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        新時代實現(xiàn)“以人民為中心”的影視創(chuàng)作機制研究

        2019-03-20 14:12:48梁笑然
        傳媒論壇 2019年20期
        關(guān)鍵詞:文藝思想以人民為中心影視

        李 峰 梁笑然

        (河北傳媒學(xué)院,河北 石家莊 050000)

        習(xí)近平總書記在黨的十九大報告中專門論述了“繁榮發(fā)展社會主義文藝”問題?!耙匀嗣駷橹行摹毙聲r代文藝創(chuàng)作指導(dǎo)思想,在文藝界引起強烈反響,并紛紛開展研究與創(chuàng)作。然而只有認識“以人民為中心”新時代文藝思想深刻內(nèi)涵與實際意義,才能針對現(xiàn)有問題實現(xiàn)理論指導(dǎo)實踐,創(chuàng)作真正具有“人民性”的作品。

        一、新時代“以人民為中心”的影視創(chuàng)作導(dǎo)向內(nèi)涵

        “以人民為中心”的文藝思想,其內(nèi)涵是將人民作為文藝表現(xiàn)的主體,體現(xiàn)了文藝的人民性,這也是馬克思主義文藝理論核心問題。只有扎根人民,才能獲得取之不盡、用之不竭的源泉。新時代“以人民為中心”的文藝思想內(nèi)涵本質(zhì)是將人民置于文藝生產(chǎn)、發(fā)展、接受的核心和中心地位。

        影視藝術(shù)作為具有代表性的藝術(shù)種類,在受眾面、傳播力和影響力方面具有很大優(yōu)勢,也擔(dān)負著示范作用。新時代“以人民為中心”的創(chuàng)作導(dǎo)向,為新時代影視創(chuàng)作指明了方向。對其深刻內(nèi)涵的理解也為實際創(chuàng)作提供了理論指導(dǎo)。然而我們對“以人民為中心”的文藝思想的認識,不應(yīng)該僅僅停留在提供理論認知,甚至盲目追風(fēng)。新時代影視藝術(shù)發(fā)展面臨挑戰(zhàn),中國成為世界第二大經(jīng)濟體,電影票房躍居全球電影市場第二位,但經(jīng)典、有影響力的作品卻并不多。融媒體格局已成定勢,5G、4K、人工智能、大數(shù)據(jù)等新技術(shù)浪潮下,如何不迷失在眼花繚亂的技術(shù)變革中,堅持內(nèi)涵創(chuàng)作是我們需要面對的問題。新時代“以人民為中心”文藝思想為影視工作者提供了答案。無論媒介表達方式、技術(shù)如何變化,核心價值不應(yīng)改變,那就是堅持人民性,關(guān)注人民的生存、價值、需求,這是我們影視創(chuàng)作的價值軸心?!耙匀嗣駷橹行摹钡膭?chuàng)作導(dǎo)向為影視創(chuàng)作者提供了深厚的創(chuàng)作土壤,這是影視藝術(shù)迎來的新機遇,也是作為影視工作者應(yīng)該承擔(dān)的責(zé)任。

        二、“以人民為中心”的影視創(chuàng)作現(xiàn)狀分析

        新時代影視人對如何抓住時代機遇、以人民為創(chuàng)作導(dǎo)向、講好中國故事等做出了很多研究與創(chuàng)作努力,例如《李保國》《十八洞村》《在桃花盛開的地方》等電影電視劇作品,《國家保障》《中國詩詞大會》《朗讀者》,還有關(guān)注鄉(xiāng)村振興的對農(nóng)節(jié)目《鄉(xiāng)村合伙人》等電視節(jié)目,以人民生活出發(fā),以人民參與為主,創(chuàng)作了一批具有較高價值導(dǎo)向和人民情懷的影視作品,取得了顯著成效。

        與此同時,我們也應(yīng)該清醒地認識到,目前還存在一些問題。第一,“重主題,輕人物”。創(chuàng)作者過分強調(diào)主旋律價值觀念,為了主題而主題;有些作品也表現(xiàn)出追求情節(jié)曲折,過度煽情等。沒有真正理解“以人民為中心”創(chuàng)作導(dǎo)向的深刻內(nèi)涵,故事游離于表面,沒有深入人心的人物形象,缺乏自然生活氣息。第二,中國故事“講得”不夠好。在一些典型人物典型故事的講述中,很多作品講述方式比較陳舊,表現(xiàn)形式單一,帶有一定說教色彩,無法吸引年輕觀眾。第三,傳播形式與效果不理想。各級電視臺創(chuàng)作了很多“命題作文”作品,但不乏優(yōu)秀感人,源于人民生活的好故事,這些作品主要在主流媒體平臺播出,其他媒體平臺明顯滯后?;ヂ?lián)網(wǎng)給影視傳播、用戶體驗、收看方式、制作手段等方面帶來了顛覆性變化,不搶占網(wǎng)絡(luò)媒體平臺,就等于放棄了的廣闊傳播路徑,也就放棄了更多受眾。第四,激勵與保障不健全。在“以人民為中心”的創(chuàng)作導(dǎo)向下產(chǎn)出的作品,往往貼近黨和政府主流話題,不以經(jīng)濟效益作為第一位,推廣營銷方面比較單一,很難產(chǎn)生巨大的市場反應(yīng),扶持跟不上創(chuàng)作者積極性受到影響。

        三、創(chuàng)新“以人民為中心”的影視創(chuàng)作機制

        講好中國故事,創(chuàng)作源于人民、屬于人民的優(yōu)秀影視作品,僅僅堅持“以人民為中心”的文藝思想只是物理性貼合,是對理論認識的膚淺表現(xiàn)。我們對影視創(chuàng)作的考慮不能脫離產(chǎn)業(yè)鏈,“以人民為中心”的創(chuàng)作導(dǎo)向更不是簡單從創(chuàng)作單方面出發(fā),我們要考慮傳播、推廣等方面。

        (一)選題機制

        樹立“以人民為中心”的創(chuàng)作導(dǎo)向,做新時代的記錄者,影視創(chuàng)作應(yīng)以現(xiàn)實主義題材為創(chuàng)作追求,關(guān)注人民生活,反映時代變遷。建立現(xiàn)實題材創(chuàng)作選題機制,包括從策劃、征集、打磨等步驟機制,并形成影視創(chuàng)作題材庫。首先,政府、影視主管部門等確立現(xiàn)實題材作品長期規(guī)劃,策劃諸如愛國主義、改革開放、鄉(xiāng)村振興等系列選題。其次,開展豐富的征集活動,形成現(xiàn)實選題、劇本等征集機制。鼓勵影視創(chuàng)作者、學(xué)生等進行田野調(diào)查。入庫作品要有組織地進行打磨提升,避免出現(xiàn)前文提到的“重主題、輕人物”現(xiàn)象?,F(xiàn)實主義題材作品中的人物不是憑空想象出來的,一定是立足時代塑造人,人是我們創(chuàng)作應(yīng)該重點關(guān)注、刻畫的核心要素。電視劇《人民的名義》中達康書記、侯亮平,電影《李保國》中林永健飾演的李保國及其妻子等人物形象,得到了觀眾認可。不同于好萊塢主角光環(huán)、遠離現(xiàn)實的個人英雄形象,中國影視文化塑造的人民形象應(yīng)該符合人民生活經(jīng)驗,真實可信,具有新時代人民的典型形象。

        (二)人才機制

        影視人才是與時俱進極為鮮明的人才類型,當(dāng)下及未來制約影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展的主要因素是人才。“以人民為中心”的文藝思想、講好中國故事的影視創(chuàng)作,從選題策劃、征集,到實際拍攝創(chuàng)作,再到傳播、推廣,整個產(chǎn)業(yè)鏈條上都需要合格、優(yōu)秀的人才實現(xiàn)。重點完善影視劇本創(chuàng)作人才機制,從創(chuàng)作之初把關(guān)、提質(zhì)。重視高校影視人才培養(yǎng),加強學(xué)生對新時代文藝理論學(xué)習(xí),樹立正確的藝術(shù)創(chuàng)作觀念;調(diào)整人才培養(yǎng)模式,增加人文、美育學(xué)習(xí);在校園創(chuàng)作中注意對創(chuàng)作題材的引導(dǎo);加快雙創(chuàng)培養(yǎng),改變陳舊教學(xué)模式,更新專業(yè)知識結(jié)構(gòu),鼓勵學(xué)生專業(yè)創(chuàng)新等。各地應(yīng)重視影視創(chuàng)作的傳播力和影響力,重視人才培養(yǎng)、引進與穩(wěn)定,通過開辟影視人才庫、智庫平臺等方式,構(gòu)建完整的影視人才鏈條,注重平衡不同人才類型的結(jié)構(gòu)。

        (三)傳播機制

        主流媒體承擔(dān)了更多的主旋律作品傳播,目前“以人民為中心的”的現(xiàn)實題材作品的傳播渠道表現(xiàn)出單一、滯后。在媒介融合趨勢下,應(yīng)多渠道整合全媒體資源,拓展傳播渠道。繼續(xù)打造主流媒體重要陣地,開設(shè)更多專欄、模塊;帶動社交媒體、短視頻等互聯(lián)網(wǎng)新興影視業(yè)態(tài)加入合作,高度關(guān)注新媒體的運用;引導(dǎo)各種新媒體平臺推廣,履行社會責(zé)任。同時,給予作品更多、更好的展示平臺,加強成果展示,政府、各地影視主管部門可扶持相關(guān)重點現(xiàn)實主義作品,開設(shè)綠色通道;開展研究、交流、影展等活動,擴大重點作品的展示空間、知名度等措施,以實現(xiàn)覆蓋面廣,傳播快捷。

        (四)激勵保障機制

        無論是樹立“以人民為中心的”創(chuàng)作導(dǎo)向理念,還是建立多方聯(lián)動的影視創(chuàng)作機制,都需要激勵保障措施來最終得以實現(xiàn)。首先還是要強化政策保障和財政投入。政策上可設(shè)立、培育影視精品工程等項目,對精品工程項目給予堅實的政策保障。其次,資金投入突出重點,健全激勵機制。口碑良好、優(yōu)秀的作品要進行表彰公示,并大力補貼;設(shè)立專項經(jīng)費,在獲獎、票房、收視率等良好的作品要從創(chuàng)作者、投資方、推廣方等及時進行獎勵資助。同時這樣的作品應(yīng)該得到更多扶持性展示機會,在主要媒體和視頻網(wǎng)站顯著位置保持一段時間的推薦,逐漸形成可以持續(xù)發(fā)展態(tài)勢,實現(xiàn)更好的激勵效應(yīng)與傳播效果。

        四、結(jié)語

        新時代推動實現(xiàn)“以人民為中心”的影視創(chuàng)作機制導(dǎo)向可包括創(chuàng)作選題機制、影視人才培養(yǎng)機制、激勵評價機制、傳播機制等,真正將“以人民為中心”的創(chuàng)作傾向貫穿整個影視生產(chǎn),只有形成聯(lián)動機制才有可能全力推進新時代影視創(chuàng)作,講好中國故事,助力影視創(chuàng)作優(yōu)秀的講述人民故事的經(jīng)典作品。

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