李 峰 梁笑然

（河北傳媒學(xué)院，河北 石家莊 050000）

習(xí)近平總書記在黨的十九大報告中專門論述了“繁榮發(fā)展社會主義文藝”問題?！耙匀嗣駷橹行摹毙聲r代文藝創(chuàng)作指導(dǎo)思想，在文藝界引起強烈反響，并紛紛開展研究與創(chuàng)作。然而只有認識“以人民為中心”新時代文藝思想深刻內(nèi)涵與實際意義，才能針對現(xiàn)有問題實現(xiàn)理論指導(dǎo)實踐，創(chuàng)作真正具有“人民性”的作品。

一、新時代“以人民為中心”的影視創(chuàng)作導(dǎo)向內(nèi)涵

“以人民為中心”的文藝思想，其內(nèi)涵是將人民作為文藝表現(xiàn)的主體，體現(xiàn)了文藝的人民性，這也是馬克思主義文藝理論核心問題。只有扎根人民，才能獲得取之不盡、用之不竭的源泉。新時代“以人民為中心”的文藝思想內(nèi)涵本質(zhì)是將人民置于文藝生產(chǎn)、發(fā)展、接受的核心和中心地位。

影視藝術(shù)作為具有代表性的藝術(shù)種類，在受眾面、傳播力和影響力方面具有很大優(yōu)勢，也擔(dān)負著示范作用。新時代“以人民為中心”的創(chuàng)作導(dǎo)向，為新時代影視創(chuàng)作指明了方向。對其深刻內(nèi)涵的理解也為實際創(chuàng)作提供了理論指導(dǎo)。然而我們對“以人民為中心”的文藝思想的認識，不應(yīng)該僅僅停留在提供理論認知，甚至盲目追風(fēng)。新時代影視藝術(shù)發(fā)展面臨挑戰(zhàn)，中國成為世界第二大經(jīng)濟體，電影票房躍居全球電影市場第二位，但經(jīng)典、有影響力的作品卻并不多。融媒體格局已成定勢，5G、4K、人工智能、大數(shù)據(jù)等新技術(shù)浪潮下，如何不迷失在眼花繚亂的技術(shù)變革中，堅持內(nèi)涵創(chuàng)作是我們需要面對的問題。新時代“以人民為中心”文藝思想為影視工作者提供了答案。無論媒介表達方式、技術(shù)如何變化，核心價值不應(yīng)改變，那就是堅持人民性，關(guān)注人民的生存、價值、需求，這是我們影視創(chuàng)作的價值軸心?！耙匀嗣駷橹行摹钡膭?chuàng)作導(dǎo)向為影視創(chuàng)作者提供了深厚的創(chuàng)作土壤，這是影視藝術(shù)迎來的新機遇，也是作為影視工作者應(yīng)該承擔(dān)的責(zé)任。

二、“以人民為中心”的影視創(chuàng)作現(xiàn)狀分析

新時代影視人對如何抓住時代機遇、以人民為創(chuàng)作導(dǎo)向、講好中國故事等做出了很多研究與創(chuàng)作努力，例如《李保國》《十八洞村》《在桃花盛開的地方》等電影電視劇作品，《國家保障》《中國詩詞大會》《朗讀者》，還有關(guān)注鄉(xiāng)村振興的對農(nóng)節(jié)目《鄉(xiāng)村合伙人》等電視節(jié)目，以人民生活出發(fā)，以人民參與為主，創(chuàng)作了一批具有較高價值導(dǎo)向和人民情懷的影視作品，取得了顯著成效。

與此同時，我們也應(yīng)該清醒地認識到，目前還存在一些問題。第一，“重主題，輕人物”。創(chuàng)作者過分強調(diào)主旋律價值觀念，為了主題而主題；有些作品也表現(xiàn)出追求情節(jié)曲折，過度煽情等。沒有真正理解“以人民為中心”創(chuàng)作導(dǎo)向的深刻內(nèi)涵，故事游離于表面，沒有深入人心的人物形象，缺乏自然生活氣息。第二，中國故事“講得”不夠好。在一些典型人物典型故事的講述中，很多作品講述方式比較陳舊，表現(xiàn)形式單一，帶有一定說教色彩，無法吸引年輕觀眾。第三，傳播形式與效果不理想。各級電視臺創(chuàng)作了很多“命題作文”作品，但不乏優(yōu)秀感人，源于人民生活的好故事，這些作品主要在主流媒體平臺播出，其他媒體平臺明顯滯后?；ヂ?lián)網(wǎng)給影視傳播、用戶體驗、收看方式、制作手段等方面帶來了顛覆性變化，不搶占網(wǎng)絡(luò)媒體平臺，就等于放棄了的廣闊傳播路徑，也就放棄了更多受眾。第四，激勵與保障不健全。在“以人民為中心”的創(chuàng)作導(dǎo)向下產(chǎn)出的作品，往往貼近黨和政府主流話題，不以經(jīng)濟效益作為第一位，推廣營銷方面比較單一，很難產(chǎn)生巨大的市場反應(yīng)，扶持跟不上創(chuàng)作者積極性受到影響。

三、創(chuàng)新“以人民為中心”的影視創(chuàng)作機制

講好中國故事，創(chuàng)作源于人民、屬于人民的優(yōu)秀影視作品，僅僅堅持“以人民為中心”的文藝思想只是物理性貼合，是對理論認識的膚淺表現(xiàn)。我們對影視創(chuàng)作的考慮不能脫離產(chǎn)業(yè)鏈，“以人民為中心”的創(chuàng)作導(dǎo)向更不是簡單從創(chuàng)作單方面出發(fā)，我們要考慮傳播、推廣等方面。

（一）選題機制

樹立“以人民為中心”的創(chuàng)作導(dǎo)向，做新時代的記錄者，影視創(chuàng)作應(yīng)以現(xiàn)實主義題材為創(chuàng)作追求，關(guān)注人民生活，反映時代變遷。建立現(xiàn)實題材創(chuàng)作選題機制，包括從策劃、征集、打磨等步驟機制，并形成影視創(chuàng)作題材庫。首先，政府、影視主管部門等確立現(xiàn)實題材作品長期規(guī)劃，策劃諸如愛國主義、改革開放、鄉(xiāng)村振興等系列選題。其次，開展豐富的征集活動，形成現(xiàn)實選題、劇本等征集機制。鼓勵影視創(chuàng)作者、學(xué)生等進行田野調(diào)查。入庫作品要有組織地進行打磨提升，避免出現(xiàn)前文提到的“重主題、輕人物”現(xiàn)象?，F(xiàn)實主義題材作品中的人物不是憑空想象出來的，一定是立足時代塑造人，人是我們創(chuàng)作應(yīng)該重點關(guān)注、刻畫的核心要素。電視劇《人民的名義》中達康書記、侯亮平，電影《李保國》中林永健飾演的李保國及其妻子等人物形象，得到了觀眾認可。不同于好萊塢主角光環(huán)、遠離現(xiàn)實的個人英雄形象，中國影視文化塑造的人民形象應(yīng)該符合人民生活經(jīng)驗，真實可信，具有新時代人民的典型形象。

（二）人才機制

影視人才是與時俱進極為鮮明的人才類型，當(dāng)下及未來制約影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展的主要因素是人才。“以人民為中心”的文藝思想、講好中國故事的影視創(chuàng)作，從選題策劃、征集，到實際拍攝創(chuàng)作，再到傳播、推廣，整個產(chǎn)業(yè)鏈條上都需要合格、優(yōu)秀的人才實現(xiàn)。重點完善影視劇本創(chuàng)作人才機制，從創(chuàng)作之初把關(guān)、提質(zhì)。重視高校影視人才培養(yǎng)，加強學(xué)生對新時代文藝理論學(xué)習(xí)，樹立正確的藝術(shù)創(chuàng)作觀念；調(diào)整人才培養(yǎng)模式，增加人文、美育學(xué)習(xí)；在校園創(chuàng)作中注意對創(chuàng)作題材的引導(dǎo)；加快雙創(chuàng)培養(yǎng)，改變陳舊教學(xué)模式，更新專業(yè)知識結(jié)構(gòu)，鼓勵學(xué)生專業(yè)創(chuàng)新等。各地應(yīng)重視影視創(chuàng)作的傳播力和影響力，重視人才培養(yǎng)、引進與穩(wěn)定，通過開辟影視人才庫、智庫平臺等方式，構(gòu)建完整的影視人才鏈條，注重平衡不同人才類型的結(jié)構(gòu)。

（三）傳播機制

主流媒體承擔(dān)了更多的主旋律作品傳播，目前“以人民為中心的”的現(xiàn)實題材作品的傳播渠道表現(xiàn)出單一、滯后。在媒介融合趨勢下，應(yīng)多渠道整合全媒體資源，拓展傳播渠道。繼續(xù)打造主流媒體重要陣地，開設(shè)更多專欄、模塊；帶動社交媒體、短視頻等互聯(lián)網(wǎng)新興影視業(yè)態(tài)加入合作，高度關(guān)注新媒體的運用；引導(dǎo)各種新媒體平臺推廣，履行社會責(zé)任。同時，給予作品更多、更好的展示平臺，加強成果展示，政府、各地影視主管部門可扶持相關(guān)重點現(xiàn)實主義作品，開設(shè)綠色通道；開展研究、交流、影展等活動，擴大重點作品的展示空間、知名度等措施，以實現(xiàn)覆蓋面廣，傳播快捷。

（四）激勵保障機制

無論是樹立“以人民為中心的”創(chuàng)作導(dǎo)向理念，還是建立多方聯(lián)動的影視創(chuàng)作機制，都需要激勵保障措施來最終得以實現(xiàn)。首先還是要強化政策保障和財政投入。政策上可設(shè)立、培育影視精品工程等項目，對精品工程項目給予堅實的政策保障。其次，資金投入突出重點，健全激勵機制。口碑良好、優(yōu)秀的作品要進行表彰公示，并大力補貼；設(shè)立專項經(jīng)費，在獲獎、票房、收視率等良好的作品要從創(chuàng)作者、投資方、推廣方等及時進行獎勵資助。同時這樣的作品應(yīng)該得到更多扶持性展示機會，在主要媒體和視頻網(wǎng)站顯著位置保持一段時間的推薦，逐漸形成可以持續(xù)發(fā)展態(tài)勢，實現(xiàn)更好的激勵效應(yīng)與傳播效果。

四、結(jié)語

新時代推動實現(xiàn)“以人民為中心”的影視創(chuàng)作機制導(dǎo)向可包括創(chuàng)作選題機制、影視人才培養(yǎng)機制、激勵評價機制、傳播機制等，真正將“以人民為中心”的創(chuàng)作傾向貫穿整個影視生產(chǎn)，只有形成聯(lián)動機制才有可能全力推進新時代影視創(chuàng)作，講好中國故事，助力影視創(chuàng)作優(yōu)秀的講述人民故事的經(jīng)典作品。