趣的事，電影、文學(xué)也就成為了一種必需品?；蛘呦胍鞓罚蛘呦胍袆?，或者想要超級英雄去幫我們掃除現(xiàn)實(shí)里的無能為力，全國數(shù)百萬、上千萬人，為著某種情緒渴求，選擇了同時走進(jìn)電影院。當(dāng)影廳燈光熄滅的那一瞬間，我們就被賦予悄悄走進(jìn)他人生活的權(quán)力，買票看電影，也是購買了一段想象中的人生。

因此，電影也是一項(xiàng)賺錢的事業(yè)。

說它賺錢，倒也不只是說臺前的演員，幕后還有很多人，他們付出的辛苦不會被觀眾直接注意到。但每個人的辛苦，都值得被贊賞，都值得給予很高的報(bào)酬去為他們造夢的能力給予肯定。電影的票房，終究會給予那些臺前的演員、幕后的工作人員以最好的回報(bào)。

電影的好壞，便是夢境的好壞。那么多電影人投身其中，為觀眾制造一個美好的夢。

編劇

用筆書寫角色，讓他們自己去經(jīng)歷喜怒哀樂

編劇費(fèi)用：100萬～600萬

占制作費(fèi)用：5%

知名編?。簭埣音敗短煜聼o賊》、述平《讓子彈飛》、蘆葦《霸王別姬》、嚴(yán)歌苓《金陵十三釵》

大學(xué)專業(yè)：戲劇影視文學(xué)專業(yè)

想象中編劇應(yīng)該是寫故事超厲害的人，他能寫萬物，也能寫人心。這只是停留在直觀層面的印象，編劇的厲害，是導(dǎo)演和全體創(chuàng)作人員，都要以他的創(chuàng)作為參考，去還原一個真實(shí)的人生片段。編劇的工作沒有想象的那么浪漫，劇本不僅要包括劇情和精彩的臺詞，還要包括故事的結(jié)構(gòu)、內(nèi)在邏輯，以及通過描述生活和行為去塑造人物形象。當(dāng)然還要負(fù)責(zé)讓電影看起來真實(shí)可信。編劇在講故事的同時，還應(yīng)該勾勒出生動具體的畫面，為導(dǎo)演后期拍攝提供參考。

導(dǎo)演比利·懷爾德說：“一個出類拔萃的劇本，應(yīng)該要能掐住觀眾的咽喉，一刻都不松手。”可見劇本在部電影中有多么重要。

編劇參與電影制作有幾種不同的方式：一是寫劇本稿，然后向電影制片公司出售，制片人可能會買下你的劇本，然后讓你進(jìn)一步修改創(chuàng)作;二是在導(dǎo)演和制片人已經(jīng)想好劇情大綱的前提下，編劇參與創(chuàng)作，完善劇本。較有名的編劇都有自己的編劇團(tuán)隊(duì)，知名編劇通常只負(fù)責(zé)最后的整體把控，具體創(chuàng)作交給團(tuán)隊(duì)里的小編劇來完成，小編劇也借此機(jī)會學(xué)習(xí)，等待時機(jī)。也有編劇存在“御用”的狀況，他們只和合作默契的導(dǎo)演合作，不接其他合作。當(dāng)然還有許多導(dǎo)演本身就是編劇，比如李安、姜文等。

演員

當(dāng)你亡心了我的樣子，角色才有了自己的生命

總演員費(fèi)用：1000萬～8000萬

占制作費(fèi)用：40%

知名演員：鄧超、黃渤、彭于晏、

周迅、章子怡

大學(xué)專業(yè)：影視表演專業(yè)

閃閃發(fā)光的身份、可觀的收入，以及被人喜歡的成就感，讓演員這個職業(yè)格外引人注目。但表演是一個技術(shù)活，優(yōu)秀的演員看起來很輕松就能獻(xiàn)上精彩的表演，事實(shí)上是因?yàn)樗麄兌冀?jīng)過長時間的專業(yè)訓(xùn)練。并不是演員說哭就能哭，輕而易舉就可以念出動人的臺詞。表演前，演員需要經(jīng)過大量思想、情感和身體的準(zhǔn)備，一遍遍地排練，醞釀情感，還要在數(shù)十名技術(shù)人員和片場灼熱的燈光面前一氣呵成地完成或簡單或復(fù)雜的戲份。

演員不只是說對白，而是要讓角色發(fā)聲，吸引觀眾去關(guān)注這個角色的命運(yùn)。盡管導(dǎo)演會幫助和指導(dǎo)演員，到底還是要看演員對角色的理解和詮釋。有時候我們會看到一些演員，演得用力過猛，有些演員偶像包袱太重，有的可能臺詞功底太差;有時候我們也可能為某個演員的演技嘆為觀止，并為角色的經(jīng)歷而情緒起伏，甚至潸然淚下?？梢姳硌莶⒉蝗菀祝矘O具魅力。

絕大多數(shù)導(dǎo)演對演員的挑選，有自己獨(dú)特的想法，甚至?xí)Ａ粝鄬潭ǖ年嚾?，比如王家衛(wèi)就曾多次起用梁朝偉、張國榮等擔(dān)任主演。除了大牌演員的光鮮亮麗，就連國外新人演員也不得不一邊打工，一邊爭取試鏡的機(jī)會，而中國橫店更是飄著一群群眾演員，他們都在等待著自己被發(fā)掘的那天。

藝術(shù)指導(dǎo)

都說美很主觀，我把它做出了客觀的樣子

藝術(shù)指導(dǎo)：100萬～500萬

占制作費(fèi)用：5%

知名美術(shù)指導(dǎo)：葉錦添《臥虎藏龍》、張叔平《一代宗師》、武明《十面埋伏》、柳青《—步之遙》

大學(xué)專業(yè)：影視戲劇美術(shù)設(shè)計(jì)、舞臺美術(shù)專業(yè)

有時候一部電影，它的故事或許不夠動人，但視覺效果，卻足夠觸動人心，比如陳凱歌的《妖貓傳》，那種畫面的美感甚至讓人相信，唐朝大概就是那樣的精致而美好吧。不管電影的背景設(shè)定在過去、現(xiàn)在，還是未來，甚至外太空，藝術(shù)指導(dǎo)要負(fù)責(zé)的就是整個故事發(fā)生的場景里我們能看到的一切，背景、道具、服裝、發(fā)型和化妝……

導(dǎo)演在拍攝電影之初，就會挑選好—位藝術(shù)指導(dǎo)，來打造整個故事的視覺效果。藝術(shù)指導(dǎo)會管理置景師、藝術(shù)家、制作組等，還要和發(fā)型師、化妝師、服裝設(shè)計(jì)師合作，去還原一個“虛構(gòu)的真實(shí)”?？傊?，藝術(shù)指導(dǎo)會負(fù)責(zé)我們所能在電影畫面里看到的一切，主角的樣子，主角生活或者去過的地方，他們使用過的道具，生活環(huán)境中的各種裝飾品、陳列品。他需要讓一切看起來都符合故事發(fā)生的時代，自然而不露痕跡。

很多好萊塢科幻大片，故事場景都無法在現(xiàn)實(shí)中找到參考，藝術(shù)指導(dǎo)需要在視覺上呈現(xiàn)一個想象力豐富的未來世界，然后和后期特效制作溝通，將他腦海里的世界還原成一個真實(shí)的模樣。當(dāng)然別覺得日常向的電影不需要藝術(shù)指導(dǎo)，哪怕是整個故事發(fā)生在現(xiàn)在，發(fā)生在當(dāng)下，那些我們覺得自然而然的東西，都可能是藝術(shù)指導(dǎo)精心安排的結(jié)果。

攝影師

那一瞬間光和影在跳舞，不信？我把它拍給你看

攝制費(fèi)用：100萬～300萬

占制作費(fèi)用：5%

知名攝影師：顧長衛(wèi)《霸王別姬》、杜可風(fēng)《東邪西毒》、呂樂《唐山大地震》、趙非《讓子彈飛》

大學(xué)專業(yè)：影視攝影與制作專業(yè)

前不久金馬獎頒獎典禮上，組委會采訪了彭昱暢。彭昱暢說，在拍《大象席地而坐》時，因?yàn)楣饩€的需求，每天早上只有很短的時間可以拍攝，一天下來只能拍兩三個鏡頭。可見，電影很大程度上就是光影的藝術(shù)。而這一切的捕捉，都有賴于攝影師。

攝影師負(fù)責(zé)把每個畫面盡可能完美地捕捉下來，畫面里的光影、場景、情緒，都會影響一部電影的觀感。攝影涉及到很多的選擇，比如用膠片還是用數(shù)碼，用怎樣的濾鏡，怎么打光，哪個鏡頭是定鏡頭，長鏡頭應(yīng)該怎樣安排攝影機(jī)的運(yùn)行，是拍成黑白片還是彩色片，光線是柔和的還是飽滿的，是拍2D電影還是3D電影……畫面里的光影、色彩、構(gòu)圖，甚至一個電影的質(zhì)感，都由攝影師決定。所以，一部電影可以有最頂級的編劇、最優(yōu)秀的導(dǎo)演、最養(yǎng)眼的演員，但也必須請一流的攝影師。

現(xiàn)在很多導(dǎo)演本身就是攝影出身，比如張藝謀、顧長衛(wèi)，他們有時候也會自己掌鏡拍攝。土耳其導(dǎo)演錫蘭拍攝的電影《冬眠》，它的攝影構(gòu)圖堪稱教科書級別，做得非常細(xì)致，這部電影也獲得了金棕櫚大獎。

剪輯師

剪輯不可以書寫故事，但卻可以拯救一個故事

剪輯費(fèi)用：100萬～300萬

占制作費(fèi)用：5%

知名剪輯師：張叔平《重慶森林》、張琪《芳華》、肖洋《中國合伙人》、許宏宇《七月與安生》

大學(xué)專業(yè)：影視制作專業(yè)、導(dǎo)演剪輯專業(yè)

剪輯師看起來默默無聞，但他們的工作卻被認(rèn)為是一部電影的“第三次書寫”（第一次是編劇，第二次是導(dǎo)演）。我們常?？吹綀鲇浤弥鴪鲇浥圃阽R頭前晃一下，對每個鏡頭的內(nèi)容做標(biāo)記。沒有剪輯師把這些單獨(dú)的場景和鏡頭鏈接起來，一部電影就根本不能連貫地動起來。一個好的剪輯師有著強(qiáng)大的直覺，知道怎么把畫面聯(lián)合起來講故事才會喚起觀眾強(qiáng)烈的，甚至是無意識的情緒，讓觀眾自然而然地沉浸在想象的世界中。

剪輯師必須熟讀劇本，對每天拍攝好的素材進(jìn)行整理，然后和導(dǎo)演溝通，從素材中剪輯出電影最好的版本。有些電影憑借著強(qiáng)大的剪輯，完成了整個故事的邏輯，比如諾蘭導(dǎo)演的《記憶碎片》，靠著剪輯呈現(xiàn)了一個回環(huán)往復(fù)的記憶碎片的情節(jié)，構(gòu)成了失憶的男主角眼里的世界。王家衛(wèi)拍電影常常是意識流的拍法，沒有劇本，—拍可能就拍很多年，他的很多電影之所以能成為經(jīng)典，都少不了張叔平的剪輯助力。

很多電影史上的經(jīng)典電影，還經(jīng)歷了試映之后大刀闊斧的修改。如果《外星人E.T》的結(jié)局，是小外星人死了，你會做何感想？恰恰原版的結(jié)局就是外星人死了，但是在剪輯階段獲得了修改，成就了一個更美好溫暖的結(jié)局。

音效師

當(dāng)萬物和鳴的時候，故事就有了詩意

音效制作：100萬～200萬

占制作費(fèi)用：5%

知名音效師：杜篤之《刺客聶隱娘》、陶經(jīng)《爵跡》、吳書瑤《大佛普拉斯》、陳冬虤《擺渡人》

大學(xué)專業(yè)：錄音藝術(shù)專業(yè)

電影是一門視聽藝術(shù)。不僅有精彩的故事、高超的表演和迷人的畫面，還有對話、音效，以及配樂。音效也可以賦予電影無與倫比的真實(shí)感，讓觀眾的情緒被調(diào)動起來。音樂可以為部愛情片塑造角色，也可以讓一部動作片節(jié)奏緊張，還可以在懸疑驚悚片中營造疹人的氛圍。

奧斯卡有兩個獎項(xiàng)都是關(guān)于聲音的，一個是最佳聲音剪輯獎，一個是最佳混音獎。音效就主要包含了這兩大部分的內(nèi)容，聲音剪輯師負(fù)責(zé)匯集、制作我們能從電影里聽到的一切聲音，包括演員的對白（可能是現(xiàn)場收音，也可能是后期配音）和其他音效，比如一些怪物的咆哮聲?；煲魩熦?fù)責(zé)處理聲音剪輯師制作、整理出的聲音，以及配樂如何巧妙共存。

優(yōu)秀的音效制作，很大程度上會影響電影的質(zhì)感，甚至情節(jié)的推動。《2001太空漫游》里，莊重的古典樂伴著飛船在宇宙中漫游，形成了絕美的呼應(yīng)，把人類面對宇宙時的震撼感呈現(xiàn)出來了。好的電影音樂在一定程度上為電影營造了聽覺上的“影像”，當(dāng)約翰·威廉姆斯那首《Flying Theme from E.T》響起，我們仿佛就看到小男孩用自行車載著E.T在皓月當(dāng)空的夜晚騰空飛起的畫面。

導(dǎo)演

不只是Action 與Cut，還有你看世界的方式

導(dǎo)演費(fèi)用：200萬～3000萬

占制作費(fèi)用：10%

知名導(dǎo)演：張藝謀《影》、徐克《狄仁杰》、李安《少年派的奇幻漂流》、王家衛(wèi)《—代宗師》

大學(xué)專業(yè)：戲劇影視導(dǎo)演專業(yè)、廣播電視編導(dǎo)

曾有一個關(guān)于導(dǎo)演的調(diào)侃，大意是導(dǎo)演，就是一個說“Action”和“Gut”、“行”與“不行”的人。當(dāng)演員站在鏡頭前，導(dǎo)演說“開始”，拍完之后，導(dǎo)演說“?！薄Ｌ幚砀鞣N問題時：“我們要不要增加一點(diǎn)群眾演員？”“行?！薄把輪T要不要再涂點(diǎn)口紅？”“不行?！睂?dǎo)演真的有那么好做嗎？

伯格曼說導(dǎo)演的工作就是“搭建宇宙”，奧遜·威爾斯覺得導(dǎo)演就是解決各種事故的人，《水形物語》的導(dǎo)演吉爾莫·托羅說，當(dāng)導(dǎo)演就是在一列全速駛來的列車面前表演五球雜耍。雖然編劇、攝影、服裝道具、音樂全都不是導(dǎo)演完成的，可導(dǎo)演的工作卻要參與到這些工作的每個環(huán)節(jié)。要和制片人溝通資金，和編劇一起定劇本，選演員，選場景，指導(dǎo)演員表演。導(dǎo)演的每個決定都會對電影產(chǎn)生非常重要的影響。他可以拯救一個平庸的劇本，也可以讓一文不值的表演變得精彩絕倫，反之亦然。

導(dǎo)演還肩負(fù)著一個非常重要的任務(wù)，就是展現(xiàn)電影的視角。到底我們是透過誰的視角和情感來看待整個故事中的矛盾沖突、悲歡離合、成功與失?。俊墩櫽爸刂亍返膶?dǎo)演格林格拉斯說，導(dǎo)演一定要呈現(xiàn)出自己眼中最真實(shí)的世界，讓觀眾了解自己是怎么看待這個世界的?！耙苍S觀眾會有共鳴，也許沒有。它提供了一種開放解讀的途徑，好像在告訴觀眾：我就是這么看待世界的，你呢？”