王 偉

（東方衛(wèi)視，上海 200000）

所謂鏡頭語言，就是要通過鏡頭像語言一樣的方法來表達某種思想，最終達到預期目的。在當前的電視攝影中，觀眾可以通過攝像機所拍攝出來的畫面，了解拍攝者的意圖，按照不同的主題及其畫面變化，最終深化對電視內(nèi)容的了解。因此，運用鏡頭語言可以進一步提高電視攝影水平，因此值得相關人員關注。

一、鏡頭語言的作用

與普通的新聞媒體等攝像相比，電視攝像具有明顯的特殊性，不僅有特定的畫面，還需要兼顧畫面內(nèi)容變化、聲音采集等方面的要求，當觀眾通過電視攝影，可以對電視的故事情節(jié)有更加全面的認識，而在這個過程中，鏡頭語言則成為影響電視攝像質(zhì)量的關鍵。在現(xiàn)階段的電視攝像中，視覺文化已經(jīng)成為社會關注的重點，這就需要工作人員靈活的應用鏡頭語言，通過鏡頭語言，將電影、電視劇的敘述內(nèi)容完整地闡述出來，發(fā)揮鏡頭語言的先進性，生動具體的闡述電視內(nèi)容，強化表達效果。

從另一角度來看，鏡頭語言已經(jīng)成為攝影師工作能力的表現(xiàn)，其水平受攝影師主觀能動性的影響。攝影師通過透視人與物的窗口，記錄人物與事物的信息，并完成信息的再現(xiàn)，整個過程的實現(xiàn)都需要鏡頭語言的支持，所以攝影師在整個電視攝像中占據(jù)著重要位置，為了滿足觀眾的需求，攝影師應該對鏡頭語言有一個更全面、更深刻的認識。好的電視攝像作品離不開全體人員的凝聚力，且攝影作品也需要攝影師的精心打磨，通過靈活應用各種鏡頭語言藝術，靈活選擇展現(xiàn)手法，最終將電視節(jié)目的核心思想靈活地展現(xiàn)出來，這些就是電視攝影中鏡頭語言的關鍵。同時，攝影師需要具備鏡頭意識，通過各種合理鏡頭語言方法，增加敘事的深意，并與影片的表現(xiàn)需求相匹配，這樣才能提高影片效果。

最后對于電視攝像相比，很多電視節(jié)目、影視等都開始嘗試對更多鏡頭語言的研究，通過固定鏡頭的動靜結(jié)合，提高影視的節(jié)奏感；或者依靠固定鏡頭，表達人物的內(nèi)心環(huán)境變化；通過多次的跟、推、拉等方法，達到強化畫面內(nèi)容的目的。另外，在鏡頭語言中靈活運用光影變化能夠深化主題，讓觀眾更深層次地了解畫面所表述的內(nèi)容。

由此可見，在現(xiàn)階段的電視攝像中，鏡頭語言對于整個電視節(jié)目的質(zhì)量產(chǎn)生直接影響。

二、現(xiàn)階段電視攝像中應用鏡頭語言時存在的誤區(qū)

（一）過度使用畫面鏡頭

目前在缺乏精品意識的情況下，一些人員在攝像過程中存在過度使用畫面鏡頭的情況。雖然在電視攝像中，畫面鏡頭可以深化觀眾對故事內(nèi)容的了解，包括背景故事、情節(jié)發(fā)展等，且畫面鏡頭也可以深化主題，包括人物的神態(tài)、衣著等，這些都可以拉近觀眾與電視節(jié)目之間的距離。但是過度使用畫面鏡頭的問題會導致觀眾出現(xiàn)視覺疲勞，難以快速判斷故事的畫面變化，最終對電視界面產(chǎn)生疲倦心理，自然難以產(chǎn)生觀看的興趣。

（二）感染力不足

在電視攝影中，感染力是需要重點衡量的內(nèi)容，但是部分攝影師在鏡頭語言中經(jīng)常出現(xiàn)感染力不足的問題。例如在遠景的選擇中，忽視了人物在整個畫面中所占的位置，沒有突出重點，讓觀眾難以在畫面中快速掌握關鍵信息；或者在小全景攝像中，雖然演員處于“頂天立地”的模式，保持著完整的規(guī)格，但是攝像師卻不能將人物的細節(jié)展示出來，包括衣著細節(jié)、行為細節(jié)等，導致小全景攝像沒有發(fā)揮預期的效果，觀眾無法通過這種攝像模式判斷人物形象的心理特征、可能產(chǎn)生的行為動作等，導致整個視頻的感染力下降，沒有達到預期目標。

（三）細節(jié)的渲染與抓取存在不足

電視攝影對鏡頭語言的細節(jié)提出了很高的要求，但是很多攝像師難以有效地抓取、渲染細節(jié)，這應該成為相關人員關注的問題。例如，在部分影片中，攝影師所抓取的細節(jié)主要以人物的動作特寫為主，但是在畫面的選擇上過于單一，沒有從前景、多角度等方面拍攝，這種方法難以在畫面中代入更多的細節(jié)，觀眾從畫面中或能得到的信息量也極其有限。同時，一些攝影師過于關注細節(jié)抓取，導致在影片中形成了“鏡頭流”的現(xiàn)象，雖然在內(nèi)容上闡述上可以呈現(xiàn)出快節(jié)奏的敘述方式，但是鏡頭畫面單一，觀眾缺乏繼續(xù)觀看的興趣。

三、語言鏡頭在電視攝像中的應用思路

針對上文所提出的各種，問題為了可以進一步強化鏡頭語言的應用能力，就需要進一步優(yōu)化鏡頭語言的應用思路，轉(zhuǎn)變工作模式，這樣才能顯著提高鏡頭語言的應用效果。

（一）固定鏡頭語言的應用

在電視攝影中，固定鏡頭不僅可以表現(xiàn)靜態(tài)的被攝對象，也能表現(xiàn)動態(tài)被攝對象，是鏡頭語言中的一種常見藝術表達形式。根據(jù)電視攝像的經(jīng)驗，在應用固定鏡頭語言時有一個技巧∶在拍攝動態(tài)的被攝對象時，選擇靜止的背景為參照物；反之亦然，通過兩者之間的相互襯托，達到動靜結(jié)合的目的，進而對被攝對象的狀態(tài)做出全面反饋。例如在電視紀錄片《晉作家具》中，攝像師就通過固定鏡頭的方法，展示了波濤洶涌的黃河、云霧繚繞的五臺山等，整個攝像就是采用靜態(tài)畫框的形式，增強被攝對象的動感水平，不僅可以顯著提高影片的節(jié)奏感，也能強化對觀眾的視覺沖擊，促使觀眾產(chǎn)生觀看欲望。

在應用固定鏡頭語言時，除了用大景別鏡頭闡述環(huán)境、地點等關鍵信息之外，還可以靈活地通過中近景、小景別來展示人物的情緒、動作等，讓觀眾揣摩影片故事情節(jié)。同樣以《晉作家具》為例，在制作家具中，每個家具都是工匠精挑細琢的，無論是磨刀、選材，還是后期的雕刻等，都需要工匠親自完成。所以在攝像中，攝像師通過小景別的鏡頭語言藝術，深化展示了工匠在工作時的工作狀態(tài)，包括眼神、面部表情、手部動作等。例如，工匠在磨刀過程中手部的快速揮動；雕刻過程中刀刃的行動軌跡等，通過這種固定鏡頭語言，深入體現(xiàn)了工匠的用心、專注，可以引起觀眾的共鳴。同時，通過各種固定鏡頭可以渲染該影片的內(nèi)在張力，包括工匠在畫圖時的特寫，表現(xiàn)出工匠活躍的家具設計思維等等。

總體而言，通過固定鏡頭語言，可以深化對影片故事的闡述，并依靠固定鏡頭特寫的優(yōu)勢，展示影片中人物的表情特征、行為特征等，深化了影片的主體。

（二）運動鏡頭語言的應用

運動鏡頭語言是相對于固定鏡頭語言的，在影片中，攝影師按照具體的攝像要求，通過推、拉、搖、移、跟、升、降、甩等方法，完成運動鏡頭語言。影片拍攝過程中，攝像機的焦距、位置等都處于持續(xù)變化之中，所以在不間斷地拍攝下，會形成畫面構(gòu)圖、場景空間、視點等方面的變化，尤其是在缺乏編輯的情況中會形成多元素與多成分的組合。而針對這種問題，靈活地應用運動鏡頭語言可以強化畫面的動感，并持續(xù)增加畫面視野，形成不同特征的節(jié)奏變化，最終讓影片更具有的畫面色彩。

在運動鏡頭語言中，通過推鏡頭的方法可以強調(diào)影片中的關鍵細節(jié)、明確其中的關鍵情節(jié)。同時，通過推動鏡頭的方法，可以讓畫面具有更強的結(jié)構(gòu)感，并發(fā)揮情感之外的作用。所以，很多電視攝影都會采用遠與近的鏡頭挪動方法，遵照“從整體到細節(jié)”的方法，讓被攝主體的心結(jié)完整地展示出來，再通過背景音樂、故事情節(jié)、人物解說等方法，達到深化主題的作用。

跟拍鏡頭也可以深入、徹底地展示被攝主體的運動軌跡信息，進而達到解釋被攝主體姿態(tài)、運動等基本信息，并闡釋與環(huán)境之間的關系。例如在很多電視攝像技術目中，攝像機被放置在被攝主體的后方進行跟拍，這種拍攝方法可以讓觀眾與攝像師有相同的視覺角度，發(fā)揮“身臨其境”的作用。除此之外，還可以通過跟拍鏡頭等方法，記錄影片中的事件以及事件走向等，進一步提高影片質(zhì)量。

（三）通過鏡頭語言做好影片構(gòu)圖

電視攝像需要通過鏡頭語言的方法做好構(gòu)圖，攝像師通過控制影片的角度、景別等，并配合鏡頭運動，全面展示被攝主體在不同時間節(jié)點下的位置關系、情緒分文變化等，最終形成了具有不同特征的鏡頭語言風格。根據(jù)電視攝像的經(jīng)驗，在攝像過程中需要從景別、角度等多方面出發(fā)，通過遠景、大全景、近景、大特寫等方法，豐富影片的畫面，甚至可以通過有意識地加入少量特殊鏡頭，讓整個影片畫面更加立體、鮮活。

例如，在目前很多電視攝像中會使用大量的航片技術，讓鏡頭語言變得多元化，使影片畫面更富有張力。在當航拍鏡頭成為主觀視角時，可以增強觀眾的感受性特征，這是因為航拍鏡頭不單純是一個居高俯瞰的大全景，還需要各種帶有敘事性的小角度鏡頭來闡述故事的情節(jié)，這種方法雖然會增加攝像的難度，但是卻可以顯著提高影片的視覺效果。利用航拍技術，為每一個故事章節(jié)采用低角度帶情節(jié)飛行的方法，甚至被攝主體的普通鏡頭都可以通過航拍器來代替?zhèn)鹘y(tǒng)的地面固定機，可以取得滿意的攝像效果。以《塞拉利昂中醫(yī)情》為例，在該影片中，攝像師就通過大量的航拍鏡，通過鏡頭語言的方法拍攝了藍天、沙漠、高山等，這種拍攝方法不僅交代了整個影片的故事背景，還能構(gòu)建一個影片的大環(huán)境，不僅深化了觀眾對當?shù)丨h(huán)境的認識，也能形成視覺震撼。除此之外，一些影片在攝像中，經(jīng)常會通過中長焦端的鏡頭拍攝方法，并根據(jù)影片故事的內(nèi)容實現(xiàn)新角度構(gòu)圖；在場景選擇上，通過由主人公特寫、旁人反應特寫、環(huán)境特寫等方法，構(gòu)成相應的特寫鏡頭，并且在一些特寫鏡頭的基礎上還會設置前景，讓鏡頭內(nèi)容變得更加立體。

（四）光線元素的應用

鏡頭語言需要充分利用光線元素，了解光線對營造故事氛圍、塑造人物形象的作用，能夠顯著提高拍攝畫面效果。因此，攝影師應該掌握動態(tài)變化的光纖，將光線作為闡釋鏡頭語言的突破口，正如文獻所指出，光是視覺藝術的靈魂，沒有光影就沒有造型，也談不上提升至鏡頭語言的藝術高度。因此針對這種情況，在攝影過程中應該深入料及用光與控光之間的要求，主要內(nèi)容包括∶①控光。在鏡頭語言中，針對攝像機機身、變焦鏡頭等性等技術要求，需要在正常曝光的基礎上下降0.5檔到1檔的規(guī)格，這種方法可以讓高光部分的曝光變得更加充分，且不會對原有的暗部細節(jié)產(chǎn)生影響。②動態(tài)光作為一種具有明顯變化特征的光，可以用來刻畫被攝主體的心理變化、情緒狀態(tài)等。③逆光。逆光經(jīng)常被用來展示被攝主體的青春氣息，但是拍攝效果受到當時天氣、當?shù)貤l件等因素的限制。但是在攝像過程中，還可以通過一些道具光的方法來強化效果。例如，在一個幽暗的山洞中，被攝主體手持火把向山洞內(nèi)走去，而此時火把的光纖忽明忽暗，配合山洞那各種特殊的氛圍，可以營造緊張氣氛。

四、結(jié)論

在電視攝影中，鏡頭語言已經(jīng)成為影響影片質(zhì)量的重要內(nèi)容，從本次研究結(jié)果可知，目前在電視攝影中，鏡頭語言的應用還存在諸多不足，這就需要相關人員可以充分了解鏡頭語言的應用策略與技巧，并根據(jù)電視攝影的要求靈活應用，這種才能全面提高電視攝影質(zhì)量，更好地滿足觀眾需求。