張琳鈺 張長江

（晉中學(xué)院，山西 晉中 030619）

一、引言

在步入21世紀(jì)之后，我國電影也開始步入一個全面商業(yè)市場化的時代背景之中，類型電影開始成為商業(yè)電影主題，而其整個發(fā)展趨勢以及策略也成為了我國電影產(chǎn)業(yè)化進(jìn)程與發(fā)展過程中所面臨的重要問題。電影類型化發(fā)展是市場整個格局發(fā)展的必然趨勢，也是文化意識下的一種形態(tài)產(chǎn)物，就我國電影類型化電影發(fā)展趨勢來看還是存在明顯的問題，一方面表現(xiàn)為整個市場秩序不夠完善，另一方面也體現(xiàn)出了電影創(chuàng)造過程中對于當(dāng)下文化意識形態(tài)以及群眾心理把握不準(zhǔn)確等等，在這種情況下所創(chuàng)造出來的類型化電影明顯是有形無神的，無法有效吸引觀眾，而為了能夠更好地改善這一現(xiàn)象，筆者也對其進(jìn)行了如下分析∶

二、中國電影類型化

類型化電影自從民族電影發(fā)展初期就已近誕生，古裝片最開始就是我國電影歷史上第一個成熟的類型樣式。在20世紀(jì)30年代時期的電影具有較為鮮明的意識形態(tài)以及文化自覺，能夠很好地滿足電影公司商業(yè)利益，主要的類型化電影也是以古裝片、時裝片等類型的商業(yè)電影為主，在戰(zhàn)后這一階段，我國商業(yè)電影開始得到了繁榮發(fā)展，整個電影類型模式也得到了較為明顯的拓展?？傊?，類型化電影屬于一種較為特殊的電影類型，有學(xué)者曾經(jīng)有提到∶“各種類型片的區(qū)別大概就是在于風(fēng)格、價值觀念、題材等各方面都具有一系列的特殊程式”，所以相較于其他電影而言，類型化電影不能使用一般平常的觀念來對其進(jìn)行分析，而就目前我國電影類型化電影發(fā)展現(xiàn)狀來看，明顯還是存在著一定的問題，直接制約了我國類型化電影的發(fā)展與進(jìn)步，要想得到良好的發(fā)展，還是需要結(jié)合實(shí)際來進(jìn)行合理分析。

三、中國電影類型影響因素

（一）社會風(fēng)氣

中國電影類型影響因素較多，而社會風(fēng)氣屬于其中較為重要的一點(diǎn)，其主要指的是在某一段時間之內(nèi)，某個地區(qū)區(qū)中的行為、愛好與習(xí)慣匯總。早在1927年，美國商業(yè)部門就在對外貿(mào)易公司之中定期發(fā)表有關(guān)于各國電影市場情況的調(diào)查，而且還在其中指出我國有關(guān)于“三角戀、兩代沖突”等題材類型的作品是無法受到群眾所喜愛的，而大團(tuán)圓與善惡分明的敘事故事則能夠更好地獲得中國觀眾喜愛。為此，在美國商業(yè)片之中我們也很少會看到丑化了的中國影片?？墒牵F(xiàn)如今家庭、婚姻等矛盾卻成為了社會現(xiàn)實(shí)，很多類型化電影之中都會存在。

（二）觀眾群體

在社會不斷發(fā)展過程中，我國觀影主體也在這一過程中發(fā)生了幾次游移，電影開始從最開始的生活增味劑、喚醒群眾愛國意識等類型化電影，轉(zhuǎn)變成為了大眾娛樂的消費(fèi)品。在不同的時期下，類型化電影所面對的主體也是不一樣的，而就目前來看觀影平均年齡都是20歲左右，而在這其中有43%左右的觀眾都會將娛樂類型的電影作為觀看首選，像是《小時代》等青春題材的作品就深受觀眾喜愛。

（三）市場環(huán)境

影院在電影放映過程中，經(jīng)濟(jì)效益是其必然會先考慮的問題，而現(xiàn)如今我國類型化電影相較于之前雖然得到了明顯發(fā)展，但是在整個市場環(huán)境、統(tǒng)一布局等多方面還是存在一定的問題，不能在不同檔期合理地安排類型化電影，進(jìn)而也就制約了電影類型化電影的發(fā)展。

（四）技術(shù)發(fā)展

就我國電影類型化電影發(fā)展實(shí)際來看，技術(shù)創(chuàng)新與發(fā)展也促使其成為了我國電影類型化發(fā)展的關(guān)鍵，創(chuàng)造者可以借助于新型技術(shù)來進(jìn)行電影創(chuàng)造與表現(xiàn)，這樣就能讓整個電影制作變得更加生動形象，從而有效促進(jìn)我國類型化電影得到發(fā)展。例如，現(xiàn)如今影片3D技術(shù)的使用就讓整個電影畫面變得更加生動且形象，也正是因?yàn)槿绱瞬庞性絹碓蕉嗟娜罕妳⑴c到類型化電影制作之中。

（五）個人能力

中國類型化電影要想得到更為良好的發(fā)展，優(yōu)秀的創(chuàng)作團(tuán)隊是必不可少的，畢竟只有具備了高素質(zhì)的隊伍與團(tuán)隊才能真正有效促進(jìn)類型化標(biāo)準(zhǔn)得以提升，從而真正創(chuàng)造出專屬于他們的類型化電影，進(jìn)而促進(jìn)我國電影事業(yè)得以發(fā)展。

四、中國電影類型化電影發(fā)展措施

在社會不斷發(fā)展過程中，中國類型化電影也積累了較多的發(fā)展經(jīng)驗(yàn)，相較于之前也取得了較為顯著的成績，可是就總體情況來看還是有待提升，尤其是在與其他國家進(jìn)行對比之后更能看出這一點(diǎn)。而為了能夠更好地改善這一現(xiàn)狀，筆者也對其提出了如下建議∶

（一）改變類型偏見，形成良好的類型意識

長時間以來我國電影都承載著較多的政治與教化功能，這也促使我國電影過分注重藝術(shù)性而忽視了商業(yè)性，在這種認(rèn)識之下，我國類型化電影自然也就無法得到發(fā)展，反而在一定程度上制約了我國類型電影的發(fā)展。處在這種環(huán)境下，相關(guān)人員一定要樹立起正確且合理的類型理念，然后以此來形成較為穩(wěn)定的類型意識，從而有效促進(jìn)我國電影類型化得以發(fā)展和進(jìn)步，這樣票房收益也能因此而得到提升，獲得較為良好的經(jīng)濟(jì)效益。除此之外，在改變電影類型化的時候，相關(guān)人員還可以結(jié)合實(shí)際需求來對觀眾進(jìn)行類型期待培養(yǎng)，最好是在創(chuàng)作之前就已經(jīng)明確了受眾群體，這樣才能有效地激發(fā)群眾觀影興趣，從而真正促進(jìn)我國電影類型化電影得以發(fā)展。

（二）融入民族特色，實(shí)現(xiàn)類型本土化

要想更好地促進(jìn)我國類型化電影得以發(fā)展，還需要基于本土與國強(qiáng)來進(jìn)行創(chuàng)新，因?yàn)槿羰遣痪哂兄袊厣淖髌芬簿筒荒軐⑵浞Q之為中國電影的類型化，所以在繪畫創(chuàng)作過程中，創(chuàng)作人員一定要結(jié)合實(shí)際來對我國電影發(fā)展空間進(jìn)行分析，然后以此來尋找出我國電影今后發(fā)展方向，進(jìn)一步促進(jìn)我國電影格局得以完善和形成。具體而言，在進(jìn)行電影制作的時候，相關(guān)人員可以盡可能地融入我國民族特色，因?yàn)殡娪氨揪褪且环N軟文化，若能立足于本土來進(jìn)行創(chuàng)作就能更好地弘揚(yáng)我國民族精神與價值觀，創(chuàng)造出能夠真正符號群眾需求電影格局，從而有效促進(jìn)電影類型得以發(fā)展和提升。最后，在立足于本土的時候，相關(guān)人員同樣也需要積極借鑒國外的類型電影，這樣就能更好地促進(jìn)我國類型電影步入正常的途徑之中。

（三）構(gòu)建出類型電影娛樂性觀念

類型電影相較于其他電影而言，最為顯著的特征之一就是娛樂性，創(chuàng)造人員可以在不同類型電影之中感受到不一樣的娛樂承受方式，這一種類型電影好像能夠更好地滿足觀眾審美需求，讓其能夠在電影情節(jié)展示過程中獲得奇觀景象，從而有效提高觀眾興趣程度。在這一過程中，因?yàn)殚L時間的工作類型電影大多是以導(dǎo)性為先的，而電影的娛樂性卻很長時間被擱置，再加上其忽視了電影的類型，所以群眾依然還是記得相關(guān)類型化電影。電影本身屬于一種文化，所以其中自然也會具有政治成分，而優(yōu)秀的作品不直接宣傳政治思想的，反而會通過講故事、文化理念等方式進(jìn)行講解。所以說，一部類型電影要想真正得到提升，就一定要嚴(yán)格按照相關(guān)藝術(shù)規(guī)律來進(jìn)行創(chuàng)作，這樣才能真正讓學(xué)生在故事情節(jié)之中更好地獲得心理認(rèn)同感。最后，為了能夠進(jìn)一步促進(jìn)電影類型化發(fā)展，創(chuàng)造者在創(chuàng)作過程中還需要提高自身講故事的水平，結(jié)合實(shí)際生活與觀眾需求來進(jìn)行不同類型影片的嘗試，這樣才能更好地創(chuàng)造出能夠滿足群眾需求的影片，從而才能更好地促進(jìn)我國類型化電影得以發(fā)展。

五、結(jié)語

綜上所述，電影類型化這一概念是在電影創(chuàng)作人員與觀眾不斷互動過程中而形成的，這一種穩(wěn)定的互動促使類型的更新也開始以穩(wěn)定漸變實(shí)現(xiàn)，就我國電影類型化電影發(fā)展實(shí)際來看，明顯缺少有效互動，而之所以會如此主要還是因?yàn)閯?chuàng)作者沒有尊重觀眾的娛樂需求，進(jìn)而也就制約了中國電影類型化電影的發(fā)展。