張維

摘 要：《祭侄文稿》是唐代書(shū)法家顏真卿于公元758年創(chuàng)作的行書(shū)紙本書(shū)法作品，被譽(yù)為“天下第二行書(shū)”。文章通過(guò)對(duì)顏真卿《祭侄文稿》的藝術(shù)性的分析，從它的來(lái)歷到它的藝術(shù)性，包括用筆、結(jié)體、章法的論述和解析，再到對(duì)當(dāng)下學(xué)習(xí)書(shū)法的問(wèn)題的描述，總結(jié)對(duì)當(dāng)前書(shū)法創(chuàng)作的啟示。

關(guān)鍵詞：《祭侄文稿》;藝術(shù)性;書(shū)法創(chuàng)作

2019年1月，顏真卿真跡《祭侄文稿》在日本展出，國(guó)寶出境，引發(fā)廣泛關(guān)注?！都乐段母濉匪囆g(shù)價(jià)值的評(píng)價(jià)僅次于王羲之的《蘭亭序》，元代書(shū)法家鮮于樞曾把《祭侄文稿》稱作“天下第二行書(shū)”。自魏晉以來(lái)，“二王”一路書(shū)風(fēng)最是楷模，世人難望其項(xiàng)背。至唐，書(shū)風(fēng)一變，顏真卿在“二王”的基礎(chǔ)上推陳出新，篆籀筆法融入其中，開(kāi)創(chuàng)了寬宏大度、飽滿開(kāi)張的書(shū)法風(fēng)格，在書(shū)法史上有著舉足輕重的地位。同時(shí)，《祭侄文稿》也是顏真卿不可多見(jiàn)的墨跡作品，雖然它自問(wèn)世以來(lái)輾轉(zhuǎn)流離，但照樣彪炳千秋。

一、《祭侄文稿》的來(lái)歷

安史之亂爆發(fā)后，顏真卿的堂兄顏杲卿任常山太守，河北二十四郡均被攻陷，顏杲卿阻擋叛軍作亂，危在旦夕，太原節(jié)度使傭兵不救，致使城破，常山太守顏杲卿和其子顏季明均被敵軍殺害。“賊臣不救，孤城圍逼，父陷子死，巢傾卵覆。”事后顏真卿派侄子顏泉明前往善后，僅僅得到顏杲卿的一足，顏季明的頭骨，可見(jiàn)叛軍之殘忍，魯公悲傷憤怒之余就有了《祭侄文稿》。

此稿后來(lái)被歷代藏家收藏，輾轉(zhuǎn)幾次，或被皇家機(jī)構(gòu)珍藏，或被私人珍藏，代代被奉為至寶，盡管有多處涂抹，價(jià)值卻不減分毫。清代一直藏在內(nèi)府。進(jìn)入抗戰(zhàn)時(shí)期，輾轉(zhuǎn)各地，毫發(fā)未損。后解放戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，《祭侄文稿》流入臺(tái)灣，至今還在臺(tái)北故宮博物院。

二、《祭侄文稿》的藝術(shù)表達(dá)

（一）用筆

篆籀筆法入行書(shū)?？v觀《祭侄文稿》，在用筆方面多篆籀筆法，一些粗重厚肥的筆畫(huà)，在之前的書(shū)跡中很少見(jiàn)。側(cè)鋒用筆很少出現(xiàn)，大多以中鋒直入一鋪而下，故而通篇厚重的地方渾樸蒼勁，細(xì)勁的地方凝練，全然無(wú)做作的痕跡，都是隨手而來(lái)，筆下卻千變?nèi)f化，化繁為簡(jiǎn)的轉(zhuǎn)折，筆圓意賅的連筆，都是那么遒勁自然，痛快淋漓。筆毫多束鋒圓勁，與側(cè)縫鋪毫的“二王”書(shū)法迥然有別。

（二）結(jié)字

在結(jié)體方面，一改顏體楷書(shū)的對(duì)稱和均勻，同時(shí)加大了字內(nèi)虛實(shí)、黑白、疏密、粗細(xì)的對(duì)比，單字的留白也非常講究。比如文中季明的“明”字，中間留白占整個(gè)字的三分之一文中兩次出現(xiàn)“土門(mén)”二字，作者在處理的時(shí)候?qū)⑶懊鎯勺旨哟?，后面兩字變?xì)。第一個(gè)“土”字兩橫鋪開(kāi)下壓，顯得粗壯有力，同時(shí)筆畫(huà)之間各有所顧;第二個(gè)“土”字細(xì)勁有力，整體向右上方傾斜，筆勢(shì)連貫。兩字最后都回鋒收筆，顯得沉穩(wěn)又不失行書(shū)的風(fēng)趣。同樣，兩個(gè)“門(mén)”字也是各具神態(tài)，前一字粗重圓滑，呈外拓之勢(shì)，后一字中鋒細(xì)勁，呈內(nèi)靨之勢(shì)。在書(shū)法創(chuàng)作中，我們可以多借鑒這種開(kāi)合疏密的對(duì)比關(guān)系，從而加強(qiáng)書(shū)法整體的視覺(jué)性，可以將其作為專(zhuān)題進(jìn)行分析和研究。

“疏可走馬，密不透風(fēng)”是書(shū)法結(jié)字的一般規(guī)律。在《祭侄文稿》中“疏可走馬”的大幅度開(kāi)合變化的有“期”“作”“比”等字。通過(guò)中間疏四周密集的處理，營(yíng)造出虛實(shí)黑白的關(guān)系，同時(shí)增強(qiáng)了行書(shū)的動(dòng)感。

“結(jié)字因時(shí)相傳，用筆千古不易”[1]，《祭侄文稿》的結(jié)字特征體現(xiàn)了唐代的行書(shū)面貌，也代表了唐代的行書(shū)面貌，對(duì)后世有很大的影響?！八嗡募摇敝坏拿总涝f(shuō)：“顏魯公行字可教，真便入俗品。”[2]在后人眼中，顏真卿行書(shū)的地位比楷書(shū)高，后人總結(jié)為：“楷不如行，行不如草，草不如稿?！边@里的稿就是顏真卿著名的“三稿”，其中尤以《祭侄文稿》最為出名。

（三）章法

《祭侄文稿》原幅縱28.8厘米，橫75.5厘米，全文23行，共235字，涂抹34字。開(kāi)篇第一行字跡清晰，字體穩(wěn)重，屬于正書(shū)的范疇，一筆寫(xiě)到第三行最后兩字，行氣自然，第四行起又是濃筆大小錯(cuò)落，滿含悲憤之情。從第八行開(kāi)始，出現(xiàn)了第二次涂抹，所涂之處與周?chē)浅：椭C，這一部分的墨色主要集中于下面，整體看來(lái)上輕下重，依次后推，參差起伏，變化多端。比起天下第一行書(shū)《蘭亭序》，它最大的章法特點(diǎn)是隨處涂抹，當(dāng)然《蘭亭序》也有涂抹之處，但比起《祭侄文稿》顯得溫和舒暢，符合所書(shū)內(nèi)容。《祭侄文稿》全篇涂抹十多處，反而使章法變得生動(dòng)自然，最主要的還是將作者的感情表達(dá)得淋漓盡致，文中開(kāi)頭寫(xiě)的很平和，一直到“父陷子死”四字，筆畫(huà)驟然加粗，悲憤之情一直延續(xù)到最后“嗚呼哀哉”，筆已經(jīng)干枯很久，而作者一心傷痛，更記不起再次加墨，故而全篇枯潤(rùn)有度，干裂細(xì)勁的線條，更加引起讀者的共鳴。

如此不拘小節(jié)，正是心中沒(méi)有去想如何寫(xiě)好，技法已經(jīng)全然忘記，只有滿腹悲情。比如點(diǎn)畫(huà)密集呈塊狀，然后與之相對(duì)應(yīng)的枯筆連帶，彼此交叉呼應(yīng)，產(chǎn)生了虛實(shí)、輕重、黑白之間的對(duì)比和變化。而這種變化最終的松散和所謂的“不拘小節(jié)”就是顏體行書(shū)的一大特色，稱作稿書(shū)風(fēng)格。

三、對(duì)當(dāng)前書(shū)法創(chuàng)作的啟示

新時(shí)代我國(guó)提出文化復(fù)興，書(shū)法藝術(shù)得到了進(jìn)一步發(fā)展和全方位重視，書(shū)法創(chuàng)作者加強(qiáng)對(duì)傳統(tǒng)的學(xué)習(xí)和對(duì)經(jīng)典碑帖的臨摹，但臨摹只是初步的，要加強(qiáng)自己的創(chuàng)作水平還需要更深入地領(lǐng)會(huì)技法之外的東西，比如對(duì)古文的學(xué)習(xí)、詩(shī)詞的領(lǐng)悟、古典美學(xué)的學(xué)習(xí)等。當(dāng)然尤其強(qiáng)調(diào)的還是對(duì)情感的表達(dá)。今人郭子緒曾說(shuō)：“書(shū)法創(chuàng)作，抒情是第一難事?！都乐段母濉份x耀千古的價(jià)值就在于坦白直率，是以真摯情感主運(yùn)筆墨，激情之下，不計(jì)工拙……”[3]

（一）當(dāng)前書(shū)法創(chuàng)作現(xiàn)象

當(dāng)前的書(shū)法創(chuàng)作主要集中于書(shū)法家協(xié)會(huì)舉辦的各屆展覽和書(shū)法考試等，在展覽的推動(dòng)下，展廳瞬間變得高大，對(duì)作品的要求也不斷提高，一般是六尺或八尺，比起傳統(tǒng)書(shū)法作品的尺幅，可謂前無(wú)古人。展廳效應(yīng)油然而生，各種拼貼、涂染蔚然成風(fēng)，更加注重形式，書(shū)寫(xiě)的內(nèi)容也大都是抄錄的古人詩(shī)詞和文章，自作詩(shī)詞的很少，如此一來(lái)，有人稱此為“炫技”，沒(méi)有更深的內(nèi)涵。另一部分創(chuàng)作群體就是應(yīng)試的學(xué)生，書(shū)法類(lèi)專(zhuān)業(yè)入學(xué)考試需要進(jìn)行書(shū)法創(chuàng)作，有藝考本科生和研究生，考試創(chuàng)作內(nèi)容大都是古詩(shī)文，作品尺幅的大小一般是四尺以內(nèi)，對(duì)內(nèi)容和格式有所要求，一般考察基礎(chǔ)筆畫(huà)、基本章法以及對(duì)傳統(tǒng)經(jīng)典碑帖的掌握和運(yùn)用。

接受了展廳效應(yīng)，是否意味著書(shū)法和傳統(tǒng)拉開(kāi)了距離。筆者認(rèn)為在技法上是沒(méi)有的，但在文化層面上肯定有距離。比如顏真卿的《祭侄文稿》，從形式到內(nèi)容再到情感的流露，都是出自一人之手，它的價(jià)值在于所有的綜合。因此，提高當(dāng)下書(shū)法創(chuàng)作者的文化修養(yǎng)是很有必要的，最起碼不會(huì)出現(xiàn)錯(cuò)別字，有的參展作品技法很完備，但就是出現(xiàn)了錯(cuò)別字，抑或?qū)Ψ斌w字的理解不到位，這些都是作為一個(gè)書(shū)法創(chuàng)作者必須具備的能力，屬于字內(nèi)功。另外還有情感的流露，但現(xiàn)在的作者大都抄錄古代詩(shī)詞，有的甚至不理解詩(shī)詞含義，所以很難和書(shū)法筆墨融為一體，故而顏真卿的《祭侄文稿》有很重要的借鑒意義的，不僅僅在技法方面，還有情感的表達(dá)。

（二）對(duì)書(shū)法創(chuàng)作的啟示

首先在技法層面主要遵循“用筆千古不易”，恪守中鋒用筆，在空間處理上“計(jì)白當(dāng)黑”，對(duì)于黑白空間的處理從一字之內(nèi)到字組再到一行最后到行與行，都是要注意的。在虛實(shí)處理上，顏真卿將有些字一筆帶過(guò)，產(chǎn)生了強(qiáng)有力的視覺(jué)效果，在創(chuàng)作中應(yīng)當(dāng)注意整體的虛實(shí)效果，不可一味實(shí)筆，也不可一枯到底。其次，在今后的臨摹中一定是加強(qiáng)作品中的篆籀筆法，這樣線條才會(huì)更加飽滿。章法層面啟示我們，在行草書(shū)中，我們的視角不僅局限于單字的構(gòu)建，還應(yīng)聚焦整體的關(guān)系。筆法、字內(nèi)空間、字組關(guān)系、章法變化是書(shū)法作品是否具有藝術(shù)感染力的關(guān)鍵，我們的創(chuàng)作就是在解決這幾個(gè)方面的各種各樣的關(guān)系問(wèn)題。由點(diǎn)畫(huà)、單字的結(jié)構(gòu)處理到一行、通篇的營(yíng)造，這是一個(gè)由點(diǎn)及面的過(guò)程，也是考驗(yàn)學(xué)書(shū)者的技法與審美能力的過(guò)程。最后我們應(yīng)將視野放在藝術(shù)層面，不能只停留在技術(shù)層面，古人講“技近乎于道”，“道”是我們的終極追求。它包含情感。

四、結(jié)語(yǔ)

顏真卿作為中國(guó)書(shū)法史上的“巨匠”、書(shū)法大師，他的《祭侄文稿》之所以流傳千古，至今還被無(wú)數(shù)書(shū)法愛(ài)好者學(xué)習(xí)，足以證明它的價(jià)值所在。當(dāng)我們翻開(kāi)字帖，每次都會(huì)被他的字跡打動(dòng)，每一個(gè)筆畫(huà)的連帶都能反映出大唐那場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的殘暴和顏魯公的正義，這些實(shí)在的情感就是支撐我們學(xué)習(xí)《祭侄文稿》的意義所在。

參考文獻(xiàn)：

[1]任道斌.趙孟頫文集[M].上海：上海書(shū)畫(huà)出版社，2010：12.

[2]黃簡(jiǎn).歷代書(shū)法論文選[M].上海：上海書(shū)畫(huà)出版社2014：06.

[3]郭子緒.談《祭侄文稿》[EB/OL].（2017-04-04）[2019-11-15].http：//www.sohu.com/a/131977218-258370.

作者單位：

湖南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院