葛錦 湖南師范大學(xué)文學(xué)院

與歐美國家相比，中國的科幻文化氛圍較為薄弱，科幻影片的數(shù)量在電影總產(chǎn)量中的占比也很低。在這種環(huán)境下，《流浪地球》能夠突出重圍，不可謂不令人驚喜。影片《流浪地球》值得未來國產(chǎn)科幻片借鑒的成功經(jīng)驗(yàn)主要有如下三點(diǎn)：

一、科幻文學(xué)為基礎(chǔ)，講述好的故事

科幻電影通常來源于科幻小說，選取科幻小說中的幻想創(chuàng)意或部分情節(jié)加以改編、拓展，使其轉(zhuǎn)化為適宜用于電影拍攝的劇本藍(lán)圖，科幻電影可以看作是科幻文學(xué)的衍生品。科幻文學(xué)起源于歐美，深厚的科幻文學(xué)積淀成為歐美科幻電影發(fā)展取之不竭的文化寶庫和續(xù)航動力。對比之下，中國的科幻文學(xué)或許是直到2015年劉慈欣小說《三體》和2016年郝景芳小說《北京折疊》先后取得世界科幻文學(xué)最高榮譽(yù)“雨果獎”之后才令世界有所注目。

“以科學(xué)幻想為內(nèi)容的故事片，其基本特點(diǎn)是從今天已知的科學(xué)原理和科學(xué)成就出發(fā)，對未來的世界或遙遠(yuǎn)的過去的情景做幻想式的描述”[1]《流浪地球》改編自劉慈欣的同名科幻小說，原著構(gòu)建了規(guī)?；趾氲氖澜绾陀钪娓窬?，時(shí)間跨度大，情節(jié)復(fù)雜，直接按照原著拍攝顯然不合適。電影《流浪地球》巧妙地以原著的構(gòu)思創(chuàng)意、故事背景等元素為基礎(chǔ)，另辟蹊徑講述了地球流浪之旅中遭遇木星引力危機(jī)的故事，影片聚焦于劉啟、劉培強(qiáng)、韓朵朵等主要角色人物，同時(shí)大大縮短原著的時(shí)間跨度，使得影片邏輯因果更明確，情感線銜接更流暢，這種做法使得觀眾接受度明顯增高，講好了電影故事。

科幻文學(xué)和科幻電影彼此密不可分，科幻文學(xué)的發(fā)展推動科幻電影的發(fā)展，科幻電影市場的拓展也會刺激科幻文學(xué)的創(chuàng)作。“科幻電影的妙處即在于只要某種科學(xué)設(shè)想一露頭，它就能虛構(gòu)出原則上是可能產(chǎn)生的模式世界中的人和事，從而在一定程度上刺激或活躍了人們的想象”[2]。電影《流浪地球》啟發(fā)我們，以科幻文學(xué)作品作為拓展電影故事的基礎(chǔ)和發(fā)掘電影素材的寶庫更為合適，不過電影創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)要重組元素、發(fā)揮想象、增減修改，創(chuàng)作出符合電影藝術(shù)特點(diǎn)和觀眾審美趣味的好故事。

二、電影制作高投入、高水準(zhǔn)，營造精良視覺效果

《流浪地球》上映之前，觀眾對影片的視覺呈現(xiàn)效果或許是抱著懷疑態(tài)度的。好萊塢之所以能夠做到幾乎壟斷了科幻電影市場，原因是他們形成了成熟完善的科幻電影制作鏈，大量科幻電影制作專利技術(shù)保障了影片的視覺效果，好萊塢科幻片已經(jīng)在一定程度上成為震撼逼真的視覺盛宴代名詞。而國內(nèi)科幻電影起步較晚，短時(shí)間內(nèi)難以企及好萊塢科幻片的制作水準(zhǔn)，長期的心理落差令觀眾對國產(chǎn)科幻電影難免抱有一種“哀其不幸，怒其不爭”的態(tài)度。

事實(shí)上中國電影人從未放棄追求，《流浪地球》的成功或許正是意味著中國科幻電影迎來了一個階段性的契機(jī)?！爱?dāng)科學(xué)觀念、藝術(shù)想象和電影手段三者結(jié)合時(shí)，科幻電影隨之產(chǎn)生”[3]?！读骼说厍颉分谱鲌F(tuán)隊(duì)攻克制作技術(shù)難關(guān)，發(fā)揮開拓創(chuàng)新、精益求精的精神，最終電影呈現(xiàn)出了不遜色于好萊塢大片的視覺效果，具有里程碑式的意義。隨著劉慈欣、郝景芳等科幻文學(xué)作家創(chuàng)作出一大批優(yōu)秀科幻作品以及社會經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，中國的科幻電影市場顯示出了巨大的潛力與商機(jī)，吸引巨額商業(yè)資本不再是幻想，制作技術(shù)難關(guān)不再難以突破。

三、思想內(nèi)核本土化，展現(xiàn)中國精神

《流浪地球》展現(xiàn)出的精神思想與好萊塢災(zāi)難類科幻片相比存在著明顯的差異。首先，這種差異表現(xiàn)為應(yīng)對災(zāi)難的態(tài)度和選擇。好萊塢的災(zāi)難類科幻片中，面臨末日危機(jī)時(shí)，影片中人類往往采取拋棄式的逃逸方式，如乘坐飛船逃亡外太空等。而在影片《流浪地球》中，同樣是末日之下逃亡奔命，人類卻選擇了“拖家?guī)Э凇?，帶著整個地球去流浪，體現(xiàn)出了中國人對待家園不拋棄、不放棄的獨(dú)特情懷。其次，這種差異表現(xiàn)為拯救行動的設(shè)計(jì)上。好萊塢偏向于突出塑造“救世主式”的孤膽英雄，如《黑客帝國》中的尼奧、《雷神》中的索爾。而《流浪地球》雖然聚焦于主角一行人的身上，但是無數(shù)細(xì)節(jié)卻顯示出全人類的同心同德，例如對行星發(fā)動機(jī)進(jìn)行“飽和式救援”，主角一行人未到達(dá)目的地而救援行動依然圓滿完成；空間站上多處休眠艙暴動，除主角劉培強(qiáng)之外，同樣有很多空間站工作者在發(fā)覺地球危機(jī)時(shí)想要逃出休眠艙進(jìn)入控制艙實(shí)施救援；以及最終引爆木星的廣播召回了各國無數(shù)人民參與。

《流浪地球》展現(xiàn)出中國人構(gòu)建人類命運(yùn)共同體的偉大胸懷和精神。電影藝術(shù)的功能絕不僅僅為娛樂，其強(qiáng)大且潛移默化的教育教化功能不應(yīng)被忽視。就好比好萊塢科幻片傳達(dá)美國精神，各國觀眾享受好萊塢大片的視覺盛宴時(shí)何嘗不是同時(shí)接受了一場美國思維和精神的宣揚(yáng)呢？中國的科幻電影應(yīng)像《流浪地球》那樣具有中國特色的精神思想內(nèi)核，如此達(dá)成外在表征與內(nèi)在核心的協(xié)調(diào)一致，才能做成令國人驕傲、令世界注目的中國科幻電影。