王東輝

（長(zhǎng)春廣播電視臺(tái)，吉林 長(zhǎng)春 130000）

不管是電影作品還是電視作品，這些影視作品呈現(xiàn)出來(lái)的影像大都呈現(xiàn)出運(yùn)動(dòng)的形態(tài)。這些所謂的運(yùn)動(dòng)鏡頭給影視作品帶來(lái)了強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力，比如推、拉、搖、移、跟、升降等等，每一種運(yùn)動(dòng)鏡頭都會(huì)表現(xiàn)出不同的功能與作用。推鏡頭作為運(yùn)動(dòng)鏡頭中的一種，是最常見(jiàn)的，也是最普遍運(yùn)用的，具有一定的影響力。

一、什么是推鏡頭

所謂推鏡頭，就是指攝影機(jī)在水平方向上做直線向前的運(yùn)動(dòng)，如果被攝物體位置不變的前提下，攝影機(jī)會(huì)逐漸接近被攝物體。推鏡頭可以有兩種運(yùn)動(dòng)方式，一種是攝影機(jī)自身的變化，也就是通過(guò)調(diào)整鏡頭焦距，把短焦調(diào)整為長(zhǎng)焦，就實(shí)現(xiàn)了推鏡頭的視覺(jué)效果；另一種是攝影機(jī)跟拍被攝物體，這就需要將攝影機(jī)放置在滑軌或者軌道這樣的器材輔助設(shè)備上面來(lái)實(shí)現(xiàn)推鏡頭的效果。比如，我們要拍攝一個(gè)人物的臉部特寫，就可以通過(guò)以上兩種方式來(lái)實(shí)現(xiàn)，改變攝影機(jī)鏡頭的焦距，推到人物的臉部特寫；也可以將攝影機(jī)放置在滑軌等器材輔助設(shè)備上面，向人物臉部的方向移動(dòng)，逐漸接近人物臉部，呈現(xiàn)出臉部的特寫鏡頭。由此可見(jiàn)推鏡頭呈現(xiàn)出來(lái)的取景范圍是從大到小的一個(gè)變化過(guò)程。

二、推鏡頭的作用

了解了什么是推鏡頭，那么推鏡頭到底在影視作品中具有怎樣的作用呢，接下來(lái)結(jié)合一些具體是實(shí)例展開(kāi)分析。

首先，推鏡頭是由整體畫面開(kāi)始，鏡頭慢慢推上，然后結(jié)束于局部畫面。比如由美國(guó)導(dǎo)演布萊恩·德·帕爾瑪執(zhí)導(dǎo)的電影《鐵面無(wú)私》，影片主要講述了主人公納斯作為一個(gè)聯(lián)邦官員與黑幫老大的故事，最終在警員馬龍的幫助下，終于戰(zhàn)勝了黑幫老大。在影片的開(kāi)頭給我們呈現(xiàn)的是一個(gè)垂直地面的俯拍鏡頭，畫面中的黑幫老大卡朋躺在椅子上享受著眾人對(duì)他的服務(wù)與吹捧，然后鏡頭開(kāi)始向下推進(jìn)，推至卡朋的中近景，這里呈現(xiàn)出了一個(gè)全景到中近景的變化過(guò)程，即整體到局部。

在韓國(guó)導(dǎo)演呂鈞東執(zhí)導(dǎo)的影片《美人》的開(kāi)頭也采用的推鏡頭的形式，開(kāi)篇映入眼簾的是在現(xiàn)代簡(jiǎn)約的房間內(nèi)的一套桌椅，隨著背景音樂(lè)的響起，鏡頭開(kāi)始慢慢地推進(jìn)，最終鏡頭停留在書桌上面的筆和本上，然后門鈴響起，男主開(kāi)始講述他的故事。在這個(gè)畫面中，我們看到的也是從一個(gè)全景到特寫的變化過(guò)程，在鏡頭定格在筆和本上的時(shí)候，男主開(kāi)始講述他與女主之間的故事，由此可以看出，推鏡頭不僅可以表示由整體到局部的過(guò)程，還可以表示一件事情的開(kāi)始。同樣的手法也運(yùn)用在了法國(guó)導(dǎo)演呂克·貝松執(zhí)導(dǎo)的《這個(gè)殺手不太冷》中，影片的開(kāi)頭也是從泛著漣漪的湖面到茂密的森林再到繁華的都市與街道，最終畫面推進(jìn)到一個(gè)小店，鏡頭定格在殺手里昂的手部特寫，接下來(lái)就是發(fā)生在殺手里昂身上的故事。鏡頭的推進(jìn)過(guò)程也是慢慢把觀眾帶入故事情節(jié)中去。

推鏡頭也可以跟拍運(yùn)動(dòng)的人物，在影片《這個(gè)殺手不太冷》中，在殺手里昂解決胖子販毒團(tuán)伙的時(shí)候，鏡頭慢慢推進(jìn)并跟著胖子進(jìn)入房間，一個(gè)推鏡頭的運(yùn)用給觀眾強(qiáng)烈的帶入感。當(dāng)胖子得知?dú)⑹掷锇哼M(jìn)來(lái)的時(shí)候，又是一個(gè)推鏡頭跟拍，而此時(shí)是胖子面對(duì)鏡頭走過(guò)來(lái)，而鏡頭又是慢慢推上去，于是給觀眾呈現(xiàn)出了胖子的特寫鏡頭，通過(guò)這樣的一個(gè)畫面描述，營(yíng)造出了胖子內(nèi)心緊張的心理活動(dòng)。所以推鏡頭在跟拍運(yùn)動(dòng)人物的時(shí)候，可以有兩種方式，分別呈現(xiàn)出不同的視覺(jué)效果。

推鏡頭給觀眾呈現(xiàn)的是慢慢向被攝物體靠近，所以人物的視線是向內(nèi)匯聚的，這樣往往就能起到引導(dǎo)觀眾注意力的作用，或者表示有些重要的事情發(fā)生。比如英國(guó)導(dǎo)演約翰·古勒米執(zhí)導(dǎo)的影片《尼羅河上的慘案》，在該片中有這樣的一個(gè)畫面效果，波洛、西蒙與林奈特等人一起登上了“卡納克號(hào)”游艇，開(kāi)始了蜜月旅行，此時(shí)的畫面是鏡頭慢慢推向這艘游艇，使得觀眾的視線都集中在這艘游艇之上，同時(shí)也預(yù)示著有重要的事情發(fā)生了，如何重要呢，接下來(lái)的故事就呈現(xiàn)了是發(fā)生在這艘游艇上的慘案。所以推鏡頭能夠引起觀眾的注意力，或者預(yù)示著有重要的事情發(fā)生。

推鏡頭在慢慢推進(jìn)的過(guò)程中，強(qiáng)調(diào)的是重要的細(xì)節(jié)，這也是推進(jìn)敘事的一種方式。比如由懸念大師美國(guó)導(dǎo)演希區(qū)柯克執(zhí)導(dǎo)的影片《精神病患者》，在該片中就大量運(yùn)用了推鏡頭的手法來(lái)推進(jìn)敘事。當(dāng)女主瑪麗安拿了老板的錢回到家，打算收拾東西逃走的時(shí)候，鏡頭給了這包錢一個(gè)推鏡頭的運(yùn)動(dòng)方式，推至大特寫，此時(shí)背景音樂(lè)想起，給人一種暗示，到底在暗示什么呢。其實(shí)在鏡頭推的過(guò)程當(dāng)中已經(jīng)給了觀眾時(shí)間去思考，通過(guò)勻速的推鏡頭逐漸地發(fā)現(xiàn)和揭示，觀眾在這個(gè)勻速推的過(guò)程當(dāng)中就會(huì)發(fā)現(xiàn)故事中的因果關(guān)系。這就是推鏡頭帶來(lái)的視覺(jué)效果，在強(qiáng)調(diào)細(xì)節(jié)的同時(shí)也推進(jìn)了敘事。

三、總結(jié)

推鏡頭在運(yùn)動(dòng)鏡頭中的運(yùn)用雖然常見(jiàn)，卻很有意味，不同類型的影視作品中呈現(xiàn)出來(lái)的效果與作用也各有千秋。