呂 忻
(中央廣播電視臺(tái),北京 100020)
我們站在歷史的角度來(lái)看,紀(jì)錄片以揭示性、文獻(xiàn)性、真實(shí)性而受到社會(huì)各界的高度重視與青睞,是國(guó)家和民族發(fā)展的文化名片,是最具有代表性的一種媒介表現(xiàn)形式。電視人的專業(yè)精神、人文關(guān)懷以及智慧等,都能在紀(jì)錄片中得到有效的發(fā)揮與展示。紀(jì)錄片作為社會(huì)發(fā)展主流與現(xiàn)實(shí)密切聯(lián)系的紐帶,給社會(huì)大眾提供了嶄新的思考維度。原中央電視臺(tái)(現(xiàn)為中央廣播電視總臺(tái))先后于1998年和2008年,分別推出了紀(jì)念改革開放二十年和三十年的紀(jì)錄片。2018年12月,在改革開放40周年到來(lái)之際《我們一起走過——致敬改革開放40周年》在央視隆重推出,后在各地方臺(tái)及各大網(wǎng)站上進(jìn)行了多輪的重播,該紀(jì)錄片通過對(duì)我國(guó)經(jīng)濟(jì)社會(huì)各個(gè)領(lǐng)域發(fā)展變遷的全景展示,引領(lǐng)全世界觀眾了解了中國(guó)改革開放偉大實(shí)踐的艱辛與成就??梢哉f,紀(jì)錄片是伴隨國(guó)家政治、經(jīng)濟(jì)發(fā)展而發(fā)展的,筆者著重立足于改革開放紀(jì)錄片的創(chuàng)作實(shí)踐,就如何讓紀(jì)錄片能夠更加拓展觀眾視野進(jìn)行了深入的探索和分析。
我國(guó)的傳媒業(yè)長(zhǎng)期擔(dān)任著國(guó)家的“喉舌”,紀(jì)錄片更是作為國(guó)家發(fā)展的一個(gè)形象展示窗口,價(jià)值取向已經(jīng)從過去的單一化日益走向多元化,尤其近年來(lái)中國(guó)紀(jì)錄片的發(fā)展也日益從市場(chǎng)化朝著產(chǎn)業(yè)化發(fā)展。自2000年以來(lái),紀(jì)錄片的頻道化與欄目化的進(jìn)程開始加快。2010年,廣電總局出臺(tái)了《關(guān)于加快紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)發(fā)展的若干意見》,為我國(guó)紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)發(fā)展明確了方向,提出了推動(dòng)紀(jì)錄片繁榮發(fā)展的舉措和任務(wù);2011年,央視專門成立了紀(jì)錄片頻道,實(shí)現(xiàn)了制播分離,完成了紀(jì)錄片頻道的專業(yè)化進(jìn)程。自此,我國(guó)紀(jì)錄片專業(yè)化進(jìn)程正式啟動(dòng)。
二十世紀(jì)中期,隨著電視娛樂節(jié)目的繁榮與發(fā)展,紀(jì)錄片遇到了發(fā)展的瓶頸問題,被迫與其他類型的節(jié)目競(jìng)爭(zhēng),導(dǎo)致很多紀(jì)錄片欄目需要進(jìn)行調(diào)整和演變,收視率也在逐漸萎縮,觀眾對(duì)于紀(jì)錄片的長(zhǎng)鏡頭記敘方式已經(jīng)失去興趣,很多電視臺(tái)也開始將紀(jì)錄片欄目撤掉,一時(shí)間我國(guó)的紀(jì)錄片長(zhǎng)期處于徘徊期。一直到2001年,中央臺(tái)開始推出了紀(jì)錄片欄目,催生了一大批高質(zhì)量的紀(jì)錄片,但是播出時(shí)間都是在深夜23∶00到0∶00。
2010年,我國(guó)電視紀(jì)錄片欄目化的時(shí)代結(jié)束,紀(jì)錄片步入了頻道化時(shí)代。從二十世紀(jì)九十年代到二十一世紀(jì)初,紀(jì)錄片在這十年的實(shí)踐中經(jīng)歷了人文化運(yùn)動(dòng)的高潮期,也經(jīng)歷了紀(jì)錄片的沉寂。但是總體來(lái)說,紀(jì)錄片的制作與播出日趨專業(yè)化,我國(guó)紀(jì)錄片頻道已然全面啟動(dòng),可以在我們制作紀(jì)念改革開放40年紀(jì)錄片的策劃工作開始之際,我們的創(chuàng)作環(huán)境和基調(diào)已經(jīng)深深從40年的改革中受益,因此我們制作出的紀(jì)錄片也注定是一個(gè)與以往作品風(fēng)格大不相同的作品。
紀(jì)錄片作為宣傳報(bào)道的重要媒介形式,除了是一部藝術(shù)作品外,更是要引發(fā)受眾的回味與反思。因此,作為紀(jì)錄片的編導(dǎo)首先要嚴(yán)肅而又冷靜地思考如何賦予紀(jì)錄片藝術(shù)審美、文化傳承以及文獻(xiàn)典藏的寶貴價(jià)值,筆者認(rèn)為最重要的就是要改變?cè)械臄⑹路绞健?/p>
電視紀(jì)錄片從誕生之日起,就是由數(shù)十年來(lái)傳統(tǒng)的傳播理念與敘事風(fēng)格和策略是過分體現(xiàn)主體意識(shí),很容易將紀(jì)錄片與宣傳片混為一談。因此,客體意識(shí)的漠視與淡化是文獻(xiàn)紀(jì)錄片敘事方法老化、敘事策略單一的主要原因。盡管紀(jì)錄片是以記錄真實(shí)事件為主要目的,但是過去的紀(jì)錄片制作手法于單一,甚至將紀(jì)實(shí)的本質(zhì)訴求忽略了,導(dǎo)致在內(nèi)容的敘述上缺乏故事性,平鋪直敘,內(nèi)容過于單調(diào)和枯燥,以至于流失大量受眾。很多人認(rèn)為,紀(jì)錄片和故事片不同,故事片是有戲劇性的細(xì)節(jié)可以來(lái)感動(dòng)受眾,需要虛構(gòu)一些情節(jié)來(lái)引起受眾的情緒。而紀(jì)錄片是依靠鏡頭來(lái)連接受眾與紀(jì)錄片作品,不僅記錄內(nèi)容要真實(shí),還不能存在虛構(gòu)的鏡頭。這樣的觀點(diǎn)過于保守,我們只是簡(jiǎn)單地用虛構(gòu)和真實(shí)來(lái)分析紀(jì)錄片,這也是我們遇到問題的最大困難。事實(shí)上,選擇的難點(diǎn)不在于虛構(gòu)與真實(shí)之間,而是存在于相對(duì)真實(shí)的敘事策略中。紀(jì)錄片在構(gòu)建價(jià)值中,最大的訴求就是敘事策略的創(chuàng)新,而創(chuàng)新敘事策略的核心是喚起受眾心底意識(shí)的回歸與覺醒,能夠讓廣大受眾與編導(dǎo)的價(jià)值判斷實(shí)現(xiàn)共鳴。
《我們一起走過——致敬改革開放40周年》中改變了過去紀(jì)錄片的敘事方式,選取我國(guó)經(jīng)濟(jì)社會(huì)各個(gè)領(lǐng)域的發(fā)展變遷故事,呈現(xiàn)40年來(lái)中國(guó)改革開放的宏偉實(shí)踐。在2018年對(duì)中國(guó)改革開放就能成中的每個(gè)歷史節(jié)點(diǎn),進(jìn)行了回顧。整部紀(jì)錄片中包括107個(gè)經(jīng)典的改革創(chuàng)新故事,有183位親身經(jīng)歷過改革的參與者與見證者,經(jīng)過1000個(gè)小時(shí)的高清素材的拍攝,給受眾呈現(xiàn)了十八集關(guān)于改革開放的動(dòng)人故事。受眾在感受這些不一樣的改革開放故事的同時(shí),與紀(jì)錄片作品之間建立起一種穩(wěn)定且易于接受的一種關(guān)系。通常情況下,紀(jì)錄片觀賞性的強(qiáng)弱,關(guān)鍵要看是否將敘事策略運(yùn)用到位。作為編導(dǎo),不能只是滿足于電視畫面的藝術(shù)感和沖擊力,還要懂得借鑒影視作品和文學(xué)作品的敘事技巧和策略。
紀(jì)錄片作品無(wú)論是從總框架結(jié)構(gòu),還是分集結(jié)構(gòu)中,都要能夠利于說故事,內(nèi)容要做到生動(dòng)與嚴(yán)謹(jǐn),如同一部交響樂,可以把背景、任務(wù)、思想以及結(jié)構(gòu)等融合為一個(gè)整體。要能實(shí)現(xiàn)這種和諧,制作者一定要能夠深入研究故事各個(gè)要素。在《我們一起走過——致敬改革開放40周年》一共18集,從改革的原點(diǎn)出發(fā),探尋工業(yè)、農(nóng)業(yè)、對(duì)外開放、消費(fèi)、文化、個(gè)體工商業(yè)、港澳臺(tái)與內(nèi)地協(xié)同發(fā)展、民生、科教文化、環(huán)保等經(jīng)濟(jì)社會(huì)各個(gè)領(lǐng)域的40年發(fā)展軌跡,在敘事中把關(guān)注點(diǎn)放在“改革點(diǎn)”,是什么讓一個(gè)個(gè)普通人在哪個(gè)時(shí)間點(diǎn)站在了改革的風(fēng)口浪尖上,是什么讓我們有一種隨之沖上去把改革共同完成的沖動(dòng)。找“動(dòng)力”是這18集編導(dǎo)的一個(gè)創(chuàng)作法寶。這也可以讓觀眾明白自己在看什么。為什么小崗村的人們敢于冒坐牢的風(fēng)險(xiǎn)“包產(chǎn)到戶”?為什么壽光的農(nóng)民敢下決心把國(guó)家要求種糧食的地私自改種蔬菜?為什么深圳的一個(gè)會(huì)計(jì)敢成為第一個(gè)為住房背上巨額貸款的人?解答了觀眾看什么的動(dòng)力問題,關(guān)注度就自然上來(lái)了,做出“改革味”,這是我們追求的紀(jì)念改革紀(jì)錄片的創(chuàng)作風(fēng)格。
下一步是架構(gòu)故事的問題,編導(dǎo)在創(chuàng)作紀(jì)錄片的過程中,經(jīng)常會(huì)去思考如何架構(gòu)故事,但不能預(yù)測(cè)整個(gè)事件的發(fā)展與走向。那么如何將這些故事講得生動(dòng)與真實(shí),則需要通過充分挖掘歷史人物與歷史事件的新聞性,建立起當(dāng)下與歷史的聯(lián)系,尋找經(jīng)歷過的見證人或者參與者,做好深度訪談。比如,在第五集《血,總是熱的》的講述中聚焦國(guó)企改革。重點(diǎn)展示40年來(lái)國(guó)有企業(yè)克服千難萬(wàn)險(xiǎn),在改革中不斷壯大的艱難歷程。這個(gè)話題本身講述難度很大,下崗職工群體的歷史傷痛還沒有遠(yuǎn)去,國(guó)企的一些深化改革措施還在不斷探索,有些改革的結(jié)果還難以預(yù)料,但我們抓住一個(gè)竅門就是一方面肯定和弘揚(yáng)廣大國(guó)企職工的“為國(guó)犧牲”和“奉獻(xiàn)”的精神。有一組鏡頭讓人記憶深刻,當(dāng)哈電集團(tuán)的一組舊設(shè)備面臨淘汰被解體的時(shí)候,那些已經(jīng)離開這個(gè)車間到了新崗位的老職工們紛紛回到了老廠房,一起留影,一起看著設(shè)備解體,這時(shí)我們把鏡頭處理成升格模式,也就是常說的“慢鏡頭”,一個(gè)個(gè)雕塑般的人物形象,盯著老設(shè)備的拆解回爐,希望的火焰又跳動(dòng)在他們的雙眸中,他們沒有因?yàn)楦母镒呦蛳?,而是獲得了涅槃,這是對(duì)改革的積極回應(yīng),也是我們追求的正面引導(dǎo)的基調(diào)。所以除了在紀(jì)錄片拍攝前定位好氣質(zhì)外,還要通過現(xiàn)有的技術(shù)手段和場(chǎng)面調(diào)度來(lái)達(dá)到片子本身的訴求。
紀(jì)錄片中的核心要素是人物的記錄,通過對(duì)人物的細(xì)節(jié)刻畫,可以折射出當(dāng)下的生活。在過去,很多認(rèn)為央視的紀(jì)錄片給人一種不接地氣的感覺,缺少對(duì)當(dāng)下和現(xiàn)實(shí)的關(guān)注,在播出的大型紀(jì)錄片中很少看到個(gè)體人物的存在。事實(shí)上,紀(jì)錄片能否記錄好人物的特征與性格,也是驅(qū)動(dòng)受眾去傾聽和關(guān)注的主要?jiǎng)恿ΑW鳛椤段覀円黄鹱哌^——致敬改革開放40周年》這部紀(jì)錄片資料組的負(fù)責(zé)人,我印象比較深的有一個(gè)歷史鏡頭∶當(dāng)1978年鄧小平訪問日本的時(shí)候,他坐上了新干線列車,人們都很關(guān)心他乘坐高速列車是什么感受,他當(dāng)時(shí)說了∶“我就是感覺到快,有一種推著人跑的感覺”。如果紀(jì)錄片資料引用到這句,我們將只看到一個(gè)偉人的主觀感受——快,但如果加上接下來(lái)的幾個(gè)字,整個(gè)意義就有了一個(gè)本質(zhì)的躍升,他接著說∶“我們正適合坐這樣的車?!彼f的不只是個(gè)人乘車的感覺,而是快速地將自己的感受與改革聯(lián)系了起來(lái),也可以說這是為中國(guó)后來(lái)40年改革進(jìn)行總體設(shè)計(jì)的靈感來(lái)源之一吧。幾個(gè)字可以讓我們的紀(jì)錄片留給人更高層次的回味與思考。也讓資料的引用更具價(jià)值。記錄人物的最為關(guān)鍵的是在于尋找和挖掘人物的個(gè)性特征,捕捉并利用好具體的細(xì)節(jié)。
在創(chuàng)作人物的過程中,從人文化的視角來(lái)關(guān)注帶時(shí)代背景下小人物的命運(yùn),更應(yīng)該是紀(jì)錄片創(chuàng)造的追求。其實(shí)在我們的策劃過程中,曾經(jīng)與很多鮮活的人物擦肩而過,這給我們的創(chuàng)作留下了一些小小的遺憾,96歲的戴潔天,中國(guó)“包產(chǎn)到戶第一人”。在溫州這片土地上的首創(chuàng),比著名的安徽小崗村還早了整整22年。他為了自己的改革理想坐了二十多年的牢,平反恢復(fù)工作后仍然不改敢創(chuàng)敢試的性格參與到各種改革實(shí)踐中,他的這種敢闖敢干的基因也傳給了兒子陳堅(jiān),他從公務(wù)員的崗位上毅然辭職創(chuàng)業(yè),最終把中國(guó)的批發(fā)市場(chǎng)開到了葡萄牙。父子兩代人完美地串起了“改革”與“開放”這兩個(gè)主題詞,但因?yàn)榉N種原因這個(gè)案例沒有入選故事,但我認(rèn)為這無(wú)疑是一個(gè)符合標(biāo)準(zhǔn),有歷史感和改革味的人物故事。
因此,在還原改革開放歷史進(jìn)程中,一定要始終圍繞人的思想情感,以人為本,積極把握受眾的文化心理需求,賦予紀(jì)錄片足夠的人文關(guān)懷精神,用人物身上固有的符號(hào)來(lái)強(qiáng)化我們對(duì)主題的表達(dá)。
從我國(guó)改革開放紀(jì)錄片的實(shí)踐來(lái)看,紀(jì)錄片的繁榮與發(fā)展離不開國(guó)家政策的支持之外,作為紀(jì)錄片的創(chuàng)作人員,更要清醒地看到紀(jì)錄片給社會(huì)發(fā)展帶來(lái)的重大價(jià)值,在創(chuàng)作中研究現(xiàn)有素材,壓榨現(xiàn)有素材的營(yíng)養(yǎng),進(jìn)一步彰顯其價(jià)值,并提高“烹調(diào)”素材的技巧??梢哉f,在新的發(fā)展時(shí)代中,中國(guó)紀(jì)錄片需要一批擁有世界眼光與胸懷的紀(jì)錄片人,在創(chuàng)造實(shí)踐中我們要充分塑造紀(jì)錄片具有的文化傳承價(jià)值、思想創(chuàng)新引領(lǐng)價(jià)值以及國(guó)際政治與文化交流價(jià)值,竭力實(shí)現(xiàn)諸多價(jià)值的實(shí)現(xiàn)和統(tǒng)一,打造更加具有說服力的作品,在世界塑造出現(xiàn)代文明日益高度發(fā)展的中國(guó)新形象。