楊 濤

（重慶廣播電視集團(tuán)（總臺）融媒體新聞中心，重慶 401120）

針對如何在攝影工作中拍出更美的作品，如何熟練掌握和運用拍攝技巧的問題。筆者結(jié)合多年的專業(yè)攝像工作經(jīng)歷，歸納眾多同行在工作中的實踐經(jīng)驗，總結(jié)了一套利用“小力臂”來拍攝的方法，與大家分享“小力臂”在運動鏡頭拍攝中的運用心得。

一、老生常談的推拉搖移與穩(wěn)準(zhǔn)平勻

攝像師從入行的第一天，不管是從師傅口中還是從課堂的講授里，都繞不開“推拉搖移”這些基本的拍攝方法。但是這類鏡頭的拍攝又都有著共同的要求，那就是“穩(wěn)準(zhǔn)平勻”。理論擺在那里，但是實際上卻不是每位專業(yè)的攝影師都能做到的。特別在新聞攝像中，攝像記者注意力大多被事件現(xiàn)場的內(nèi)容所吸引，在鏡頭的拍攝上難免“糙”一點，規(guī)范和美感上的講究往往就不太注意了。

比如，在一個規(guī)范的搖鏡頭拍攝中，鏡頭運動應(yīng)該是一個“靜止—啟動—加速—勻速—減速—靜止”的過程。但是很多時候，攝像師操作手柄搖攝時，力道一加上去，云臺就會猛然大角度地轉(zhuǎn)動，運動過程中稍有力量變化就會嚴(yán)重影響勻速運動，呈現(xiàn)給觀眾的是一個突然加速、忽快忽慢、戛然而止的運動過程。破壞了鏡頭的美感，影響了成片的剪輯節(jié)奏。

二、從歌手的氣息運用中學(xué)會運動控制，用“小力臂”拍出大氣平滑的鏡頭

我國歌壇有幾位歌手絕對天賦異稟，雖聲音洪亮但擅長一種絕技，用最大的力氣唱最小的聲音，騰格爾老師就是其中的代表，歌聲氣息綿長，不絕于耳。但鏡頭一切換到他的特寫，大家會看到他青筋暴突，仿佛用盡了全身力氣來唱出這細(xì)小絲滑的聲音。回到攝像師的專業(yè)上來看，歌手唱歌和攝像師的日常工作看似風(fēng)馬牛不相及，但是在歌手運用氣息對聲音的控制方面，我們卻能學(xué)習(xí)他們的一些方法，從而觸類旁通領(lǐng)會一些運動鏡頭的處理竅門，使運動鏡頭的拍攝更加細(xì)膩。

這里有一個簡單的力學(xué)公式：M=F·L，力矩（M）是描述物體轉(zhuǎn)動效果的物理量，等于力（F）和力臂（L）的乘積。參照這個公式，具體到我們在運用拍攝中，對于攝像機(jī)鏡頭的運動控制，同樣轉(zhuǎn)動一個角度的運動，我們可以減小其中L力臂的量，同時增大F力的量來達(dá)到控制更加細(xì)膩的效果。例如，同樣在水平搖攝（或俯仰）鏡頭拍攝時，在鏡頭啟動到勻速運動階段，為了平滑的讓力矩從零到加速到一個衡量，我們可以通過減小著力點到轉(zhuǎn)動軸心的距離來減小力臂，甚至可以手握住云臺來操作轉(zhuǎn)動。因為力臂的減小，我們在操作時就必須加大轉(zhuǎn)動的施力來抵抗阻尼開始運動。在搖攝進(jìn)入勻速運動階段，因為力臂的減小，我們即使在持續(xù)用力中有一些細(xì)微的變化，對于鏡頭勻速轉(zhuǎn)動的影響也會非常輕微。這樣，鏡頭的整個過程就會更加平滑、勻速，觀感也會顯得規(guī)范大氣。

其實，很多有經(jīng)驗的攝像師在跟蹤拍攝運動主體的鏡頭時，會不自覺地減小手柄的握持距離，減小身體傳導(dǎo)的震動，保持鏡頭勻速的跟隨運動?？偨Y(jié)實踐經(jīng)驗，再從原理上了解作用力與力臂的關(guān)系后，我們就能有意識地導(dǎo)入控制的方法和節(jié)奏，更加精確地控制攝像機(jī)在云臺上的運動。

三、“小力臂”拍攝的技術(shù)要點

攝像師在腳架上操作攝像機(jī)，實際上是一個作用力與阻力對抗的過程，在作用力大于云臺阻力的時候，腳架云臺載著攝像機(jī)開始運動。所以，利用“小力臂”原理拍攝，就需要找準(zhǔn)作用力的幾個要素。一是支點。支點是云臺轉(zhuǎn)動的軸心，也是阻力的發(fā)生點。云臺軸心的線性轉(zhuǎn)動、阻尼的平滑設(shè)置是攝像機(jī)運動拍攝最基本的要求。而縮小著力點與轉(zhuǎn)動軸心的距離，減小轉(zhuǎn)動的力臂，就是“小力臂”拍攝的基本操作。二是攝像機(jī)的重心。攝像機(jī)的重心是三維的，不是簡單的前后重量平均，要考慮整個系統(tǒng)的高度和內(nèi)部材質(zhì)造成的重心偏移才能更準(zhǔn)確地操控攝像機(jī)。三是力量控制。因為減小了力臂減弱了杠桿作用，所以，我們在操作時直面的就是整個系統(tǒng)的真實重量。在用力過程中，我們的力量是直接與云臺的阻尼和攝像機(jī)的重量在抗衡，所以要求我們在操作中既要逐漸加大力量推動機(jī)器，又要加大力量才能持機(jī)器的持續(xù)運動，日常的力量鍛煉必不可少。

所謂“小力臂”的運動原理不僅僅是攝像機(jī)在腳架上使用的方法，在肩扛攝像機(jī)拍攝時，經(jīng)過攝像師身體的平衡調(diào)整后，其運動的支點其實最終是在攝像機(jī)的重心上。我們肩扛拍攝的整個過程，其實都是以攝像機(jī)的重心作為支點運動，身體的高度和手臂的支撐點作為作用力的距離來展開“力臂”的。所以，使用腳架拍攝時的轉(zhuǎn)動軸心和肩扛拍攝時攝像機(jī)系統(tǒng)的重心，是運用好“小力臂”拍攝需要準(zhǔn)確把握的關(guān)鍵。其次，在力臂長度的控制上，我們也不能一概而論都把力臂縮小到最短，須知每個人的力量大小不同，不同題材內(nèi)容的畫面需要運動拍攝的角速度也不同。合理選擇最適合的力臂長短，在自己能有效控制勻速運動和身體抖動的范圍內(nèi)，選擇相對最小的力臂進(jìn)行拍攝，是運用“小力臂”原理的恰當(dāng)方法。

四、靈活運用“小力臂”原理，完美控制攝像機(jī)

“小力臂”原理拍攝法其實就是一種控制攝像機(jī)的方法。一位專業(yè)的攝像師，不僅要熟悉攝像機(jī)的技術(shù)性能，還需要對攝像機(jī)的外部形態(tài)、重心分布熟稔于心，當(dāng)我們從歸納經(jīng)驗轉(zhuǎn)而尋找背后的知識原理，最后融通原理再推進(jìn)到實際操作，我們才能在專業(yè)的道路上自由的行走。

例如在大型會議、室外全景的搖攝時，利用“小力臂”原理，盡量靠近云臺掌握住手柄，雖然要加大力量才能控制云臺的轉(zhuǎn)動，但是這個轉(zhuǎn)動力能精確地控制腳架云臺水平和俯仰兩個坐標(biāo)角度上的運動。而且，這種操控方式不僅能通過勻速運動展現(xiàn)宏大的場面，還能拍攝微速的運動，增強畫面的表現(xiàn)力。靈活運用“小力臂”原理，不僅能解決腳架云臺拍攝的平滑度問題，還能為肩扛攝像機(jī)提供運動拍攝的改善方案。比如在跟隨拍攝中，我們通常使用的彎曲膝蓋小步送胯等姿勢，從原理上來分析，就是減小身體運動方向的“力臂”來達(dá)到減震的目的。了解了這個原理，我們就可以優(yōu)先選擇合理的姿勢，讓攝像機(jī)重心這個畫面運動的支點盡量靠近身體重心，消除身體行走時的擺動來減小震動。實際運用中，我們可以優(yōu)先選擇手提攝像機(jī)置于腰部行進(jìn)拍攝，也可以放緩步幅，降低身體重心來接近攝像機(jī)重心拍攝。

綜上，減小運動時的力臂，提高運動鏡頭拍攝的平滑度，雖然只是利用了一個簡單的力學(xué)知識。但是有意識地進(jìn)行使用，會讓攝像師在理論層面加強對于運動鏡頭拍攝的控制，通過活用原理，還會創(chuàng)造出更多的拍攝技巧。