彭家瑞

（長(zhǎng)春廣播電視臺(tái)，吉林 長(zhǎng)春 130000）

2012年上映的電影《萬(wàn)箭穿心》是一部現(xiàn)實(shí)主義題材的電影，改編自作家方方的同名小說(shuō)。講述了20世紀(jì)90年代，女主人公李寶莉的悲慘命運(yùn)，她性格強(qiáng)勢(shì)，丈夫長(zhǎng)期受到欺壓進(jìn)而出軌自殺，李寶莉在遭遇不幸后，為了全家人生活依靠扁擔(dān)獨(dú)自撐起家庭的，影片將小市民李寶莉這位女性形象刻畫得極為深刻，表現(xiàn)了小人物在時(shí)代和命運(yùn)壓迫下的自我救贖。

一、影調(diào)風(fēng)格與光線設(shè)計(jì)

影片在影調(diào)設(shè)計(jì)上獨(dú)具匠心，使得所有鏡頭都蒙上了一層灰藍(lán)色調(diào)，同時(shí)在光線運(yùn)用方面采用了散射光照射的方式，減弱了透視效果，降低了畫面的清晰度和景深效果，使得觀眾產(chǎn)生了一種壓抑的氛圍。這種粗糙的影像風(fēng)格讓影片獲得了一種類似紀(jì)錄片式的真實(shí)感。

在影片開始，導(dǎo)演運(yùn)用了一個(gè)空鏡頭，展示了空間環(huán)境場(chǎng)景，這種邊框式的圖案設(shè)計(jì)給人一種壓抑的感覺，灰藍(lán)色的城市表現(xiàn)出大面積的阻隔感，在電影最后，李寶莉和兒子小寶爆發(fā)了一次巨大的爭(zhēng)吵，李寶莉難過(guò)離開后，小寶調(diào)查父親死因的段落回憶與李寶莉獨(dú)自哭泣的段落。一個(gè)是超現(xiàn)實(shí)主義的極度高調(diào)風(fēng)格，另一個(gè)是極度暗調(diào)，兩個(gè)畫面互相融合，對(duì)比強(qiáng)烈，讓人感受到主人公極大的心理落差，營(yíng)造了悲劇的氛圍，表現(xiàn)了女主人公心理的痛苦和委屈。在光線設(shè)置方面，影片采用了逆光拍攝的處理方式，增強(qiáng)了影片的疏離感。當(dāng)李寶莉剛剛搬進(jìn)新家的時(shí)候，她與丈夫因?yàn)榘徇\(yùn)工人的事情產(chǎn)生爭(zhēng)執(zhí)的時(shí)候，逆光的光線效果將李寶莉的性格充分展示出來(lái)，表現(xiàn)了一種巨大的壓迫感。當(dāng)馬學(xué)武與出軌對(duì)象一起共進(jìn)晚餐時(shí)，整體光線是柔和而溫暖的，營(yíng)造了一種輕松的氛圍，而這時(shí)鏡頭一轉(zhuǎn)來(lái)到了家中，李寶莉獨(dú)自坐在沙發(fā)上看電視，冷光打在李寶莉臉上，景深處是小寶一個(gè)人寫作業(yè)，小寶所處的位置是暖色調(diào)的光線，冷暖對(duì)比表現(xiàn)了李寶莉被丈夫欺騙的可憐處境，同時(shí)表現(xiàn)了母子之間關(guān)系的冷漠，為后續(xù)劇情的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。

二、空間設(shè)置與空間關(guān)系

影片中的房子是一個(gè)萬(wàn)箭穿心的癥結(jié)所在。其中第一個(gè)鏡頭是充滿了棱角的，層次分明，邊框式的構(gòu)圖結(jié)構(gòu)，使得影片的氣氛更顯壓抑，展示一種焦慮的視覺感受。影片在表現(xiàn)室內(nèi)空間時(shí)也設(shè)置了諸多邊框，這些邊框的存在是為了將李寶莉和丈夫以及兒子分開，展示他們彼此之間冷漠疏離的家庭關(guān)系。門框在前，人在門框中，更加激發(fā)了矛盾。在李寶莉成為了“扁擔(dān)”以后，李寶莉去學(xué)校參加家長(zhǎng)會(huì)，這時(shí)用一個(gè)遠(yuǎn)景鏡頭來(lái)展現(xiàn)李寶莉內(nèi)心的自卑。

在電影中，鏡子是一個(gè)重要的場(chǎng)景道具。鏡子的存在首先可以分隔空間，將場(chǎng)景空間分為鏡中空間和鏡外空間，能夠在一個(gè)畫面中展現(xiàn)不同的內(nèi)容和情境。在影片中第一次出現(xiàn)鏡子是馬學(xué)武出軌被告發(fā)后，馬學(xué)武內(nèi)心痛苦洗了把臉，他看著鏡中的自己，仿佛模糊了現(xiàn)在和過(guò)去，模糊了現(xiàn)實(shí)和想象。另一面鏡子是出現(xiàn)在李寶莉和丈夫爭(zhēng)吵時(shí)，馬學(xué)武的身影出現(xiàn)在鏡子中，李寶莉一直在鏡子外面，這種場(chǎng)景設(shè)置方式表現(xiàn)了夫妻二人之間的矛盾已經(jīng)不可調(diào)和。為后續(xù)兩人關(guān)系破裂奠定基礎(chǔ)。

在影片的前半段，李寶莉處于家中老大位置，著重渲染了李寶莉在家中說(shuō)一不二的形象，在后半段，馬學(xué)武死后，李寶莉轉(zhuǎn)移到了金字塔底部，婆婆和小寶占據(jù)家中重要地位，兒子小寶常常占據(jù)視覺中心，在小寶和李寶莉之間，能夠清楚地看到馬學(xué)武的遺照，這種構(gòu)圖形式，表現(xiàn)了兒子和母親之間日益加深的芥蒂。

三、鏡語(yǔ)形態(tài)與鏡語(yǔ)風(fēng)格

影片《萬(wàn)箭穿心》采用了第一人稱的視點(diǎn)手法，觀眾處于旁觀者的角度去觀察李寶莉的生活和狀態(tài)，比如李寶莉在與建建說(shuō)話的時(shí)候，或者李寶莉在捉奸的時(shí)候，鏡頭始終跟著李寶莉，讓觀眾感知李寶莉心情的起伏。在電影結(jié)尾處，視點(diǎn)進(jìn)行了兩次變換，第一次是將視點(diǎn)轉(zhuǎn)為了小寶身邊，觀眾順著小寶的視點(diǎn)看向了李寶莉，這時(shí)我們看不到小寶的神情，觀眾會(huì)猜測(cè)小寶是否后悔趕走母親，是不是會(huì)沖到樓下攔住母親，而另外一個(gè)視點(diǎn)則是轉(zhuǎn)變得較為明顯，是一個(gè)全知全能的上帝視角，觀眾從高處俯瞰，站在這個(gè)萬(wàn)箭穿心的中間，原本觀眾以為跟隨建建遠(yuǎn)去的李寶莉能夠幸福，但是從車熄火又重新打著來(lái)看，我們感受到李寶莉的將來(lái)的生活也可能極為坎坷，這部現(xiàn)實(shí)主義題材的電影發(fā)人深思。

四、聲音構(gòu)成與音響設(shè)計(jì)

電影《萬(wàn)箭穿心》作為一部現(xiàn)實(shí)主義題材的影片，在聲音的設(shè)計(jì)方面盡量還原真聲，導(dǎo)演在上映時(shí)推出了普通話和武漢話兩個(gè)版本。語(yǔ)言是一個(gè)地域的名片，展現(xiàn)在這片土地上人們的性格形成和文化內(nèi)涵，武漢話版本將李寶莉潑辣、市儈的小市民形象淋漓盡致地展現(xiàn)在了觀眾面前。在聲音設(shè)計(jì)上，本部影片著色較少，整部影片沒有配樂，還原了時(shí)代感，同時(shí)輔以同期聲收錄和后期配音相結(jié)合，表現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)主義題材電影的風(fēng)格。

五、結(jié)語(yǔ)

電影《萬(wàn)箭穿心》在視聽語(yǔ)言的運(yùn)用上有深刻的研究意義和研究?jī)r(jià)值，這部電影雖然沒有太大的票房競(jìng)爭(zhēng)力，但深受觀眾好評(píng)，在技術(shù)和藝術(shù)上達(dá)到了較高標(biāo)準(zhǔn)，對(duì)于現(xiàn)實(shí)主義題材的探索又更深了一步。