門也粟

（吉林藝術學院，吉林 長春 130021）

在第一次公開放映盧米埃爾兄弟的電影時，曾有人預言說是“一項沒有未來的發(fā)明”。然而，在20世紀末21世紀初，電影的發(fā)展達到了高潮，完成了從舊電影膠片錄制到全數字拍攝的巨大轉變。在阿恩海姆的《電影作為藝術》一書中，電影被描述為一種不無力、不被動地再現現實生活的藝術。電影來源于現實與理想之間的鴻溝，既能表達現實生活，又能展現奇觀。根據斯科特·布卡特曼的觀點，觀眾對想象能力和再生產構思的傳遞能力是同時發(fā)生的。因此，更重要的是要使風格的開放性和復雜的視覺傳達緊密融合，從而最大限度地實現對真實場景的描述。從最初的機械復制風格，到喬治梅利斯在鏡頭前所做的特殊效果，再到大規(guī)模的動畫效果，電影在百余年的發(fā)展歷程中經歷了無數次的變革，現如今特效制作開始動搖最初建立在視覺和體驗基礎上的信息接收基礎，使觀眾開始否認自己的身體，使脈沖和幻象成為視覺的基礎。新生成的觀演關系、立體圖像不再是“現實”的保證，更加強了觀眾對視覺快感的期待。奇觀敘事成為最受歡迎的電影表達方式，在宏大的場景和令人震驚的人物基礎上，沖擊美學使當前銀幕上的奇觀敘事電影產生了包圍的效果。

一、奇觀電影及其特點

奇觀電影是對近年來電影市場上出現的通過多種前后期手段實現的，具有宏大場景、形成巨大視覺沖擊力的，能夠形成令人震驚的觀賞體驗的電影類型。這類電影具有如下特點∶

（一）滿足視覺快感

在穆維的《視覺愉悅與敘事電影》一書中談到，電影的視覺快感包括窺淫癖和自戀，前者通過觀看他人獲得快感，后者通過觀看實現自我建構。特別強調視覺快感的重要性，提供視覺快感成為電影的首要任務。穆維提出了兩個重要問題，女性只被描繪成一個性的對象，沒有任何深度的復雜性，這對她們來說更重要的是女性對男性的性吸引力的價值，而不是她的人格。同時，通過對女性身體部位的風格化特寫，女性在凝視過程中被描繪成強烈的色情圖像。在《黑暗騎士》中，瑞秋的扮演者曼吉·吉倫哈爾，身材優(yōu)美，經常在一個簡單的對話鏡頭組中切到許多特寫鏡頭，一顰一笑風情萬種。不同場景的衣服都很有代表性，尤其是在蝙蝠俠的家里聚會時。瑞秋穿著一條綠色長裙，被小丑挾持在高樓呼嘯的風中，裙子在暗夜里翻飛，瑞秋高聲尖叫著，蝙蝠俠飛身下來。該片段不僅滿足了電影中觀眾對女性的柔弱無助的注視性渴求，而且無形地將男性的目光轉移到電影中的英雄身上，通過鏡頭的轉換完全滿足了觀眾英雄主義視覺上的自戀性愉悅。

（二）創(chuàng)新視覺呈現

通過各種特效給觀眾一種全新視角和全新內容的視覺體驗，是現今奇觀電影中最明顯的特色。根據Netzley的《電影特效百科全書》，電影特效分為視覺特效、機械特效和化妝特效。視覺特效主要是相機拍攝時產生的，或經過后期加工產生的特殊效果。在《黑暗騎士》中，小丑搶劫銀行后撞毀的那棟建筑正是使用后期的CG效果完成的，使校車被碎片和灰塵包圍，看起來像是在生活中真實發(fā)生的樣子。電影院的銀幕將特效放大到令人震驚的程度，達成突破日常觀感的真實效果。機械特效是指在攝影棚內建造的特殊場景。與真實拍攝相比，演播室中的場景更與影片的最終視覺效果相關。在《黑暗騎士》中，為了創(chuàng)造更好的視覺效果，屋頂外的城市夜景是由綠屏虛擬構建。經過后期的視覺特效合成，才有了我們所看到的場景效果。作為奇觀電影的標準組成部分，化妝特效是不可或缺的。當小丑把嘴從一邊切到另一邊時給觀眾的常規(guī)思維形成了強烈的沖擊，但在電影中，除了小丑臉部的紅白涂料外，他們還依賴于演員本身的人物設定的配合，去塑造奇觀的真實感。

（三）審美距離的突破

在電影的表達中奇觀將敘事相對邊緣化，將敘事中的主體相對客體化，將敘事中的生活相對陌生化，更多的是突顯奇觀給觀眾帶來的視覺沖擊。這種視覺沖擊帶給觀眾的視覺享受使觀眾不再追求傳統(tǒng)敘事結構的嚴謹性，而是將視覺沖擊帶來的審美快感補充到觀影的未知體驗過程中，這種體驗是依賴于導演對觀眾審美角度的調整完成的，《終結者2∶審判日》中，愛德華·弗隆的T-1000追逐賽中，一輛卡車帶著一個玩具司機和一臺空載的發(fā)動機從一座12英尺高的橋上掉下來，用一個長焦距鏡頭形成直面的視覺壓力。這些都是依賴非正常視角完成的，每個視角都使觀眾站在了一個最能感受和體驗奇觀的位置，從這種審美距離的調整完成奇觀效果的達成。

二、奇觀電影與敘事電影的關系

敘事作為最早也是最基本的電影表達方式，借鑒了戲劇的文學敘述，以創(chuàng)新出蒙太奇時間的或邏輯的必然性結構制約著電影的敘事，前者指的是前后的順序，后者指的是相互的因果關系，它們構成了敘事蒙太奇的基本原則。敘事電影更加接近話語的模式，因此也就更加趨向于理性結構和理性原則。敘事電影傾向于塑造人物性格，開掘深刻的主題，構造復雜的情節(jié)，但是在奇觀電影與敘事電影的表達上他們仍然具有很多的共性空間∶

第一，藝術作品本身的真實性，無論是奇觀電影還是敘事電影，他們都是基于讓觀眾信服的內容展開的。擁有大量奇觀效果的《黑暗騎士》、改編自真實事件的《摔跤吧，爸爸》都贏得了很好的票房，都被觀眾信服和接受了?？梢钥闯?，在某種程度上，一個好的故事敘述和奇觀效果一樣可以令人難忘。

第二，英雄崇拜價值。正是由于這樣的人性信仰和追求，才有了電影創(chuàng)作的核心基礎，敘事電影在這個軌跡百余年的發(fā)展更接近于傳統(tǒng)電影的概念。但是，奇觀電影作為一種視覺沖擊力很高的電影呈現方式，縮短了這種距離感，有著更強烈的體驗，比生活視角具有更大的樂趣。大規(guī)模武器應用，已規(guī)劃好未來，無孔不入的液態(tài)機器人。大量不切實際的情節(jié)集中在電影中，角色的每一個選擇都成為未知轉折的關鍵。保衛(wèi)城市的角色設置是親密的，但這里的蝙蝠俠除了作為城市英雄還有他的個人身份，所以他只會在城市遇到危險的關鍵時刻到來。這使觀眾回到原始宗教社會對上帝關懷的期望。這種電影結合了大量的奇觀效果，使觀眾沉浸在場景中的同時也能享受到與英雄的距離感。

第三，審美距離。這是一種時間和空間上的距離感，源于藝術作品的獨特價值。由于作品的獨特性，人們不可能在影片中的那一刻站在自己的位置上。無政府主義超級英雄的故事，緊密聯(lián)系的沖突，總是通過保持一種遙不可及的距離感來抓住觀眾的好奇心。很多特效的存在，并不影響保留完整的故事。因此，奇觀電影與敘事電影不是對立的，而是互補的。目前，奇觀與敘事相覆蓋爭搶，只是電影探索道路上必須經歷的磨合。

總之，敘事作為電影的魅力所在，讓電影逐漸建立并且完善了獨立于其他藝術形式之外的體系，將普通的情節(jié)更藝術的講出來吸引觀眾。犧牲敘事的部分去投入更多的注意力到奇觀部分，只是在電影探索發(fā)展階段的必經之路。

奇觀電影正成為電影發(fā)展過程中一個重要的形成因素，甚至有著不可或缺的地位。與傳統(tǒng)的電影敘事相比，它給觀眾帶來了巨大的視聽沖擊和刺激，也在一定程度上促進了電影產業(yè)的進步與發(fā)展，可以說他是人們對娛樂時代電影期待的象征。然而，過分追求奇觀，而不是更好地融合奇觀特效，再好的敘事故事也會適得其反。換言之，奇觀電影應該與敘事片相輔相成、相互配合，為未來的電影事業(yè)發(fā)展探索出更加深入人心的表達方式。