本報(bào)特約記者 董銘 本報(bào)記者 周洋

把一部體量巨大的科幻史詩濃縮在幾個(gè)小時(shí)的銀幕上，這樣的挑戰(zhàn)又有新的踐行者。美國《好萊塢報(bào)道者》17日稱，由經(jīng)典科幻名著《沙丘》改編的電影版已正式開拍。新版《沙丘》（如圖）由接手科幻大片《銀翼殺手2049》《降臨》的著名導(dǎo)演丹尼斯·維倫紐瓦執(zhí)導(dǎo)，定檔2020年11月20日北美上映。目前確定的演員名單包括提莫西·查拉梅、麗貝卡·弗格森、夏洛特·蘭普林、哈維爾·巴登等一眾明星，華裔明星張震也有望加盟。再算上配樂大師漢斯·季默，視效師保羅·蘭伯特、藝術(shù)指導(dǎo)帕特里斯·維梅特，《沙丘》光是臺(tái)前幕后的陣容堪稱業(yè)內(nèi)頂配，無愧于“科幻巨著”體量。

失敗的林奇版《沙丘》

弗蘭克·赫伯特初版于上世紀(jì)60年代的《沙丘》，講述發(fā)生在沙漠星球亞拉基斯的史詩故事，被美國科幻學(xué)會(huì)稱為“天才之作”，相繼斬獲科幻和奇幻文學(xué)界最高榮譽(yù)“星云獎(jiǎng)”“雨果獎(jiǎng)”。在科幻大家阿瑟·克拉克看來，《沙丘》“獨(dú)具匠心，足以與《指環(huán)王》媲美”。從電影目前透露的劇情來看，“天才少年保羅·亞崔迪為保護(hù)家族和人民，前往宇宙中最危險(xiǎn)的星球亞拉基斯冒險(xiǎn)，各路人馬也來爭奪那里最珍貴的香料資源”——基本就是小說《沙丘》的世界觀展開。

《沙丘》上次在銀幕上的嘗試是在1984年，由以心理驚悚見長的大師大衛(wèi)·林奇執(zhí)導(dǎo)。當(dāng)年各方對(duì)于這部科幻片寄予厚望，資源投入巨大且拍攝過程艱苦，為拍出浩海的沙漠星球景象曾動(dòng)用200多人清理出3萬平方英里的墨西哥沙丘，現(xiàn)場工作人員大批感染上瘧疾……然而《沙丘》上映后票房和口碑都不理想，林奇也一直不滿片方環(huán)球影業(yè)獨(dú)攬剪輯權(quán)，為了商業(yè)考慮把影片剪短到兩個(gè)多小時(shí)，刪掉很多重要場景。

原創(chuàng)、短篇更易成功

林奇版《沙丘》是電影史和科幻史上一個(gè)著名的失敗案例。論票房，科幻電影是最“吸金”的重工業(yè)電影類型，但稍有不慎就會(huì)像《未來水世界》和《地球戰(zhàn)場》那樣淪為笑柄；論歷史和題材，科幻片基本也相當(dāng)于整個(gè)電影史，法國先驅(qū)梅里愛的《月球旅行》至今已愈百年，包括凡爾納、阿西莫夫、克拉克等科幻大師都貢獻(xiàn)足夠豐富的題材，但成功改編電影的例子并不算多。反倒是《異型》《星球大戰(zhàn)》《終結(jié)者》《黑客帝國》這樣的原創(chuàng)科幻電影更加成功，卡梅隆、沃卓斯基等導(dǎo)演不拘泥科幻小說框架，更愿意按照電影內(nèi)在規(guī)律來創(chuàng)作，呈現(xiàn)出更靈活、更貼近觀眾的效果。

細(xì)數(shù)獲得星云獎(jiǎng)和雨果獎(jiǎng)的科幻巨著，會(huì)發(fā)現(xiàn)電影改編完整并獲得同樣經(jīng)典地位的比例并不算高。譬如奧森·斯科特·卡德寫于上世紀(jì)80年代的《安德的游戲》，前幾年好不容易拍成電影，雖視效出色但反響平平，對(duì)游戲的套用和外星種族的刻畫被批還不如老片《星河戰(zhàn)隊(duì)》。相比之下，倒是一些中、短篇科幻小說更容易改編成電影，如唯一獲獎(jiǎng)的漫畫《守望者》，就在2009年被扎克·施耐德搬上銀幕后，大獲好評(píng)；海因萊因的《你們這些還魂尸》拍成《前目的地》，把時(shí)空穿越的悖論玩得徹底；獲得星云獎(jiǎng)的《你一生的故事》曾被質(zhì)疑很難改編，拍成《降臨》后也頗具韻味。

中國科幻電影的下一步？

科幻經(jīng)典之所以“偉大”，不僅在于對(duì)未來的暢想，更是對(duì)人類文明的哲學(xué)性思考。以目前好萊塢特效水平來看，拍出星際大戰(zhàn)、外星文明和時(shí)空穿越這些常見科幻元素并不難，關(guān)鍵在于如何準(zhǔn)確地詮釋科幻作者在小說中傳達(dá)的哲學(xué)理念和文明境界，突出前瞻性的啟示意義，而不至于淪為披著科幻皮的動(dòng)作片。所幸，如今全球化電影市場對(duì)科幻片需求量巨大，商業(yè)前景看好，以好萊塢為代表的電影工業(yè)體系不缺錢也不缺技術(shù)，新興流媒體平臺(tái)又吸引來大量資金和觀眾，像《沙丘》《三體》這樣體量的科幻巨著電影化都已在日程上，就連《基地》三部曲也要被蘋果旗下公司拍成劇集，這在十幾年前是不敢觸及的。

而對(duì)于中國科幻電影來說，今年春節(jié)檔的《流浪地球》只是一個(gè)起點(diǎn)。中國藝術(shù)研究院電影電視藝術(shù)研究所所長丁亞平告訴《環(huán)球時(shí)報(bào)》記者：“在類型電影公式化的情節(jié)、定型化的人物、圖解式的視覺影像之下，能體現(xiàn)人類命運(yùn)同體的、獨(dú)具匠心的理念思路才能沖破桎梏，成為下一部硬核科幻片?！薄?/p>