賁睿 澳門城市大學 謝慧鈴 澳門城市大學人文社科學院
網(wǎng)絡視頻平臺開始形成自己的全產(chǎn)業(yè)鏈模式進行對綜藝節(jié)目自制原創(chuàng)內容的生產(chǎn),從2011年開始,各大視頻網(wǎng)站相繼推出自制節(jié)目,到了2014年網(wǎng)絡綜藝節(jié)目開始備受關注,在數(shù)量上呈現(xiàn)出井噴勢態(tài),2016年更是開創(chuàng)了“純網(wǎng)綜藝”時代,甚至是出現(xiàn)了網(wǎng)絡綜藝節(jié)目反向輸出到電視平臺的現(xiàn)象,如芒果TV的《明星大偵探》反向輸出到湖南衛(wèi)視,并更名為《我是大偵探》。
陳旭(2014)將《曉說》能夠成功“反向輸出”到電視臺的原因,總結歸納為三個方面的因素:一是節(jié)目依靠原生創(chuàng)意在優(yōu)酷上取得成功;二是節(jié)目的精良制作,堪比電視綜藝節(jié)目;三是量體裁衣,進行了合適的電視化改造。宋湘綺、李晴、黃菲菲(2017)認為伴隨著付費市場規(guī)?;陌l(fā)展,為“先網(wǎng)后臺”模式的出現(xiàn)奠定了基礎,“先網(wǎng)后臺”開始成為影視產(chǎn)業(yè)探索多渠道盈利模式的新嘗試,新的網(wǎng)臺關系正在形成。
也有學者分析“先網(wǎng)后臺”在盈利模式的創(chuàng)新點表現(xiàn)為在廣告形式上,放大插入廣告方式的創(chuàng)意性、增加會員收入、開發(fā)相關衍生品、用戶付費游戲等(李文靜,2017)。劉奚涵(2017)認為互動和分眾的不同是網(wǎng)絡綜藝節(jié)目與電視綜藝節(jié)目之間最明顯的區(qū)別特征。互動為網(wǎng)絡綜藝節(jié)目生產(chǎn)者和接收者之間提供溝通的機會;而分眾則使以節(jié)目內容為基礎而形成的社群為節(jié)目形式帶來了群體認同和歸屬感。
網(wǎng)絡平臺“反向輸出”到電視平臺的模式是網(wǎng)絡視頻傳播的一種新的模式,其表現(xiàn)形式為“先網(wǎng)后臺”。這種模式是以互聯(lián)網(wǎng)的迅速發(fā)展為基礎的,是將網(wǎng)絡視頻平臺中優(yōu)質的IP資源向電視臺輸送的模式,與傳統(tǒng)的先電視臺播放,后上線網(wǎng)絡平臺的輸出模式相反。其特征也正符合學界所指的原創(chuàng)、個性化、分眾化、實時互動等融媒體時代需求。
本文選取“反向輸出”模式的網(wǎng)綜節(jié)目《明星大偵探》及其電視版綜藝節(jié)目《我是大偵探》作為案例分析的對象,著重分析了《明星大偵探》能夠成功進行“反向輸出”模式的原因及其反輸?shù)诫娨暥恕段沂谴髠商健匪鞒龅难苌脑欤瑢蓹n節(jié)目在內容設置、節(jié)目制作、嘉賓選擇等方面作出比較。
《明星大偵探》能夠成功成為一檔進行“反向輸出”的網(wǎng)絡綜藝節(jié)目,首先是依托其播放平臺——芒果TV與湖南衛(wèi)視緊密關系的平臺?!睹餍谴髠商健酚哪L趣的節(jié)目風格、恐怖懸疑的故事情節(jié),嘉賓們精彩的推理過程,促使其成為一檔現(xiàn)象級網(wǎng)綜節(jié)目,同時也打造出了“大偵探”系列的核心IP內容。
“大偵探”系列總編劇接受筆者采訪中認為:“‘大偵探’的‘反向輸出’可以看作是一個大的集團下的兩家子公司之間的一次內部戰(zhàn)略合作。二者之間的親密關系,為‘明偵’系列進行‘反向輸出’帶來先天優(yōu)勢和便利”。
《明星大偵探》的制作播出方芒果TV是湖南廣播電視臺旗下唯一互聯(lián)網(wǎng)視頻平臺,原本湖南衛(wèi)視將自己自制的優(yōu)質綜藝節(jié)目如《快樂大本營》、《爸爸去哪兒》等,分銷給優(yōu)酷、愛奇藝等其他多個視頻網(wǎng)站,造成受眾分流。芒果TV誕生的同時,湖南衛(wèi)視開始實施“獨播戰(zhàn)略”,推動芒果TV“去衛(wèi)視化”的發(fā)展決策,以期芒果TV提升自身的原創(chuàng)能力,降低對湖南衛(wèi)視的依賴,逐漸將芒果TV推動向“反向輸出”的道路發(fā)展,迅速聚集起之前分流的受眾,提升了芒果TV的影響力。
《明星大偵探》的原版節(jié)目是韓國JTBC電視臺推出的推理類綜藝節(jié)目《犯罪現(xiàn)場》,芒果TV在引進的過程中,不是將原版節(jié)目直接生搬硬套的版權引進,而是在原節(jié)目的基礎上進行了成功的本土化改造。
《明星大偵探》則采用全明星的嘉賓陣容,每位嘉賓通過角色的扮演和話語的表達,在構建了情景中的角色形象之外,也在建立起了自己鮮明的人物形象,如連任兩屆“金條王”的何炅、法律知識豐富的“明燈”撒貝寧、實力派演員的“直覺系女神”王鷗,“注孤生”的白敬亭和“搜證犬”鬼鬼(吳映潔)組成。
每期節(jié)目的主題都與時俱進,以社會熱點事件作為背景來構思劇情,如《男團鮮肉的戰(zhàn)爭》是以批判網(wǎng)絡暴力為主題;《2046》是對人工智能是否會取代人類問題的探討;《恐怖童謠》中則揭露出虐童的社會問題?!睹餍谴髠商健愤x取社會事件做為節(jié)目故事的創(chuàng)作主題來源,向觀眾傳遞積極的價值觀。
“大偵探”系列核心編劇接受采訪表示:“《明星大偵探》自帶的綜藝性和娛樂性,是符合電視觀眾的口味,這也是促成《我是大偵探》走向電視平臺的一個重要因素”。節(jié)目組按照每期案件劇情的背景,還原真實的“犯罪現(xiàn)場”,打造“沉浸式”氛圍,不僅讓現(xiàn)場的嘉賓可以快速的進入角色狀態(tài),更能夠模糊時、空間的障礙,讓觀看者代入到案件之中。
這種游戲性更是體現(xiàn)在節(jié)目劇情的設定中,如第一季第四案,以神話故事為背景的《人魚之淚》案件中,將王鷗和吳映潔的身份設定為現(xiàn)實生活中不存在的物種——人魚;在案件《請回答1998》中,將場景打造成富有年代感的90年代,偵探以“穿越”的方式,回到1998年去偵破案件,極富有游戲意味;在《都是漂亮惹的禍》中,節(jié)目組也將大張偉的照片“丑化”作為整容道具線索,調侃整形醫(yī)院的廣告,來娛樂觀眾。
在芒果TV會提前一天上線《明星探案版》,即節(jié)目組根據(jù)當期節(jié)目中的6位明星玩家的個人視角剪輯而成的6個播出版本,觀眾可以自行選組其中一個角色,提前觀看“角色介紹”視頻,提前了解該角色的故事背景和其隱藏線索,并以該角色的視角觀看節(jié)目進程。而制作組也為了在現(xiàn)場觀看的觀眾準備了獎勵,在觀看的同時,觀眾可以全程參與有獎競猜活動。觀看結束后,“明偵粉”還可以在官方貼吧、微博等網(wǎng)絡平臺上,探討、點評案件劇情,觀眾不只是被動消費者的身份,而是賦予他們案件分析參與者和新觀點傳播者的新身份。
《明星大偵探》沒有像傳統(tǒng)綜藝節(jié)目借助明星效應進行話題營銷,而是讓明星們褪去全能、耀眼的形象,他們在節(jié)目中無法一呼百應,甚至會犯錯、相互猜疑、“謊話連篇”的扮演“兇手”,然而在這些失誤與猜疑所表現(xiàn)出的真性情,從而拉近了與觀眾的距離。
從受眾定位的角度來看,網(wǎng)絡綜藝《明星大偵探》將受眾集中定位在一、二線城市的學生群體白領階層和高學歷人群中,而電視綜藝《我是大偵探》受眾面擴大,定位在14至50歲年齡段的所有衛(wèi)視觀眾。促使《我是大偵探》要從小眾化走向大眾化,“兇殺案件”不再出現(xiàn),轉而變?yōu)楦鞣N失蹤案、盜竊案等,降低節(jié)目恐怖的氣氛。
為適應電視綜藝時長將原本近兩個小時的節(jié)目濃縮到90分鐘以內,促使節(jié)目組在進行節(jié)目劇本和環(huán)節(jié)做出相應的調整,將劇情、推理和搞笑三部分的比例從網(wǎng)綜的3:3:4調整為5:2.5:2.5,降低了線索推理的難度,增加故事劇情的比重,來充實推理整體垂直型敘述的完整度。
在證據(jù)的搜索環(huán)節(jié)上,不再是玩家進行找鑰匙、開箱子、翻箱倒柜找線索的簡單模式,而是將案件分解為許多個小謎團,利用如“華容道”等游戲模式來設置關卡,推動劇情發(fā)展。出于臺播節(jié)目的線性播放關系,觀眾不能像網(wǎng)播節(jié)目對節(jié)目進行隨時暫停或回看,適當?shù)慕档屯评黼y度與復雜程度,可以容易讓觀眾跟上節(jié)目的節(jié)奏。
《我是大偵探》仍然采取全明星的嘉賓陣容,在固定玩家的陣容上進行了“大換血”,保留了“元老級”玩家何炅,加入了“新人”玩家,馬思純、吳磊、張若昀、鄧倫,組成新的“大偵探家族”。相比較于《明星大偵探》的嘉賓陣容,新陣容更多的是作為演員身份的明星來構成,這也符合《我是大偵探》在加重劇情比例的改動后,對參與嘉賓演技要求提高的需求。
從《我是大偵探》的高收視率來看,新的嘉賓組合借助節(jié)目的設定所激發(fā)出的表現(xiàn)力和獨特的綜藝感也博取了觀眾的喜愛。如在第一期《有間客?!分酗椦菘蜅@习迥锏捻n雪和扮演將軍的張?zhí)鞇郏嗽趧∏橹械南群舐錅I;楊冪在《走不出的古宅》中突破重重機關,凸顯個人出眾能力;大張偉、張若昀、鄧倫等在《相約九八》中搭配著復古迪斯科的音樂和舞蹈出場等都是《我是大偵探》中新的看點。
《明星大偵探》的場景是在攝影棚之中布置取樣式的現(xiàn)場還原,房間與房間之間用線條進行分割,玩家在進行線索搜查時容易出現(xiàn)“穿墻而過”的現(xiàn)象,也便于玩家之間的實時互動交流。《我是大偵探》則將場景設置升級,每一期都會搭建按照實物1:1比例的場景,《我是大偵探》核心編劇表示:“每一次的場景布置都至少要花費一個月的時間,有些甚至要耗費50至60天,這么做其實是為了將節(jié)目往更加專業(yè)化、給人以震撼的感覺”。
《我是大偵探》這種大實景的布置也存在缺陷之處,由于明星玩家和道具線索分布的較為分散,單個鏡頭所能夠拍攝到的內容密度較低,無法給觀眾帶來高頻率的感官刺激,這需要對現(xiàn)場攝像和后期剪輯有更高配合度上的要求。
網(wǎng)感的減弱、推理鏈的簡單化以及電視平臺所需要傳遞正確價值觀的責任,促使《我是大偵探》轉而致力于在正能量價值觀的引導。陳曉翎表示:“雖然在劇情上作出一系列的調整,但是整個節(jié)目的故事仍然是想要傳達一些積極的正能量,最終的落點都是非常正面的故事,這一點是始終沒有改變的。節(jié)目所傳達的核心價值觀,還是世界是美好的,希望收看者可以找到一個正確的方法去處理碰到的危機、難過的情緒等”。
節(jié)目中處處展露出溫情和責任,如《神奇度假村》中通過“陪伴型機器人”突出了父母陪伴的重要性;《畢業(yè)十年》中則表達了友誼的珍貴性,并且在這期節(jié)目的片尾還穿插了對每位玩家十年后的自己想說的話的采訪,“懸疑路線”向“溫情路線”的轉變也使得節(jié)目更加的適合在電視中進行播出。
由本研究發(fā)現(xiàn)網(wǎng)絡綜藝節(jié)目想要成功進行“反向輸出”模式,需要分兩步走。一是視頻網(wǎng)站提高所輸出的網(wǎng)綜節(jié)目的質量,將綜藝節(jié)目打造成為具有核心IP內容的節(jié)目,二是網(wǎng)綜節(jié)目需要進行合理的電視化改造。“反向輸出”模式不僅僅是視頻網(wǎng)站對于其綜藝節(jié)目核心IP的版權向傳統(tǒng)電視媒體的分銷渠道拓展,更是在媒介融合的大環(huán)境之下,促進新舊媒介之間相互交流、融合的“催化劑”。